D\<淮中晚泊犊头> 那首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是裹足不前船留宿的情景。 诗人论述中所见的气象说：春云充满天空，灰蒙蒙地覆盖着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
如许阴暗的气候、单调的风光，是会叫远行的旅人感应乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在面前豁然一亮，那明显的影像便印在你的内心。 阴云，青草，照眼的野花，天然都是白日的风光，但说是船行所见，何以见得呢？那就是“时有幽花一树明”阿谁“时”字的感化了。
时有，就是不时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么可以一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到面前供人赏识呢？那不就是所谓“移步换形”的现象，表白诗人在搭船看花吗？ 天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的船埠是不成能的了，诗人决定将船告岸，在一座古庙下抛锚留宿。
公然不出所料，那一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘酒在河面上，有声有势；河里的水目睹在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。诗人呢？诗人早已系舟登陆，稳坐在古庙之中了。如许安安适闲，静不雅外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很称心的吗？ 我们赏识那首绝句，需要留意抒情仆人公和景物之间动静关系的变革。
日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静行的；夜里船泊牧犊头，人是静行的了，风雨潮流却是动乱不息的。那种动中不雅静，静中不雅动的艺术构想，使诗人与外界景物始末连结相当的间隔，从而显示了一种悠闲、沉着、超然物外的心境和风度。
D\<淮中晚泊犊头>
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