寻子遇仙记的小男孩的扮演者？

杰克.库根

《寻子遇仙记》（英语：The Kid，又译《弃儿的故事》、《孤儿流浪记》）是拍摄于1921年的无声电影，也是喜剧大师查理·卓别林自编自导自演的一部经典电影作品。电影中卓别林仍是以经典流浪汉形象出演，而弃儿一角由于杰出童星杰基·库根的本色出演而深入人心。

谢谢邀请！说说粗浅认知:华世奎、谭延闿两先生皆为清末民国学颜书名家，深得颜正书之形神和气韵，且皆达到了比较高的艺术境界，只惜还未达雁行颜书之境！可谓各有千秋，是为清末民国学颜书之翘楚！相较两人之艺术造诣（含正、行书），华世奎先生似乎比谭延闿先生稍高一些。以上谨为个人浅识，未必正确，恳请方家和朋友们批评指正！

对于这个问题，我的观点是，谭延闿和华世奎都是书法大家，他们临的颜真卿的《麻姑仙坛记》，可以说是各有特点，在传统的基础上都融入了自己的个性，这在他们二位的书法作品中都有显现。

上图为华世奎临的颜真卿的《麻姑仙坛记》局部。

上图为谭延闿临的颜真卿的《麻姑仙坛记》局部。

相比而言，华世奎临的《麻姑仙坛记》比谭延闿临的《麻姑仙坛记》，从用笔，结字，神韵三方面来看，更出彩。也就是说，谭延闿临的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》不如华世奎临的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》精彩！

上图为谭延闿临的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》。

上图为华世奎临的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》，雄浑厚重，大气磅礴！

上图为华世奎的颜楷书法作品。

上图为谭延闿的颜楷书法作品。

所以，谭延闿和华世奎的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》，都是比较精道的，用笔都比较老辣，结字也各有各的个性。

上图为颜真卿《麻姑仙坛记》原帖。

上图为谭延闿临的颜真卿楷书。

以上为个人观点，一家之言，仅供题主和各位网友参考！

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谭延闿和华世奎都是清末民初著名的颜体书法家，都擅长书写颜体。

华世奎是清代末年著名书法家，天津八大家之一，擅长书写大字颜体，同时也能够写蝇头小楷，他的书法最具有代表性的作品就是“天津劝业场”这五个大字，字的直径在1米左右，气势雄浑，晚年的书法风格更加老辣，他的书法脱胎于清人，但是上追唐代颜真卿，并且融入了宋代苏东坡的灵动。是天津代表性书法家之一。

华世奎：天津劝业场

谭延闿也处于清末民初时代，他的书法也是学习颜体，被称为民国以来颜楷第一。颜体在宋朝的时候还是比较火的，如苏东坡、米芾其实都学习颜体，但是米芾曾痛批颜真卿的书法，之后学习颜体书法的人越来越少了，宋元明竟无一个颜体大家出现。

谭延闿书法对联

直到清代钱沣、何绍基的出现，颜体才开始又复活起来，虽然二者的颜体各有优缺点，但仍然是两个影响一个时代的书法家。二者之后的颜体书法家，当然就数谭延闿了，就连于右任都称赞他：谭祖安是有真本事的。

延闿和华世奎的楷书相比较，其风格和功力都比较相近，可以说是难分伯仲。

谭延闿临《麻姑仙坛记》

他们所临的《麻姑仙坛记》也只是风格上有所差别，华世奎的作品更加凝重，而谭延闿临的稍微飘逸大气一点，谁的水平高，真的很难说。

华世奎临《麻姑仙坛记》但是从整体的书风上，我是更喜欢谭延闿的书法。你呢？

就这本字帖的临写，二位都是名家高手！足为后世典笵，精微处又各有差异，我想是由个人的学识修养决定的，具体来说：华更质朴些，写得沉雄浑厚；谭则变化多，更多文人气质，写得灵动俊健。😊😊😊

我們先看看譚延闓（1880—1930）的顏體書法作品（前五幅作品）和華世奎（1863—1942）的顏體作圖（後四幅作品）。譚延闓世稱“湖湘三公子）和（維新四公子）；華世奎是“天津八大家”之一，兩個人都出生㓉於清末民初，竝在書法上都以顏書名重當代，都有很大影響，都是顏楷“大家”。他們對於顏書都有自己的理念和特奌，可以說“不分伯仲”，如果硬要分出高低，很難區分，因為人都有自己的思想、認識和評判標準，審美觀也不一樣，所以他們的作品就由自己的心來說吧。