豆瓣高分，又一部国漫之光，《哪吒之魔童降世》是如何讲出新意的？

7月26日，国产动漫《哪吒之魔童降世》上映了，1.5个小时，票房破亿，首日破两亿，一举打破动画电影最快破亿纪录。在豆瓣上，15万人打出8.7的高分，好评如潮，不禁又让人唱响“国漫崛起”的凯歌！

01坚持所爱 突出重围

说起来，本片导演饺子—原名杨宇—并非科班出身，毕业于四川大学华西药学院，因为自小喜欢画画，所以毕业之后靠自学转行动画行业。

整整三年多的时间，他都待业在家，靠着母亲每月1000元的退休费和家中积蓄维生，最终，凭一己之力用一台电脑创作出了一部16分钟的动画短片《打，打个大西瓜》。此片也斩获了包括德国柏林国际短片电影节国际竞赛单元评委会特别奖在内的十多个奖项。饺子也成为业界称颂的“鬼才”导演。

虽然我们听惯了诸如大导演李安赋闲在家六年做家庭煮夫等为人所津津乐道的话题，但可以想象三年多的待业生活要承受多么大的压力和偏见。

所以，当《哪吒》的监制方找到饺子，邀请他一起花时间沉下来做个片子。他决定做一个跟他的经历类似的“不认命”的题材，把自己这段三年零八个月的经历放在一个叫“哪吒”的小孩身上，以给那些追求梦想的年轻人鼓舞和力量。或许，这部电影亦是对自己坚持所爱并最终突出重围的有力证明吧！

导演 饺子

02精雕细琢 潜心打磨

尽管收获如此多的好评，这部电影在上映之前却并不被看好，当第一版预告片被放出的时候，网友间就有“史上最丑哪吒”的评价。或许这也是导演饺子的有意为之吧。在一次采访他说道：这其实并不是最丑的一版，只不过他觉得这一版在美丑之间达到了平衡。

可能在导演的眼里，他就是要从从里到外的打破观众对“哪吒”这一神话人物形象的固有印象，走一条不设限的剧情演进思路。

然而多数观众不知道的是，为了完整呈现这部电影，剧组主创人员已经潜心打磨了4年的时光，光剧本就已经精心打磨了2年，出了66版，可见作为导演兼编剧的饺子的用心程度。

仅就技术层面来说，《哪吒》的特效水准一流，很多场景规模宏大，打斗场面紧张 *** ，视觉感官极其强烈。据了解此片 *** 人员参与人数超过1600人，协作团队有60多家，经过一遍遍的筛选从5000多个分镜头减少到2000个，并有20多个特效团队参与了特效 *** ，是一部“集国内全行业力量”而成的影片。

03 打破常规 颠覆创新

尽管网上对影片叙事逻辑的改变褒贬不一，但总体来说是褒远大于贬。诸如“去掉「割肉还父，剔骨还母」就等于放弃深度”的言论在笔者看来正是本片在叙事上的创新与内核深度新呈现的体现。

以往我们对“哪吒”这人物的印象往往停留在对父权的反抗，对大义的歌颂上面，以此把他的行为正义化了。而新《哪吒》在内涵挖掘上理解丝毫不输。她批判了封神演义本身，批判王道正统的逻辑。把对立面放在周遭的偏见、天命甚至是自己的层面进行刻画剖析，显得内容层次更加多样化。而且，片中龙族的形象也更立体。它打破了我们的固有思维，使故事在叙述逻辑上讲出了新意。

首先，哪吒的形象一改我们脑海中“扎两个冲天鬏，光着俩小脚丫，踩的是风火轮，乾坤圈手中拿”的经典形象，变成化着烟熏妆，顶着两个黑眼圈，豁牙露齿，笑容邪魅，走路吊儿郎当的形象，完全是一副街头小混混的做派，这样的设定确实会挑战一些观众的审美。

但这样的画风正是与觉醒后的“帅哪吒”形成极强的反差感，制造出高燃的效果。也有助于观众走进了哪吒的内心世界，对其遭遇渐生怜悯之心，从而发现原来这种玩世不恭的形态不过是他的保护色。

在情节设定上，影片让哪吒成为魔丸的化身，打破了我们想当然所以为的哪吒是灵珠入体的的思维模式。针对有人说本片被改成了“父慈子孝”的家庭剧，毁IP的说法。在笔者看来，以往哪吒生父李靖的形象往往是绝情、没有人性的。如今这样改编反而更富有人情味和现代意义，李靖，变成了是一个寡言、有些严厉，但却满含着对儿子的爱的父亲形象，更贴合大众的常理认知，富有创新精神。同时，也没有偏离哪吒这个人物本身具有的叛逆与敢作敢当的性格。

本片的新意在于从人们的成见着眼，旨在打破人们的刻板印象，一句“我命由我不由天”正是对个人命运的重新反思，套用苏格拉底的话来说：未经审视的人生是不值得过的。从这个意义来说，哪吒的追问是对“自己到底是谁”的向内思考，他开始由被影响去做事向遵循自己内心去选择转变，其本质还是要做自己！

人们惯常以偏见看待哪吒，认为他是转世魔童，于是很自然的认为他是混世魔王，于是顺理成章觉得应该人人得而诛之……即使这里面夹杂着太多的疑惑与不解。

成见给哪吒这个个体带来了无穷无尽的麻烦，而他只能以最原始的方式反抗，如此恶性循环，无形中增加了误会的壁垒。甚至来连他唯一的朋友—敖丙也被和他分开，在成见所营造的环境中，哪吒显得格格不入、也一无是处。

所以，电影中几乎每一个角色都能够非常鲜活多面，影片围绕哪吒的觉醒、亲情、友情都进行了合理的架构，使三条线并行不悖，又能很好的得以融合，无论是讲自我觉醒，还是讲父子亲情、朋友友情，亦或是回归到成见对人的伤害这个大的叙事框架上，《哪吒》在叙事内涵上都跳脱出了人们固有的思维框架，进行了更高纬度更富有广阔意义的重新挖掘，应该说是一次比较成功的改编，当然影片最终呈现的效也是又燃又感动。

当然，针对这部影片，网上也充斥着诸如“段子老套”，“拿低俗当乐趣”等言论，只能说仁者见仁，智者见智。以笔者之见，我觉得我们应该用更多元化的审美和更大的包容度以及更多的耐心去观察内在机理。在真实世界里，很多事情并不是非此即彼、是非分明的，生活往往带有更大的模糊性，人性也远比我们想象的复杂。或许有一天当我们能够创造出世界级的本土IP，当我们不再以一部国漫来定义“国漫崛起”的时候，我们才真正迎来国漫的繁盛时代。

无疑，我们看到了可喜的变化，因为除了技术上的进步，我们的国漫从业者已经学着摒弃那种“新瓶旧酒”的模式，开始在旧瓶里面装新酒了，这无疑是一个很大的创新！是来自内在核心的竞争！

《哪吒之魔童降世》的新意在于创新，它所讲述故事与人设与以往我们所知道的都不相同。众所周知的英雄在这里是史上最丑哪吒，没有之一，不管是浓重的黑眼圈，还是一口尖尖的鲨齿，厚厚的眉上刘海，又或者是丧丧的表情，甚至笑起来都有一种反派的感觉，可就是这样的孩子，依旧有着做英雄的梦，依然在不断努力，少年哪吒可谓是英姿飒爽，每一个动作都透着少年人的倔强，与命运抗争的顽强。

就连哪吒的名字看起来都那么附带使命：哪指傩，本意是驱邪除恶，鬼神之偶像，吒字为正义，咤即叱，指叱吓邪恶之意，万邪诸恶的克星，象征叱怒也。如果这样的正义使者，出生为魔呢?又会是怎么样的故事？

《哪吒之魔童降世》里的小主角哪吒不再仅仅是怀胎三年所生的“怪物”，而是大家真正知晓的魔童，是会给人世间带来灾难的孩子。

上次就说过《哪吒之魔童降世》跳出善恶二元论，从一开始，好人和坏人就已经颠倒，哪吒在没有乾坤圈压制的时候，魔丸的一面全力爆发，能够拿火尖枪直刺李靖。敖丙为了自己的目的，想去居灭一座城池，然而到了最后，他们都变成了好人。

从降生开始，哪吒就自带戾气，因为命运弄人，哪吒是魔丸转生，身边的人基本上都对哪吒非常害怕。哪吒还没有能力做恶的时候，陈塘关的家长不会让自己的孩子靠近哪吒，而且还群情汹涌，在海边的时候，一群人拿着农具，让哪吒滚回去，哪吒只好走了。后来哪吒真的成为了魔王，每次哪吒上街的时候，百姓们就会藏起来，然后哪吒就一个接一个的找到他们，这个时候的哪吒，真的有魔童的样子。

故事的新意，情节的新意、人设的新意到最后感动的新意等等这些都给我们眼前一亮。

今天才去看的，影片没有让人失望。整个电影从根源上没有改动中国神话的架构，反而是从那些之前在书中给人比较反感的人物入手，比如说敖丙、申公豹。

原来在书中，动画片中大恶不赦的人，确实每个人都有属于自己的故事。其中给我印象最为深刻的不是别人，而是哪咤的父亲李靖。

之前不管是看书，还是看动画片，我对他的印象都止步于托塔天王，然而今天去看了这个电影，反而他是最让我触动的。

他在剧中没有母亲对哪咤一样，言行举止都表现着爱，如果不是看到后面风火轮放出的回忆，李靖为了保哪吒，准备以命换命，我可能以为这又是一个大义灭亲之人。

但是恰是这段回忆，让人感受到了李靖对于哪吒的爱，并不比母亲少，而是如同现实生活中，大多父亲无声的爱。这种爱，往往都是润无声，恰恰也是最触动人心…