林凡的奇幻冒险，主角的故事如何展开？

《刀尽妖魔百鬼藏》是一部连载于起点中文网的玄幻类网络小说，其作者是杀心封圣。

大宋王朝妖魔横行无忌，鬼魅以人为食，穿越者林凡，一个普通的高中毕业生，靠着一个属性升级面板，斩妖魔，灭百鬼，斗僵尸，会女鬼。

这是一个不一样的神魔世界，看惯了千篇一律的玄幻修真，不妨换换口味试试。

帝王术

《帝王术》简介:少年林凡曾是大梁国的第一天才，他才年仅16岁时就被封为一人之下万人之上的少年侯，为大梁国开疆扩土。可就在一个月前林凡的人生发生了改变，他在征战途中遇到小人的算计而导致他意外受伤，丹田破碎且九死一生，从此绝世少年跌落神坛。

李贺，字长吉，河南人，出身于一个没落的皇室后裔家庭，年少时就才华出众，以远大自期，由于封建礼教的限制，不能应进士试，只作了一个职掌祭祀的九品小官奉礼郎，死时才二十七岁。

他的代表作有《雁门太守行》是李贺的一首积极健康的作品。歌颂的是边塞将士的英雄气概。当然，他在长安任官时写的《题归梦》家门厚重意，望我饱饥腹。《送韦仁实兄弟入关》我在山上舍，一亩嵩硗田，夜雨叫租吏，春声暗交关，以及《勉爱行》下国饥儿梦中见，这些诗可看出他家庭生活的贫困。因此，他的心情悲愤，还写了《马诗》《开愁歌》《浩歌》《致酒行》和《秋来》等一系列诗篇，这些都是发泄自己怀才不遇的愤懑与牢骚。他说，我当二十不得意，一心愁谢于枯兰。衣如飞鹑马如狗，临歧击剑生铜吼。还说，不须浪饮丁都护，世上英雄本无主。买丝绣作平原君，有酒唯浇赵洲土，这是他对现实发出的控诉。在《致酒行》里，他说，我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。少年当心当拏云，谁念幽寒坐呜呃？可见他的远大抱负。怀才不遇，他的这种悲愤感情，所以他会用托左讽今的手法表现出来。李贺他是一个很富于创造性的诗人，他在短足的生命中，为诗歌开辟了一个新天地。在中唐诗坛上，是独树一帜的天才诗人。

至于为什么把他称作诗鬼，那是因为他的诗中出现，死、字和，老，字比较多，还有他写神仙鬼魅的作品，常常有人觉得有鬼灵出没，阴森可怕，因此，他才会有，诗鬼，之称。🐴🌺🌺

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李贺（约公元七九一年至约八一七年），字长吉，是“长吉体诗歌开创者。”唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室，唐高祖李渊的叔父李亮（大郑王）后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相继齐名的唐代著名诗人。

李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的积极浪漫主义诗人。他的诗对统治者的昏庸、腐朽，藩镇割据的黑暗现实，多所针砭；对下层人民的哀怨、痛苦亦多有同情，政治上具有进步倾向。在艺术方面，他的诗调高气峻，或如云崩雪涌，奇峭浪漫；或如明霞秀月，清丽璀璨。在想象的奇特、构思的精巧、语言的精辟等方面，极富独创性，在中唐别树一帜，有开拓之功。

有人说，他的诗写牛鬼蛇神多故而称之。也有人认为，“鬼才”既是称赞他机灵敏捷，也是叹息其过早死去。 李贺终生落魄不得志，二十七岁就英年早逝，但却在短暂的一生中留下了大量诗作。这些诗作想象丰富，立意新奇，构思精巧，用词瑰丽，也有伤感情绪的流露，有很高的艺术价值。他被人称为“诗鬼”，这除了是因为他的诗善于熔铸词采，驰骋想象、意境独特之外，还有很重要的原因是他的诗中包含大量有关道教神仙鬼魅的题材。

《雁门太守行》

里云压城城欲摧，甲光向旧金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄全台上意，提携玉龙为君死！

黑云、甲光、问日、金鳞、秋色、燕脂、紫夜、红旗、霜鼓、黄金台、玉龙剑等等这些都带着鲜艳的色彩。从来没有哪位诗人敢在一首诗里面写进去这么多又浓又重的颜色，李贺敢，而且通过自己的涂鸦妙手，让读者从这颜色交杂中，领会到宛如歌剧般的沉重悲情。

这种用浓墨重彩来抒发古诗词含蓄优美情感的手段真是新潮艺术派，和李商隐的朦胧派相比，李贺简直就是先锋派。唐朝，中国诗词的朦胧派和先锋派就已经成型，这还不够辉煌吗？李贺虽然二十七岁病逝，但他留下的诗作却万世传诵。

李贺虽是唐朝宗室的后裔，但家境早已没落十分贫困。他虽然才华出众，少年就成名，但他只做过一个职掌祭祀的九品小官，所以也属于不得志的人物，死时只有27岁。

自宋代以来，不少学者和诗人都会用“太白仙才，长吉鬼才”来形容唐朝两位著名诗人，太白即李白，长吉即李贺，长吉是李贺的字。称李贺为“鬼才”，并不是说李贺喜欢写神仙和妖魔鬼怪的题材，而主要是指他的诗想像丰富奇特，充分合理运用神话鬼怪的故事，托古寓今，意境新颖诡异，富于浪漫主义色彩，李贺的诗在中国文学历史上占有独特的地位。

李贺是中唐时期的诗人，所写的诗大多是感叹自己生不逢时和内心痛苦。他喜欢在神话故事、鬼怪世界里以其独特的想象力构造出迷离的艺术境界。比如他写的《苏小小墓》：“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，老光彩。西陵下，风吹雨。”这首诗的意境读上去有种幽冥凄清 的感觉。

李贺的诗歌继承了《楚辞》和乐府民歌的特点并加以创新，在诗歌的形容、意境、用语等方面是非常有特点的。

李贺的优秀作品有《雁门太守行》，《李凭箜篌引》、《金铜仙人辞汉歌》、《老夫采玉歌》等。其中有些诗句如“天若有情天亦老”、“桃花乱落如红雨”、“黑云压城城欲摧”等为后人熟知和传颂。(图片来自网络)

在星光灿烂的大唐诗坛中，“诗鬼”李贺，字长吉，是继屈原、李白之后又一位想象力极为丰富的浪漫主义诗人，他开创了诗歌独有的体裁“长吉体”，誉为“鬼仙之辞”。可惜，他27岁就病逝于家乡河南昌谷。

尽管李贺英年而去，他“以诗为业”的一生虽说短暂，却成就斐然，留存于世的鬼诗、讽诗、咏物诗、抒情诗共计5卷220首，编汇为《昌谷集》，有“黑云压城城欲摧”、“天若有情天亦老”、“ 雄鸡一声天下白”等流传千古的名句。

李贺的诗，还有一类对鬼魅世界的描述，读来鬼气森森，令人毛骨悚然。其实，这只是诗人通过写鬼神的虚诞，借以抨击时政，批判当时沉湎迷信、追求长生不老的社会风气。

这些描述孤坟野鬼的诗，与诗人李贺的心情融为一体，借“鬼”寄托忧愤抒发抑郁之情，展示了独有的艺术形象，这也是李贺之所才称“诗鬼”得名“鬼才”的主要原因。

李贺开创了诗歌独有的体裁长吉体，主要是纪念他“冷艳怪丽”这一独树一帜的文风，因他字长吉，遂称长吉体。

李贺的长吉体，特点主要有三方面：

一是构思独特，用词悲冷凄苦，遣词上多用“苦、寒、冷、魂、鬼、血、冷、泣、腥、死、血”之类的字眼，营造悲冷的奇特氛围，给人“瑰诡”之感。如《秋来》：桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。

全诗以“桐风、衰灯、寒素、冷香、秋坟、恨血”等意象组合在一起，构织了一幅凄凉悲痛的画面。这就是李贺诗特有的风格：诡谲凄异，读来令人胆颤悚然。

二是多用衰老和死亡意象，常借用怪诞、华美词汇，或运用神话传说，展现别具一格的艺术魅力。如《天上谣》中的“天河夜转漂回星，银浦流云学水声”，《梦天》中的“老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白”等。

三是多受乐府、楚辞影响，多写古体诗、乐府诗，选词炼句不落窠臼，注重“苦吟”，借古喻今，以丰富的想象力锤炼语言，达到“造语奇隽、凝练峭拔、色彩浓丽”的效果。

半闲认为：李贺的入仕之路，很简单，也充满坎坷，虽说有先祖蒙荫，又得韩愈、皇甫湜等贵人的提携，但还是生不逢时，怀才不遇，在长期抑郁感伤中英年而逝，留下一生未能尽情施展抱负的遗憾。

李贺被称之为诗鬼，这是一个悲惨的故事。蒲松龄是著名的鬼怪小说家，专门写鬼的故事。李贺比他还要高明一点，他也擅长写鬼，只不过写的是鬼诗。

称呼他为诗鬼，其实有很多种说法，但是他喜欢写鬼诗，绝对是其中比较重要的一种原因。有人说他之所以写了那么多牛鬼蛇神，是因为预感到了自己有英年早逝的可能。

李贺年仅27岁便病逝了，这的确是一个令人惋惜的年纪。不过仅仅是这个27年，却让他在唐朝文坛上留下了浓墨重彩的一笔。

李贺是一个想象力非常丰富的诗人，所以对鬼神的描写入木三分。

李贺是个执着的人，他但凡写一首诗，就一定要去实地考察一下。比如说他要写马，那么他就会跑到马场去观察马的生活习性。

每次他口袋里都会装很多树叶，一旦在路上有什么灵感了，便立刻拿出树叶来，将灵感写下来。晚上回家以后，就把这些东西整理起来。

可是他要写鬼诗，这该如何贴近生活去感受呢？这玩意儿又不能下地府走一遭再上来，毕竟那条路是单行道，也没个掉头的地方，都是有来无回的。

为此李贺肯定是常去坟地里过夜，只有在那种氛围的熏陶之下，才能让李贺感受到阴森可怖的气息，继而才能有好作品出现，我们可以欣赏几首他的鬼诗。

• 一、《南山田中行》

秋野明，秋风白，塘水漻漻虫啧啧。云根苔藓山上石，冷红泣露娇啼色。

荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。

这里就交代的太明显了，李贺这回就是到南山的坟地里体验生活去了。如果题目是南山坟地行，估计印刷总局这一关就过不了，不给发表那不是白写了，所以写得隐晦一些。

这里讲述了李贺趁着秋凉，前往南山的坟地感受一下那种氛围。山里池塘的水不仅深而且清澈见底。一路上的山石上都长满了青苔，显然这里是很少见到太阳的。

什么人不喜欢见到太阳？当然是已经故去的人。只有埋在这里，才能够享受安宁。挂在花瓣上的露水，就跟花瓣在哭泣一样。

山里头一般是没人种庄稼的，所以这里提到的稻子肯定是鸟儿吃了稻谷，拉出的粪便掉在了山谷中，这才长出了层次不齐的稻子。

绕来绕去，李贺终于要点题了。萤火虫一上场，基本氛围就勾勒出来了，再加上冰冷的石缝里滴滴答答地往下滴着水，这感觉真的有点酸爽。

他在这里看到了鬼火，但是在他看来鬼火并不可怕，这很让人意外。那个没什么科学根据的年代，鬼火都是令人畏惧的象征。

可李贺却将鬼火形容成为了墓地里的灯，在一整片松林当中，这零星的鬼火，恰好能够将这片漆黑给点缀得更有意境。

这首诗读了前面几句，还觉得是在写秋日山中的风光，可越往后越不对劲。这家伙是在坟头边上搭了个帐篷，大半夜不睡觉，就为了欣赏鬼火！

• 二、《长平箭头歌》节选。

左魂右魄啼肌瘦，酪瓶倒尽将羊炙。虫栖雁病芦笋红，回风送客吹阴火。

访古丸澜收断镞，折锋赤璺曾刲肉。南陌东城马上儿，劝我将金换簝竹。

这首诗本来是回忆长平之战时的战况，所写的一首诗。李贺不知道是不是真的找到了当年的古战场，不过他在前半首诗里将古战场的场面的确描绘的很形象。

但是真正写鬼神的，还是我节选的这后半段。这后半段实在是有点让人瘆得慌。李贺站在了战场之中，他发现身边到处都是鬼魂在哭泣。

如果李贺是传说中的阴阳眼，或许还真的可以看到一二，毕竟长平之战战死了数十万大军，光被白起坑杀的赵军就有40万之多。

李贺不仅没有感到害怕，反而摆好了酒，又弄了几个下酒菜，这是要跟鬼魂们干一杯拜把子的意思？他对周围的环境，也是观察入微，不光有奄奄一息的大雁，也有萎靡不振的小虫，就连不怎么动弹的芦笋都显得焦黄颓败，完全是一幅沧桑凄凉的景象。

天色渐渐暗淡了下来，让李贺最兴奋激动的时刻又要来临了，因为鬼火又要出现了！果不其然，大风一吹，鬼火便被吹了出来，李贺觉得他们这是爬上来陪他喝酒的。

这家伙肯定没朋友，要不想喝酒，为什么来墓地呢？他还捡了一支断箭的箭头，放现在那是要交公换锦旗的，可是那个时候不用。

本来是一件值得留念的纪念品，毕竟是李贺跟鬼神喝酒以后，人家给他的馈赠。可是其他人都不识货，只有一个小孩儿觉得有意思，拿着竹簝要跟他换，打算换了去玩游戏。

• 三、《神弦》

女巫浇酒云满空，玉炉炭火香咚咚。海神山鬼来座中，纸钱窸窣鸣旋风。

相思木贴金舞鸾，攒蛾一啑重一弹。呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒。

终南日色低平湾，神兮长在有无间。神嗔神喜师更颜，送神万骑还青山。

这世上真的有鬼神吗？我们曾经思考过，其实李贺曾经肯定也思考过。他为了证明自己的观点，曾经不止一次地到墓地里睡觉，寻找真相的同时，再找点灵感。

后来他终于发现了事情的真相，这世上就算有鬼神，那也不是人可以窥探到的。也就是说，人和鬼神，不在同一个维度，彼此没有任何交集。

这么一来李贺对那些女巫的行为就非常不屑了。女巫在做法的时候，动用了各种专业设备，嘴里还振振有词地念叨着，搞得到处都是烟雾缭绕的样子。

这是在干嘛？这是在让那些看不透的人，感觉到鬼神的存在。其实这种 *** 能实现吗？当然是不能的。

李贺本身是非常看不上这种行为的，因为这摆明了就是在骗人。可是大家都是出来混的，也不好砸了人家的场子。李贺只好借用这首诗，隐晦地表达了自己的这种想法。

总结：年少不读李贺。

称呼李贺为诗鬼的原因，我想从这几首诗里就能找到答案了。其实对我们来说，年少的时候还是少读一点李贺的诗。

为什么呢？因为李贺的人生其实很不顺利，虽然是李唐贵族出身，可是家道中落。满肚子的才华，却不能参加科举。他老爸叫李晋肃，晋和进同音，所以李贺不能参加进士科的考试，这理由我给满分。

所以他的诗句里有很多，都是带有抑郁气质的。年纪不大的朋友们，还有非常灿烂阳光的未来，在心智尚未成熟，心绪容易受到外界干扰的情况下，咱们还是少读点李贺吧。

参考资料：《全唐诗》

李贺（790—816）,字长吉，中唐传奇诗人。他的家世虽是唐朝宗室，并非嫡系，父亲李晋肃做过边疆小官，而且死得早，因而家境十分困窘。李贺因避家讳（晋、进同音）不得应进士考，失去了进身之路，只做过“奉礼郎”的小官。他感到十分屈辱，在《赠陈商》一诗中愤慨地说道:“只今道已塞,何必须白首！”李贺的诗大多运用离奇的想象和浓重的色彩，造成幽冷凄艳，华丽怪诞的境界。如《苏小小墓》、《李夫人》、《香妃》等。

幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩，西陵下，风吹雨。——《苏小小墓》

有于诗人奇特的想象，仿佛苏小小的幽灵还有情感地在活动。水和风都成了幽灵的环佩衣裳。他的诗充满了飘忽、空幻、凄恻、幽丽的意味，给人以神秘而美丽的感觉。由于他写鬼神的诗比较多，故称诗鬼。也有人认为，诗鬼即是称赞他机灵敏捷，也是叹息他多才而短命的一生。

李贺的诗，不仅广泛运用古乐府诗题写了许多咏古讽今的诗歌，而且突破旧的樊篱，以大胆的手法，在用语和立意上创造了自己的新的格调，发挥了乐府诗这一较为自由的形式。他的诗夸张铺饰、奇诡变幻，愤怨激越，承继了《楚辞》的精神，表现了一种反庸俗的冲击力量。他刻意追求新奇。使他的诗歌不同凡响，为我国古典诗歌开拓了新的艺术境界。稍后于他的李商隐、温庭筠受他的影响很深，形成了唐代诗歌的一个流派，并为后世诗人不断学习模仿。所以李贺无论就艺术成就和对文学史的影响，都应该说是我国古代杰出的诗人之一。

李贺的主要代表作有:《老夫采玉歌》，《金洞仙人辞汉歌》，《雁门太守行》，《苏小小墓》，《南园十三首》等。

我是看透史学，非常高兴回答你的问题。

开头语：唐朝不仅在政治和经济方面有享誉古今的“贞观之治”的盛世繁华，而且在文化方面也达到了空前繁荣的程度，尤其是唐朝的诗歌成为了中华民族重要的文化瑰宝，而唐朝的诗人自然也是人才辈出，除了我们熟知的“诗仙”李白和“诗圣”杜甫之外，唐朝中期浪漫主义诗人李贺也是其中的佼佼者，李贺是中唐到晚唐诗风转变期的代表人物，所以他属于承上启下的一位伟大诗人。而看透史学对李贺也是青睐有加，“黑云压城城欲摧”、“雄鸡一声天下白”、“天若有情天亦老”等这些千古佳句都是看透史学非常喜欢的诗句，所谓经典，就是永不过时！虽然时间已过千余年，但是李贺的诗句读起来依然是朗朗上口，让人有种回味无穷的感觉。那么李贺为什么有“诗鬼”的美名呢？他在诗歌领域取得了哪些卓越的成就呢？他的代表作有哪些呢？下面看透史学详细介绍一番。

一.人物介绍

李贺出生于790年，卒于816年，字长吉，河南府福昌县昌谷乡（今河南省宜阳县）人，祖籍陇西郡（今甘肃省陇西县昌谷乡袁家湾）。李贺是唐朝中期著名的浪漫主义诗人，与“诗仙”李白、李商隐并成为“唐代三李”，也是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。从历史地位的角度来讲，李贺与“诗仙”李白、“诗圣”杜甫、“诗佛”王维齐名，足以看出李贺在诗歌领域是泰山北斗级的伟大人物。虽然同为唐朝中期伟大的诗人，与李白、杜甫以及王维相比，李贺却是不折不扣的后辈，毕竟在李贺出生时，李白、杜甫以及王维已经仙逝十几年了，由此可见他们所处的历史时代是截然不同的，所以也有一种说法：李贺是唐朝中期最后一位诗人。

众所周知，“安史之乱”是唐朝由兴旺走向衰落的重要历史转折点，而李贺出生在“安史之乱”平定后的第二十七年，也就是贞元六年，当时在位的唐德宗李适已经是唐朝第九位皇帝，虽然唐朝尚有百余年的寿命，当时唐朝衰落的迹象已经非常明显， *** 腐败、藩镇割据、宦官专权，导致国力日渐削弱，而最终受苦受难的还是可怜的老百姓，他们在残酷的压迫和剥削中艰难度日。虽然在李贺短暂的人生中做的官职微不足道，但是他也对唐朝的政治局势和社会现状有着极为深刻的认知，所以他的诗歌看似浪漫，实则充满了报国无门的无力感，以借古讽今的形式来揭露现实社会的诗歌也是李贺诗作中的主要组成部分，这就是艺术离不开生活吧！

二.“诗鬼”的由来

我们在上一章节主要介绍了唐朝著名诗人李贺的基本情况、历史地位以及所处的历史时代，下面我们来看看“诗鬼”的由来。

李贺怎么会有“诗鬼”这样的怪名字呢？李白是诗仙，杜甫是诗圣，王维是诗佛，他们的雅号显得很高贵，唯独与他们齐名的李贺却被称为“诗鬼”，毕竟“鬼”在我们看来并不是什么好词。虽然“诗鬼”不如“诗仙”、“诗圣”、“诗佛”这些称谓好听，但是这却丝毫不影响李贺在诗歌领域的江湖地位，他的诗作同样被后人广为传颂。那么李贺到底为什么被称为“诗鬼”呢？主要有以下几方面的原因。

1.李贺或许在你心目中算不上中国历史上最伟大的诗人，但绝对是最不幸的诗人。才华横溢的李贺空有一番雄心壮志，始终找不到施展才华的舞台和机会，20岁便有了“一心愁谢如枯兰”的挫败感，再加上爱妻的早逝更是雪上加霜，27年的短暂人生路都是在郁郁不得志的状态下度过的，英年早逝的李贺就这样变成了“鬼”，这是其一。

2.李贺在幼年就已经展现出了超群的诗歌天赋，据传他七岁就能写诗，威震京城的李贺就是我们所说的“神童”。在李贺十二岁的时候，当时著名的大文学家韩愈和皇甫湜慕名前去拜访李贺，李贺作了一首《高轩过》的诗歌，该诗描述了两位大文学家拜访时的盛景，并且赞赏了他们的学识和地位，最后阐述了自己所处的环境和志向，李贺的诗歌天赋可见一斑，从此就有了“鬼才”的盛名，这是其二。

3.李贺的诗歌极富想象力，涉及神仙和鬼怪的诗句也是举不胜举，他在以一种非人的眼光看尘世，或者说他是站在神仙或者鬼怪的角度上审视人类社会，以此来表达自己悲伤与苦闷的心理历程。事实上，他的文学风格受到了“诗仙”李白的影响，不同的是李白以神仙自居，而李贺则多以鬼怪自居，由此可见“诗鬼”的名号也与李贺的文学风格是极为吻合的。

4.正所谓人如其名，“诗鬼”的称号与李贺的长相也有密切的关联。据记载，李贺的长相说好听点是奇特，说难听点就是奇丑无比，身材瘦小，一对眉毛长在了一起，而且手指形同鸡爪，这就是“鬼”的样子吧？当然，我们丝毫没有贬低李贺的意思，只是根据历史记载追根溯源，探寻“诗鬼”之由来而已。

因此，从不幸的生命旅程、年少成名的经历、独具匠心的文学风格以及外貌特征四方面来看，“诗鬼”李贺名副其实。

三.主要成就

正如上文所言，李贺一生怀才不遇仕途不顺，只是沾了父辈的光，当了三年的九品芝麻官，所以他在政治方面并无建树。但是正所谓东方不亮西方亮，虽然在官场上不如意，但是他在诗歌创作方面却取得了巨大的成就。李贺的诗歌因其独特的文学风格被称为“长吉体”，有非常鲜明的个人特色，在艺术构思、遣词造句、表达形式方面都有其独到之处，这些都使他在人才济济的唐朝诗人中占据了领先的地位。

由于李贺特有的影响力，他对后来的诗歌创作造成了巨大的影响，比如晚唐时期的著名诗人杜牧、李商隐、温庭筠等都对李贺推崇备至，在艺术表现手法上都能看到李贺的影子。

虽然李贺英年早逝，但是他的诗作产量还是非常可观的。据杜牧的序上所言，李贺的诗集都是自己存录后交由集贤学士沈子明保存的，共计233首，其中流传至今的有四卷共220首，这些不朽的诗篇无疑是中华民族宝贵的文化遗产，他将持续不断地影响着一代代中华儿女。

四.代表作

由于李贺受到了楚辞、汉乐府诗等诗歌的影响，李贺只擅长写古体诗，尤其是乐府诗，却很少写当时的近体诗，在他的诗作中竟然没有没有一首七言律诗。他那样充沛的热情和奔放不羁的想象，需要有较自由的形式，所以他有时甚至是用长短不拘的杂言形式来表达的。此外，他较少写长篇，多写短篇诗歌。另一方面，李贺的诗想象奇特，语言瑰丽。奇特体现在他对神怪的描写以及比喻拟人方式的特别，而瑰丽则是因为他常常可以推敲熔铸自己的语言。而从内容和题材来讲，李贺的诗可分为以下四类：

1.借古讽今，李贺所处的唐朝中期，贵族官僚的腐朽骄奢，宦官集团的乱政无能，藩镇割据的祸国殃民，贪官污吏的横行不法，下层人民的受苦受难，他都看在眼里，但却无能为力，只能以诗歌的形式来揭露和批判。

代表作：

① 隐射抨击永贞宫变的，如《汉唐姬饮酒歌》；

② 批判唐宪宗沉湎迷信、追求长生的，如《仙人》《昆仑使者》《神弦》《苦昼短》《官街鼓》；

③ 拥护中央集权、反对藩镇割据的，如《秦王饮酒》《雁门太守行》《古邺城童子谣效王粲刺曹操》《上之回》；

④ 揭露藩镇祸国殃民的，如《猛虎行》《公出无门》；

⑤ 反映权贵骄奢淫逸、好景不常的，如《荣华乐》《秦宫诗》《牡丹种曲》《夜饮朝眠曲》《贵公子夜阑曲》《嘲少年》《梁台古愁》；

⑥ 讽刺宦官专权、乱政无能的，如《吕将军歌》《感讽五首》（其二）《感讽六首》（其二、四）；⑦反映边塞敌人侵扰、抗敌士兵艰苦生活的，如《摩多楼子》；

⑧ 揭露统治阶级剥削压迫的，如《老夫采玉歌》《感讽五首》（其一）；

⑨ 同情妃嫔悲苦生活的，如《宫娃歌》《堂堂》；

⑩ 反映少数民族军事活动的，如《黄家洞》。

2.发愤抒情，虽然李贺一生怀才不遇仕途不顺，但是他却胸怀一腔报国热情，他发愤抒情的诗歌有表达自己消沉情绪的，也有对官宦行为不满的，还有豪言壮语与胸怀壮志的表达。

代表作：

① 直接抒发愁苦愤闷的情怀的，如《开愁歌华下作》《赠陈商》；

② 对官宦行为不满的，如《送沈亚之歌》；

③ 表达豪言壮语与胸怀壮志，如《野歌》《致酒行》。

3.神仙鬼魅，这种题材完美地展现了李贺的想象力，也与他浪漫主义诗人的身份相匹配，一方面揭示了神仙和鬼怪的虚假，另一方面感叹生老病死的必然性。

代表作：

① 表达对对理想境界的向往和追求，如《天上谣》；

② 表达冷眼看世界的，如《梦天》；

③描写社会现状的，如《南山田中行》《秋来》《神弦曲》。

4.咏人或咏物，以人或者物来抒发自己的真情实感和社会现实。

① 咏人的，如《李凭箜篌引》《申胡子觱篥歌》《听颖师弹琴歌》《杨生青花紫石砚歌》《罗浮山人与葛篇》；

②咏物的，如《昌谷北园新笋四首》《马诗二十三首》。

写在最后的话——

对于“诗鬼”李贺来说，27年是短暂的，因为他还有满腔的热情与抱负需要释放；27年又是漫长的，因为他报国无门的苦闷让他生不如死。诗歌固然是美好的，但他却无力阻止唐朝衰落的脚步，其中纷繁复杂的惆怅恐怕只有他自己才能感同身受，所以“诗鬼”留下数百篇诗作，然后孑然离去，何尝不是一种无奈的洒脱呢？

我是看透史学，一个痴迷于追寻历史真相的史学爱好者，历史不是冰冷的史事，而是有温度的人生百态。欢迎大家关注，一起徜徉在漫漫历史长河中，岂不快哉！？