哪些著名作家在他们的作品中最常描绘性行为？

一些著名作家的小说里有 *** 的描写，这是很正常的现象。如果小说里(尤其是长篇小说)没有关于 *** ，及爱情的描写倒是不正常的。在农夫一生所接触的古今中外很多部长篇小说中，还没有一部没有 *** 及爱情方面的描写，其原因无非以下两点：

一，小说的素材都是来自于生活，它是现实生活的集中，而真实的反映和再现。而 *** 及爱情本身就是现实生活中非常重要的组成部分。可以说，世界上凡是有人群的地方，都有 *** 及爱情存在，所以小说里描写 *** 及爱情是必须存在的，它可以更加表现出小说的真实性，加深读者对作品的了解和印象。

二，小说里有 *** 及爱情的描写，可以提高读者的阅读兴趣，使读者极有兴趣的阅读下去，而不显得作品干涩，索然无味。

以上两点只是农夫的个人看法，不知诸位文友以为如何，请在评论区留言。

食色性也，乃人之生存的必要条件。作为来源于生活的小说来讲，有性描写的片段是再正常不过的事情。

当然，小说当中的性描写，需要具备相应的条件，它不是为了写性而写性，而是在故事情节发展到相当阶段时，自然而然出现的内容。在这个阶段它必然会出现，如果不出现则显得虚假，不真实。相反，如果故事情节没有发展到那个阶段，性描写则不应该出现，一旦出现会显得牵强附会，同样显得虚假，同样是不真实的。这里面的学问大着呢，没有一定的文字功底，不掌握一定的写作技朽，还真写不好这方面内容。

那么，小说当中的性描写需要具备哪些条件呢？

首先， *** 描写需要具备水到渠成的条件。

比如，《水浒传》中的潘金莲，自己长得花容貌，却阴差阳错地嫁给了三寸丁谷树皮般的男人武大郎。这就为她日后与人偷情埋下了祸根。当再次阴差阳错地失手脱落叉杆，碰到了窗下路过的西门庆，这就为日后的故事埋下了伏笔。接着西门庆窜掇王婆，以做针线的名义把潘金莲骗到家里，这又为故事发展提供了前提条件。然后王婆借口躲出去，为潘金莲和西门庆苟合创造了机会。

这一步步的前提条件，促成了故事的发展，看上去才符合逻辑，符合情理。不难想象，如果这些前提条件都不具备，单纯去写潘金莲和西门庆的事情，就不符合常理，难以让人信服。就会成为败笔。

其次, *** 描写是塑造人物的一种手段

比如，《废都》里有大量的 *** 描写，主人公庄之蝶为了满足个人 *** 与多个女人乱搞，他之所以这样胡作非为，是作者意在塑造这个清高自傲又自命不凡的文人，在颓废滥情的世界里，妄图给自己找出一条自圆其说的路径。当然他这是一厢情愿，从中也说明了在信仰迷失，是非混淆的情境下，落魄文人的一种挣扎，一种无可奈何的举动。

《废都》曾因有大量的 *** 描写而被禁多年。当它重见天日后，有记者采访作者，问之所以采用这种叙述风格是出于什么动机。作者讲到，当年写作时正赶上自身很不得意，言外之意是在一种压抑的情况写出了这部作品。这就说明，文学作品里的 *** 描写，很大程度上取决于作者本人的世界观和审美观，他或多或少总会带有作者本人要抒发某种意愿的诉求和要表达的心声。

所以，在文学作品中的 *** 描写，是严粛作品中的重要内容，只要符合书中的逻辑推理，对推动故事情节发展和塑造人物有利，是完全可以尽情描写的。

因为世界名著里多有这方面的描写，所以给人错觉，没有男女之事，不成名著名片。所以国内的作家和导演群仿效之。结果名著没有出现，却出现了一批废都，名片没出现，却出现了一堆菊花

小说在本质上就是讲故事，是通过讲述人物活动和故事情节来反映一个时代全方位的社会背景，作家为了让所讲的故事具有可信度，可读真实性和趣味性，能给读者带来强烈共鸣，而不是让读者感到故事是胡编乱造出来的，作家就必须忠实生活，塑造人物形象和安排故事情节时，必须从现实生活里寻找原型，再从原型里提炼出艺术形象。

因为现实生活是由形形 *** 的人组成，每个人活在世上，都要吃喝拉撒，要为工作和事业去奋斗，当然也要恋爱、结婚、生子，每个人一生的所有活动，都是个人生活的重要组成部分。

把现实生活里的人类活动搬进小说里，再经过作家用文学修辞 *** 和艺术技巧描述出来，就变成了可信度很高的故事，带来显而易见的感染力。

正因为小说来源于生活，生活是什么样子，反映在小说中也是什么样子，性是人的生命里不可或缺的一部分，所以，在许多中外名著中能看到不少 *** 描写就不足为奇。

所有小说中的性描写，实际上都是为了故事情节发展的需要，为了把人物形象刻画得更为饱满，更为鲜明，自然而然写出来的。

就像现实生活里的一对恋人，他们的感情越来越深厚时，自然而然会 *** ，这些是人的本能，也是生活的真实存在。

在小说里叙述时，作家同样要遵循这种生活规律，如果作家只讲述两人爱得有多么深，最终什么也没有发生，显然不符合生活的真实规律，让读者都感到小说太假了。

当然，“性”属于私密话题，在小说中涉及到性描写，不论是对推动故事的情节发展，还是对提升读者的阅读兴趣，都具有显而易见的作用。寡淡无味的小说，很难吸引读者读下去，除非作家的文笔特别优美。

这个叫‘俗进雅出’，百姓是不怎么管你那么多大道理的，他只顾自己喜欢，只顾自已的私情。所以，作家就写些百姓喜欢看的俗的东西（例如 *** 描写），先让百姓看进去，看着看着他就了解了作家想表达的东西了（雅的）。

例如《金瓶梅》里有些色情描写，百姓就喜欢看，看着看着，他就了解到了晚明社会的黑暗。

古往今来，性都是生活的一部分

小说即是来源于生活，所以描绘这个也很正常。虽然很多这一类型的书曾经一度被禁。例如大名鼎鼎的《金瓶梅》、以及我个人还挺喜欢的《废都》，都曾几度被禁。我个人认为，适当关于性的描写能够更加丰富人物形象，这样读者能够更加感同身受，这些描写都是服务于整部小说。而不是如“小黄书”，整部小说服务于“性”描写。

关于人性的探讨，很多时候不得不扯到性

能够把繁衍这个生理问题上升到“性生活”的恐怕只有人类，事实也确实如此，人类通过种种技术手段来实现了避孕或者在条件很差的古代，压根不避孕，来享受“性生活”。不管从医学上，还是心理学上，这都是个值得研究的话题。所以，文学作品自然不必刻意避讳这些，时代在进步，也在发展。对于性的认识也越来越理性与客观。

感谢提问。

我的回答题目是

【它是作者的工具、读者的蜜糖、小说的元素】

首先，这个问题，我想从小说本身说起。

小说，是与诗歌、散文、戏剧，并称"四大文学体裁"的一种写作 *** 。

小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁 。人物、 情节 、环境是小说的三要素。

小说， 通过心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写的方式来刻画人物。

以上对小说的定义和概括，我们可以看出，小说的主体是人，目的是通过人物的刻画反映生活。

对这些片段的描写让人物丰满真实、情节引人入胜，是让小说贴近生活的方式之一。

其次，再以作者的角度来说，小说是作者表达自己对事物看法和观点的一种载体。小说来源于生活，也超脱于生活。

真实的生活中是有很多不为人知、隐秘的东西，然而是这些难以道与人的东西往往是生活最真实的本质。

作者想要表达自己眼中、心中的人生，描写那些不为人知、隐秘、难以道与人说的事情是必不可少的，而这些活动符合以上所有条件。这些活动的主体依然是人，描写 *** 就是描写人，是让人物丰满的条件之一。

在我看过的文学作品中，印象比较深的是米兰.昆德拉、渡边淳一、莫言对此的描写，无一例外我都看到了它们对真实人生的表达、态度和观点。态度、观点都是抽象的东西，单一的词语、句子、标点符号都不能完整、直观、形象表达其含义，而把这些转化成故事就容易多了。

小说是讲故事的方式之一。

再者，从读者心理角度讲，一本好的小说除了讲故事，还要探讨人性、富有哲理、有吸引力，能够发人深省、引导向上、启迪人生。具备这些条件的小说才是能让读者记住、并且一看再看的小说。

描写这样的片段能够直击人性，让读者产生共鸣感和思想冲击。莫言的小说，给人感觉是真实接地气，他用此描刻画生活本质、写直击人性，让读者忍不住拍手叫好。

描写这样的片段让故事丰满真实，是作者说道理的好帮手。米兰.昆德拉在《不能承受的生命之轻》中就用此的方式阐述了自己的爱情观、婚姻观。

描写这样的片段也会让读者产生共享秘密的感觉，从而有继续往下看的欲望。渡边淳一的小说中的描写会让读者有窥视秘密的感觉，让读者自然而然的想看下面的情节。

所以，小说有了这些描写会显得更真实、更丰满、更深入人心。

最后，我想说小说中并非只有这种片段描写。这些描写只是小说的一种元素，有了这个元素小说的实体更加耐人寻味，这也是写小说之人想要达到的效果。