你正在寻找的重生北凉王世子的小说是哪种类型的呢？是古装玄幻、现代穿越还是其他类型的作品？请提供更多详细信息以便我能更好地匹配合适的书籍。

综武：我，北凉世子，传承酒剑仙

武侠修真

作者：笔梦家国

小说简介： 

叶辰年穿越重生到一个综武世界。 

他发现自己的身份，竟是北凉王世子，天下第一纨绔！ 

这个世界有大秦，大唐，大宋，大明，北蛮，离阴等等强大的帝国。 

还有绝世高手称尊江湖，倾国美人名动天下。 

游历三年归来，绑定系统。 

【选择一继续隐瞒身份，从此流浪江湖，奖励顶级武学完整版葵花宝典！】 

【选择二入佛门，剃度出家，发誓从此不问红尘事，奖励佛门功法如来神掌！】 

【选择三回北凉，准备继承王位，积蓄力量，将来起兵造.反，横扫天下，奖励酒剑仙传承！】 

叶辰年果断选择了三，获得酒剑仙传承。 自此之后，他率北凉铁骑，横推离阴王朝，踏平北蛮。一人一剑，平定整座江湖。 

兵锋所指，无人能敌。 苍茫大地，我主沉浮！

《繁花》是那种看前面十几页想弃书，看到后面就会慢慢琢磨出味道的小说。说说我印象比较深的几点~

【惨淡人物】

金宇澄说的，“结尾惨淡，才是自然的人生。”

所以《繁花》整体基调悲凉，一群人从繁花似锦，走向月沉烛尽，有红楼梦的影子。

阿宝和沪生，一个一直不结婚，另一个一直不离婚，他们对待人事态度疏离冷谈，用无数个不响来回应着这个世界，用沉默维系着内心无法与外人相通的悲喜，沪生因父母的政治隔离，对一切心灰意冷，阿宝刻意与女人保持距离，因为再无少年时代的蓓蒂和雪芝；从小一身凌然正气、崇尚豪杰侠士的小毛，最终功夫荒废，英雄暗老，成为平凡粗俗的弄堂百姓，中年生活看起来表面上看起来莺莺燕燕，活的有荤有素，可骨子里是彻头彻尾的悲凉；四处留情的陶陶，最终被情人以最具戏剧性的方式进行报复；康总、徐总，陆总，则是《繁花》里众多道貌岸然的上流精英男士的缩影……

喜欢读书的姝华，在阿宝沪生小毛这一群小青年还在文革浪潮中不明就里时，她已经可以像一个冷静通透的旁观者，看出阶级批斗更像是一场“庸僧谈禅，窗下狗斗”的盲目娱乐，最后的精神失常是她日后悲剧人生的伏笔；银凤是弄堂深处的风韵 *** ，腰肢细软、轻颦浅笑，她勾引小毛，被邻居偷窥，她有情有义，私情东窗事发后，奋力保护小毛，最终带着一肚子的秘密和尴尬往事变老发福，像一张旧照片一样慢慢淡去；梅瑞在不同的男人之间周旋辗转，进进退退，最终众叛亲离，一无所获；光鲜艳丽却有着众多暗黑历史的李李，最后用剃度出家的方式，找到心中的宁静；大妹妹沦为街头摆摊的庸常妇人；兰兰、雪芝在物欲的世界里纸醉金迷；好女人春香最终难产而死；处心积虑想要怀孕的汪小姐，却了怀畸形胎儿……真一出，万艳同悲啊

除了偏爱蓓蒂，让她以童话的方式变成一个纯美的符号外，作者对文中这些男男女女都不置褒贬，不做评判，只是冷静讲述。大部分人物甚至没有姓名，这些去个性化的无名无氏者，讲述着各式各样的故事，映照出形形 *** 的众生，同时也营造了一种微妙的代入感：他们是上海弄堂里随处可见的市井百姓，也是中国任何一个城市变迁进程中，平凡度日，一生都不可能会有传奇际遇的普通小市民。

【饭局】

《繁花》里的饭局，多发生在至真园和夜东京。

首先，这两个名字取得挺有意思：至真二字颇有禅意，与城市的摩登与热闹格格不入，似乎宣告着一种遗世独立的人生态度；夜东京则大胆直白，是这个城市的繁华、喧嚣、热情所在。饭店名字作为一种隐喻，暗示人物命运：至真园老板李李最后逃离尘世，皈依佛门。夜东京一群人最终分道扬镳，多少欢乐筵席，最后都黯然收场。

饭局是《繁花》里的袖珍舞台，这里有浓缩的人生，和形色的众生相。勾勒出90年代的上海，一群在商业浪潮中起起伏伏的世俗男女画像，平静的饭桌下面往往波涛涌动，他们在这里勾心斗角、秋波暗送、虚意恭维、假戏真做、撕破脸皮……每一次饭局都是一出好戏，几次争吵引发的戏剧冲突，是平淡叙事风格里为数不多的 *** 部分，读起来特别过瘾，特别解恨，像看到一群虚伪的人，终于露出真实嘴脸，相互指责揭短，真真假假，局外者清。

【时代洪流和个人命运】

全篇没有宏大的历史叙事，特定历史时局或者时代变迁，仅仅作为一段特殊的上海城市记忆，伴随着人物经历隐约闪现，看似着墨不多，其实只言片语里，有作者沉痛的个人记忆，也是郑重地发问和反思。

文革中，一代人的命运悄然被改写：沪生一直改不掉的革命腔，蓓蒂变成大家心中永远的小小姑娘，阿宝因为家庭成分问题痛失与雪芝的美好爱情，姝华在文革后对这个世界更加绝望……

上一辈人物里：沪生父母被隔离审查，难以 *** ；阿宝的姑妈姑父被迫离婚；阿宝爸爸因为参加地下革命留下的后遗症，对从香港归来探亲的儿子满怀戒备；欧阳先生出狱后，变成一个依旧生活在二十年以前，被时代远远抛弃的怪人；黎老师的丈夫被镇压，自己则怀揣着年轻时代的美好旧梦孤独终老……

这些，都是时代的巨大变迁对个人命运的影响，文末沪生和阿宝的对话，也是作者的思考，沪生说：“一场革命就有一场牺牲品，革命一场接一场，牺牲品一批压一批”，阿宝说：“有的人，是牺牲，有的人，是牺牲品，我爸爸一辈子，是牺牲品还是牺牲，还真明白”。

当然，《繁花》里可圈可点的地方还很多：对旧时上海风俗人情的回忆；对物件、颜色、服饰、妆容的细细描摹（有张爱玲的感觉）；运用中国山水意像进行的各种比喻；小毛银凤精彩的情欲描写；还有作者扎实有古韵的文字功底……所以，大概每个喜欢的人都能读出不一样的好吧~