你最喜欢张悦然的哪部小说？

<誓鸟>. 小说介绍： 在神奇的南洋历时700天，张悦然从历史遗迹中寻找一个断了线的故事，在亲历的大海啸中收到撞击，从一枚贝壳中得到神秘的谕示，从而诞生出这部瑰丽动人的长篇小说。

在大航海时代的宏大历史背景下，一个美丽的中国女子远下南洋，海啸夺走了她的记忆，她在大海里，岛屿上颠沛流离，被欺侮，被抛弃，经历生育，病痛，牢狱之苦，她刺瞎了自己的双目，只为寻找遗失的记忆。

誓鸟是精卫鸟的别称，白嘴红脚，一生只为填海这一件事劳碌，至死不渝。张悦然延续了她以往作品的主题，再次讲述了这样一个关于信念、执著、坚忍的神话。

女主人公的容貌也和誓鸟相似，嘴唇苍白，脚掌赤红。张悦然更残忍地安排她刺瞎自己的双目、钳掉指甲，寻遍大海里的每一颗贝壳，阅读记载在贝壳里的记忆。 故事发生在大航海时代的宏大历史背景下，美丽的中国少女春迟远下南洋，海啸夺走了她的记忆，她在大海里、岛屿上颠沛流离，被欺侮、被抛弃，饱受生育、病痛、牢狱之苦。

她为了寻找自己的过去，甘愿穷尽一生。

春迟终于没能在沧海中找到那枚藏着她的记忆的贝壳，但她并没有把自己的故事归于茫茫。

有人说曾在旧城的废墟瓦砾中，看到过一个眼瞎的女人。

她像一只鸟儿一样掠过地上的死人，拾起散落在他们身边或握在他们手中的贝壳。

攻进贝壳城邦的那些士兵们，都曾看到这个女人踮着她鲜红的脚掌在坍塌的木梁和死人的身上跳舞。

她蒙上患病的儿童的眼睛，引领他们阅读装载着快乐记忆的贝壳，为他们驱除病痛。

她被人们视为圣女。她是世上最富有的女人。 海盗、歌女、宦官、部族首领、西洋牧师，他们的命运在南洋魔幻旖旎的风光里交汇。张悦然延续她华丽、残忍的笔触，增添了魔幻的色彩，书写了一部慑人心魄的悲剧。

想要创作一篇好的小说除了要有丰富的文学底蕴外，还需要丰富的生活经历或阅历，还要有灵感，切不可闭门造车。弥补阅历不足本人觉得最有效的办法就是游山玩水，体验生活，深入生活，享受各地不同的风土人情，收集素材，从而丰富文学创作。

无论小说写得多么天马行空，总与现实有所联系，没有一定阅历写出来会显得空洞，阅历不足可以先从玄或者科幻开始，用逻辑和想象来填补阅历不足的问题。

用逻辑和想象撑起小说。

毕竟小说的主人翁都是人，他们的行为习惯和逻辑都应与人相符，写玄幻或科幻只要把握住人物性格，以及一些常规逻辑，剩下的胡编乱造也无所谓，能自圆其说就行。比如，你并不知道地壳运动的相关知识，但是你想写主角利用地壳运动打败某人，可以设定些虚构的专业术语和原理，让主角利用某种力量（磁力、暗力、血液里的属性等）引动地下某层物质爆发，使得整个范围磁场发生变化，出现你设定的某种现象，将对方经脉撕裂。

写一部小说要么借助现成的世界观，要么自己构建一个世界观，使得里面的人物的行动有所依据，如果没有逻辑支撑，读者很难进入状态。比如，你之前写出有人放出囚禁多年的怪兽，各界纷纷到某个不被侵扰的地方争抢地盘，五天内其他地方寸草不生，等主角奔着去了，又说半路突然想干一番事业，在某处收买人心，准备与某部族对战，但这一切已经超过五天，你全然不提怪兽的事，这就不符合逻辑了。

边写边吸收外部知识。

玄幻和科幻小说的剧情大部分靠虚构，只要你脑洞够大，不愁写不出来，但也不能一直闭门造车，可以先当练习，期间不断吸收外部资讯，看电视、阅读快讯、与人交流等都能丰富自己的阅历，如果平时不爱与人交流，可以将身边的人和事融入到作品中。如果你对阅读不感兴趣，可以试着玩一些问答游戏或者做一些填字、推理等题目，慢慢就能积累很多知识。

如果写生活或者言情类小说，可以观察身边的人。

小说本来就源于生活，许多生活类的小说故事都取自现实，只是被作者重新设定和美化过了，如果想尝试写生活类型的作品，可以先观察身边的人，不一定以他们为原形，可以取他们的性格、处理事情的方式、思维模式、习惯动作等。当描写某件事时，可以将角色想象成你身边某个人，如果是他，他会怎么做，以此类推，调动所有熟悉的人事，将其融合杜撰，其中可以加以自己的想法，慢慢就写顺了。

小说是文学各类体裁中最复杂，也是最耗时的体裁，特别是长篇小说的创作，更是需要作者克服诸多的困难，包括写作资料，生活经历，创作题材涉及到的方方面面，都得作者做好充分的准备。个人观点，分享交流。

首先，写作小说确实需要作者相当的阅历，才能更好的把握作品所涉及到的题材中的人物塑造，特别是作品的思想深度和艺术审美的高度，丰富的人生阅历对于创作这些作品，有重要的作用。创作小说也并不是要有了人生阅历后，才能去写。只能说具备丰富的人生阅历，对于写好小说更有好的条件，但并不是说有了阅历就可以写得出小说。但是，确实要认识到丰富的人生阅历，在写作中，能够帮助作者增强把控力，加深对作品思想深度的挖掘。

其次，缺乏丰富的人生阅历，同样可以写作出好的小说。关键是要善于找出自己的不足，努力去“制造”人生阅历。写作的生活体验大约有三种形式：一是自己的亲身经历，这对写作真实性，至关重要；二是通过阅读相关书本得来的，比如，阅读历史，发解了无法经历的过去，掌握了一些史实资料；三是耳闻目睹，通过身边或其它渠道听来的，来自于道听途说的一些个例，也许会触动灵感。自己把这些进行理性分析，归类，体会，再通过自己丰富的想象力，用自己的想象力作为一条有力的连接线，进行小说编织。

所以，弥补或者帮助自己找到阅历不足的方式 *** ，有多种办法，能够通过自己的主观努力，找到更多的写作素材，并不是难事。

1，

毫无疑问，对于创作小说，阅历的广度与深度会有着极大的帮助，但是，人们常常夸大了阅历的作用，同时误解了阅历的定义。

什么是阅历，踏遍千山么？

我常常见到说自己去过哪哪哪的人，细细一聊，无非就是欧洲七日游嘛，但他们却都有余大师的本领，在罗马街头走一遭，就能感受到几千年前斗兽场的血雨腥风。

在汉堡小镇上喝杯啤酒，那味道绝壁是秒杀之前所有，至于怎么个秒杀法，反正就是香醇浓厚，喝过以后，舌头便唤醒了贞操，从此国内的啤酒，再也不让碰。

去了日本，甭管什么季节，樱花总是飘扬，不信你看我拍的照片，你一看，哇，好美，你翻啊翻，竟翻不到尽头， *** 三千张，整个日本都叫他拍光。

这些算阅历么，也算也不算。

如果说这些对创作有什么帮助，伸出小指头来，对，就是这么点儿，不能再多。

2，

同样，吃的盐巴多点，也不能唤作阅历，因为年纪大的人写的东西，未必就精彩可靠。

创作小说，我们常常要提到天赋，但却忽略了，这其实也是一门技术，而技术是可以习得磨练的。

想要弥补阅历的不足，有三点比较重要：

1）大量的阅读

不要听信什么读万卷书不如行万里路的俏皮话，行万里路在我看来，除了会让小腿肌肉发达些，对感冒的抵抗力更强些，并没有什么卵用。

书籍本身就是人类智慧和阅历的结晶，万事万物的记录，没有庞大的阅读量，你就是把鞋子磨穿了，也依然写不出什么好东西来。

尤其对于小说而言，故事性以及各种起承转合，你读上几百部小说，能看到无数种情况和设置，很可能随便一种，都需要你累个半死才能独立想出来。

大量的阅读就是站在了巨人的肩膀上，让你看得更远，也看得更多，因此，如果想要弥补阅历的不足，大量的阅读显然是排名第一的办法，肯定没有并列的。

2）细致的观察和体验

所谓细节决定成败，一部优秀的小说必然会有打动人心的细节，而这些细节，是需要观察和积累的。

比如，你认真观察过雪花么，如果你认真观察过，你会发现雪花的美丽，以及大自然的神奇，你就会写出比鹅毛般的大雪更美丽的形容来。

陀思妥耶夫斯基曾经赌输到裤子都没了，换一般人要么就是咒骂自己一番，要么回家拿点钱继续奋战，企图翻本，可是，陀思妥耶夫斯基毕竟不一般，他把这种痛苦的体验和纠结的赌徒心理写进了书里，在赌场上输掉的一切，他就这样漂亮的赢了回来。

其实只要认真观察和体验，生活中处处是营养，杰克·伦敦把《一块炸牛排》写得出神入化，他未必打过黑拳，很可能就是某天坐着晒太阳，旁边的一个皱着眉头的中年壮汉引起了他的注意，然后就有了这样精彩的小说。

3）发挥想象力

想象力是小说的翅膀，安上它，小说就会飞。

再怎样的阅历都是有限的，而想象力是无限的。

在地铁上看到一个漂亮姑娘，我可以在短短的五站地，就为我们安排一个浪漫的邂逅，憧憬的约会，让人脸红心跳的羞羞场面，然后离合悲欢，上演情人间永不过时的甜蜜争吵，最后决然分手，俩俩相忘。

下车的时候，我会向姑娘投去眷恋的一瞥，心中默默的祝福：亲爱的，祝你幸福快乐，像我一样。

然后把想到的写出来，就是一个浪漫温馨的爱情故事，当然，如果我愿意的，随时愿意把它变成事故，于是故事便有了新的面目，一场情杀或者三角恋就这样上演。

想象力是老天赐予每个人最为珍贵的宝藏，可惜很多人视而不见，白白的浪费掉这个恩赐。

想象力是可以锻炼的，比如在电梯里，有五个人，我会想象其中一个将在三秒后杀掉另一个人，而为了这个机会，他已经等待了三年。

是情杀，还是仇杀，是商战的一部分，还是有着不为人知的阴谋诡计，更或者，杀人者乃是穿越回来杀死他自己，只为了避免一场让人痛苦的选择和悲剧……

如果创作者能时时都这样来训练自己的想象力，那灵感的源泉肯定像喝多了啤酒的膀胱，满的要溢出来。

最后总结一下，就是阅历毫无疑问很重要，但对于创作小说而言，它只是写好的条件之一，并非是那个决定性的必要条件。

同样，也别太纠着天才和灵感不放，写小说真没那么玄，不妨把它看作是一门手艺，只要认真锻炼，就总能有所进步。

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