楹联原指挂在或贴在楹（堂屋前的柱子）上的对联，后来扩展到门框上的对联以至其他处所上的对联。
对联是写在纸上、布幅上或刻在竹片上、木版上、柱子上、大门两旁的墙壁上的对仗语句。骈文、诗词中（出格是律诗）中的对仗句也可称为对联，但在律诗中一般详细称为“颔联”、“颈联”等。
律诗中的首联和尾联一般不要求对仗（但也有对仗的），不讲对仗的语句不克不及称为对联。
从定义上我们已经能够看到两者的配合点和区别之处。一句话：两者都是讲究对仗（不单单“对偶”）的语句；楹联必然是对联，并且如今已泛指对联；基于本义，对联纷歧定是楹联，因为楹联必需是挂出或贴出的（但如今两者已经通用）；诗词中的对仗语句不克不及称为楹联，只能称为对联。
二、根本规则和格局
对联是一种讲究格律的文学形式。赏识与写做对联，必需领会其根本的格律要求。所谓对联格律(简称联律)，是指对联写做的一些根本规则和格局，如对应性、联系关系性、词性、语法构造和修辞、平仄，以及书法、张贴等等，那些方面的标准与格局要求，就是联律。
联律的核心要求是对仗。
对联根本格律有六要素：
（1）字数相等，指的是，若上联是由几个分句构成，则下联也应是由字数上与之对应相等的几个分句构成。
（2）内容相关，使之产生相反相成或相辅相成的效果。
（3）词性相当，指上下联相对的词语性量应尽可能不异或附近。如名词对名词、动词对动词、描述词对描述词，以及连词对连词、介词对介词，等等。
（4）构造相等，指上下联对应语句的语法构造应尽可能不异，即主谓构造对主谓构造、动宾构造对动宾构造、偏正构造对偏正构造、并列构造对并列构造，等等。
（5）节拍响应，指上下联在节拍的停顿上应当尽可能连结一致。
（6）平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说，是指对联在调子上的两大体求：平仄相对与平仄瓜代。
对联的根本格律，还有六个比力重要的禁忌：
（1）忌同声落脚，那里指的是各分句句脚的平仄摆设；
（2）忌同声收尾，那里指的是上下联联脚的平仄摆设；
（3）忌三平或三仄尾；
（4）忌孤平或孤仄；
（5）忌同位重字和异位重字；
（6）忌同义相对，以制止“合掌”。
上述是提纲式的介绍。
三、能否也讲究平仄粘对？
上述已经简单提过了“平仄”的讲究，不再反复。而在此提“粘对”，就是概念不清所致。律诗中的平仄有“粘对”的规则，而对联只讲“对”，不成能讲“粘”。
那个“对”讲的是上下联平仄相对（或叫“对立”），那已包罗在六要素的“平仄相谐”中，不问可知，当然是要讲究的。但律诗中的“粘”，意思是后联出句的平仄要与前联对句的平仄相一致（即“相粘”）。详细来说，第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
对联只要两句，若何粘法？
四、字数能否没有限造？
对联上下联的字数各在4字以下的不曾见过，4~10字者比力常见，单双字数均有。上下联各11字以上的称为长联，一般不外30余字。此中，七言是律诗句式，八言是骈文句式。
骈文和律诗句式的连系以十一言为典型，标记着楹联有了差别律诗和骈文的构造，故以此做为长联和非长联的分界。二三十余字的长联在名胜奇迹、高楼大厦比力多见。一百多、二百字多的长联也非绝无仅有，并且有类似摩天大厦高度的攀比那样的态势。名联关于名胜有锦上添花、相得益彰的感化，如长联使大不雅楼名扬四海，大不雅楼因长联而驰誉九州，成为与黄鹤楼、岳阳楼及滕王阁齐名的我国四大名楼之一。
昆明大不雅楼长联全联180字，对仗工整，气焰宏大，到处颂扬，目前虽已屈居第四，但仍是人们心目中的“古今第一长联”。可见不是字数愈多愈好，而是重在量量。
弥补问题的答复：
五、对联和横批的关系
横批是同对联相配的横幅。
好的横批关于对联起了彼此弥补、画龙点睛、交相辉映的感化。常见的有：
（1）题目式：横批做为一副对联中心意思的归纳综合。例如对联“瑞雪亲梅蕊；东风吻杏花。”横批为“大地回春”。那横批就相当于该联的标题问题。此外，喜联、寿联、挽联、粉饰联、行业联、寒暄联、谐趣联等，都用与对联内容慎密相关的几个字（一般为4字）做横批。
（2）嵌头式：先有横批（如店铺、室第楼房等），以横批（店名等）中最次要的两个字为上下联的第一字。例如广州“陶陶居茶室”的名联“陶潜善饮易牙善烹恰相善做座中宾主；陶侃惜分大禹惜寸最可惜是杯里工夫。” 杭州“西子湖茶室”的名联“西北东南迎君客；子丑寅卯品香茗”。
那已充实申明了对联与横批的亲近关系。余不赘述。
临风