类似悖论的书？

《时间机器》

英国科幻小说家赫伯特·乔治·威尔斯的代表作之一。主人公用一台时间机器穿越时空，到达未来和远古时代，看到了一系列令人瞠目结舌的场景。小说中涉及到时间旅行、演化论、历史周期循环等一系列悖论思想。

《1984》

乔治·奥威尔的经典之作。小说塑造了一个极权主义社会下的反乌托邦世界，以此来探讨人性与权力的关系。小说中灭绝记忆、思想警察、大规模监控等元素都蕴含着一定的悖论思想。

《追风筝的人》

卡勒德·胡赛尼的代表作之一，是一本感人至深的小说。小说讲述了一个关于友情、家庭、爱情和回归的故事。小说中的主人公哈桑是一个“低贱阶层”出身的阿富汗人，经常在被中产阶级的人欺负后自负变得自卑。这其中的自我悖论思考非常值得深思。

《禁闭之门》

芥川龙之介的名著。小说讲述了一个犯人在禁闭之门里的心理变化，是一本极具心理描写的作品。小说中还涉及到一些时间悖论的因素，非常有意思。

《堕落天使》

安东尼·伯吉斯的代表作之一。小说以一名曾经的好学生在监狱中探究自由意志问题为主线，描绘了一夜之间彻底堕落的形象，探讨了伦理性与自我悖论的问题。

《格列佛游记》

爱尔兰作家乔纳森·斯威夫特的经典之作。小说描述了一位英国船长到达了一个未知的岛屿，并在那里遭遇了一些荒诞可笑的事情。小说藉由描述这个岛屿上的奇特风俗，探讨了古代社会、人与自然、种族与文化等课题。

1 存在2 因为悖论意味着在某种逻辑或者数学表述中出现矛盾，存在自相矛盾的情况，因此可能会有一些书籍描述或者这些悖论。
3 推荐一些类似的书：《哥德尔、艾舍尔、巴赫：集异璧之大成》、《悖论与逻辑》、《数学中的悖论》等。
这些书呈现了让人惊异的悖论，了它们的出现原因，并探讨了其哲学和数学背景。

存在。
因为悖论是由于自相矛盾或者逻辑推论的不一致性引起的，很多书都把悖论作为一种思维工具或者哲学难题进行探讨，例如罗素的《数学原理》中的罗素悖论和吉卜斯的《不完全性定理》中的哥德尔悖论等。
这些书籍在悖论的同时，也带给读者一些深刻的思考和启示。
如果您对于悖论和哲学难题感兴趣，可以进一步延伸阅读一些奥古斯丁的《上帝之城》和波普尔的《逻辑导论》等经典作品。

与悖论类似的小说

水杏

分类：都市小说

作者：于大春

简介

民国初年。换亲。哑巴小媳妇。 依然年下，带养成。小嫂嫂温柔隐忍，小叔子前期傲娇，后期恋姐狂魔小忠犬。

水杏身上那件薄薄的棉袄根本不能够御寒，冷风夹杂着雪粒从衣领口倒灌进去，把身体的最后一点热度剥夺。

那张俏丽的脸也冻成青色，眼睛睁不开似的，细长的眼睫毛颤抖着。

《极速悖论》电视剧改编自焦糖冬瓜的同名小说。

退役赛车手陈墨白访问F1车队的时候，以一次超高水平的试驾吸引了F1赛车工程师沈溪的注意。两人在一次又一次的较劲与交流之中，看似认真、没情趣、低情商的沈溪以一颗简单但纯粹的心一步一步走近陈墨白。

而为了实现自己的梦想，陈墨白加入了沈溪所在的F1车队，重返赛场。陈墨白__终超越了对手温斯顿，拿到了那一站比赛的冠军，也终于驶入了沈溪的心里。

不虐的哦。晋江文学城稚楚原著的《营业悖论》是不虐的。

《营业悖论》是双男主娱乐圈文。主角为方觉夏和裴听颂。

文案:

有实力却没能火起来的男团Kaleido，偶然因别家站姐拍下的一段机场视频走红。视频里，全团最攻的老幺裴听颂把哥哥方觉夏抵在墙上手拿机票轻拍他的脸，而方觉夏却只是拿走机票叼在唇边，整理衣襟。一场团内“霸凌”变身成 *** 互撩……

职业悖论这本书是不虐的，它主要讲述了在一个个团里主唱裴听颂与方觉夏之间的爱情故事，他们的爱情故事在感情线上是比较清晰 而且是有双向暗恋的倾向所以他们的感情线是不虐的，只是裴听颂的家庭比较复杂，但从总体上看 营业悖论这本书是不虐的，而且是有点儿甜的

《营业悖论》作者稚楚，是一部现代言情娱乐圈与耽美文相结合的小说，讲述了潜规则传闻缠身的被弃王牌和传说中的带资空降背景户被捆绑在一起，明明出道就不合，却被迫开启漫漫虚假营业路，开始的虚假营业，到最后收获爱情和成长的故事。角色设定：主舞主唱门面·理智坚韧美人受vs创作/rap/总攻担当·叛逆不羁年下攻。

营业悖论是一本言情类型的小说。

营业悖论，原名《营业吧，绯闻CP》，是一部由中国作者鹿灵创作的网络小说，发表于晋江文学城。这部小说属于言情类型，讲述了一个发生在娱乐圈的浪漫爱情故事。主人公池寄夏和江立璟分别是女演员和男歌手，因为一档真人秀节目而成为假想情侣。随着节目的进行，两人逐渐产生了真正的感情，然而他们需要面对娱乐圈的流言蜚语、粉丝压力以及彼此的信任等问题。

这部小说将剧情主线聚焦在主人公的感情发展上，通过细腻的笔触描绘了他们从假想情侣到真心相爱的过程。同时，小说还展现了娱乐圈的浮华与纷扰，以及明星在公众目光下的挣扎与成长。总的来说，营业悖论是一部典型的现代言情小说，包含了浪漫、成长、娱乐圈等多重元素。

一代宗师级学者 作家钱钟书堪当此称号。

创作出风行不衰，受各个层面读者，包括文学界广泛认可的小说，又是重量级文学评论家，说一位，必能毫无争议就是钱钟书先生。

钱钟书是公认的学贯中西的大学者。值得一提，他和杨绛伉俪都是我国顶级学者，文学家。围城 这部小说，只不过是他业余时间，随便一写，就成了传世经典。他主业还是偏重文学，美学理论的研究和教学。我曾收藏过一套 钱先生的 管锥编

是先生于1960至1970年代写作的古文笔记体著作。全书约一百三十万字，论述范围由 先秦迄于，用文言文以读书笔记的形式写成。此书考论 词章及 义理，打通时间、空间、语言、文化和学科的壁障，其间多有新说创见。书中引述四千位著作家的上万种著作中的数万条书证，所论除了文学之外，还兼及几乎全部的 社会科学、 人文学科。

本书堪称“国学 大典”，是 钱锺书先生灌注大量心血而成的学术著作，是其主要学术代表作之一。

《管锥编》辑录《》27则、《》60则、《 左传 正义》67则、《》58则、《 老子 王弼 注》19则、《 列子 张湛注》9则、《》31则、《 楚辞洪兴祖补注》18则、《》215则、《》277则，共计781则，近130万字。书中 旁征博引，引述四千位著作家的上万种著作中的数万条书证，对《 周易》、《 毛诗》、《》、《 史记》、《 太平广记》、《》、《》、《 焦氏易林》、《》以及 全上古三代秦汉三国六朝文等古代典籍进行了详尽而 缜密的考证和 诠释。其中以《 太平广记》、《》二种耗力最巨，占全书近半篇幅[1]。

估计我一辈子也研究不透。

钱锺书（钟仰先，1910年11月21日-1998年12月19日），字默存，号槐聚，中国著名作家、文学研究家，江苏无锡人，毕业于清华大学，与饶宗颐并称为“南饶北钱”。 钱锺书是现代文坛上独一无二的以讽刺为基调的小说家，其作品多深刻揭示社会和人类阴暗面，将人生、心理、道德的病态都鞭挞得无所遁形，代表著作有《围城》《谈艺录》等。

1910年10月21日（宣统二年十月二十日 ），钱锺书出生于江苏无锡的一个教育世家，伯父钱基成，父亲钱基博（子泉），叔父钱基厚（钱孙卿）。

1925年，钱锺书十五岁返家度暑假，乃得知《古文辞类纂》《骈体文钞》《十八家诗钞》 等选本，从此开始系统阅读，是一生治学之始。

1929年，考入清华大学外文系。入校不久就名震校园，不仅因为他数学只考了15分，更主要的是他的国文、英文水平高到让同学拜服的地步，其中英文更是获得满分，于1929年被清华大学外文系录取。

1932年，在清华大学古月堂前结识杨绛。

1933年，与杨绛订婚。清华大学外国语文系毕业后，在上海光华大学（今华东师范大学）任教。

1935年，以第一名成绩（87.95分，为历届中美和中英庚款平均分最高）考取英国庚子赔款公费留学生，赴英国牛津大学艾克赛特学院英文系留学，与杨绛同船赴英。

1937年，以《十七十八世纪英国文学中的中国》一文获牛津大学艾克赛特学院学士学位。之后随妻子杨绛赴法国巴黎大学从事研究。女儿钱瑗出生。

1938年秋，与杨绛乘法国邮船回国。被清华大学破例聘为教授，次年转赴国立蓝田师范学院任英文系主任，并开始了《谈艺录》的写作。

在湘西两年。完成《谈艺录》最初部分，约相当于《谈艺录》初稿的一半。完成《围城》 的布局、构思，有《中书君近诗》一册。有论文《中国诗和中国画》。此文后来收入了《开明书店二十周年纪念文集》《旧文四篇》和《七缀集》。

1941年，由广西乘船到上海，珍珠港事件爆发，被困上海，任教于震旦女子文理学校，其间完成了《谈艺录》《写在人生边上》的写作。散文随笔集《写在人生边上》由开明书店出版，是“开明文学新刊”之一。写作《围城》。其时困顿于上海沦陷区时期的经历和情绪，对《围城》题旨和书名的确定有重要的影响。

1945年，抗战结束后，任上海暨南大学外文系教授兼南京中央图书馆英文馆刊《书林季刊》编辑。在其后的三年中，其中篇小说集《 *** 鬼》、长篇小说《围城》、诗文评《谈艺录》得以相继出版，在学术界引起巨大反响。

1947年，长篇小说《围城》由上海晨光出版公司出版。

1949年，回到清华任教。

1949—1953年内任清华大学外文系教授，并负责外文研究所事宜。1953年院系调整，清华改为工科大学，文科部分并入北京大学。钱锺书摆脱教务，在文学研究所工作。

钱先生把握中国传统文化的独到之处并不在于体系性的建构，而是从幽微处发端，在几千年浩瀚的文化时空中纵兴穿行，他的魅力就表现在与传统相向时那会心一笑的默契和超脱中。这种独到的悟性是理解中国文化精髓的关键，也是中国传统思维方式有别于西方理性思维的高妙和独特之处。

我来回答一下。

有。谁呢？远的不说，近代的鲁迅，就是一个小说写得好，文学评论兼优的人物。

一、鲁迅在小说上的成就

1. 数量颇丰，鲁迅的小说，主要收录在三部作品集里《呐喊》《彷徨》《故事新编》。不过，令人遗憾的是，都是短篇小说。其中，《呐喊》收录小说14篇；《彷徨》收录小说11篇，《故事新编》8篇。事实上，鲁迅曾经试图创作一部长篇小说《杨贵妃》，由于种种原因未能完成。

2. 成就巨大。尤其值得一提的是，他的小说《狂人日记》被誉为“中国现代小说的奠基石”，是中国第一个短篇白话日记体小说。此外，鲁迅的小说名篇《阿Q正传》《孔乙己》《祝福》《药》等，不仅一直列入中小学课本，其所展现的创作水准，也是攀上了当时中国现代文学创作的高峰。并且，为中国小说殿堂贡献了阿Q、孔乙己、祥林嫂、赵七爷、闰土等众多深入人心、经久不衰的人物形象，足以奠定其在小说文坛的巨擘地位。

二、鲁迅在文学评论方面的成就

先来说一个经典名言：史家之绝唱、无韵之离骚。这是鲁迅点评司马迁皇皇巨著《史记》的评语，也是历代对《史记》评价最精辟、最传神的一句话。足见鲁迅在文学评论方面的独到与卓绝。

事实上，鲁迅真正的成就，很大程度上被小说蒙蔽。在鲁迅自我评价中，小说不过是工作之余，为敷衍朋友，作了一些消遣的读物而已。

鲁迅在学术上的真正成就，是完成了《中国小说史略》这部恢弘巨著。

《中国小说史略》上起古神话传说，下迄清末谴责小说，网罗古今、气吞全牛，填补了彼时中国小说研究的历史空白。 其见解精辟，材料丰富、线索明朗而清晰，是中国小说研究上多得的经典之作。很长一段时间，这部书是大学文学专业必备教材、必读书籍。

“一空依傍，自铸伟词”，这是王国维对关汉卿元杂剧的评价，放在鲁迅的《中国小说史略》上同样适用。鲁迅在一片前无古人的荒原上树立起一座丰碑，开宗立派，沾溉后人，功德无量。即使没有其他领域的成就，仅凭一本《中国小说史略》也足以树立起鲁迅在文学史上的高大形象。

参考文献：

王士丽，《浅谈鲁迅小说的艺术成就》

文学评论是一种以作家、作品、文学创作和文学思潮作为评论对象的理论文体。写作者通过写作评论，表达自己对该作品美学价值的认识和评价，启发和帮助读者提高欣赏水平，对作品的作者提出正确而有益的批评和建议。俄国诗人普希金说过：“批评是科学。批评是揭示文学艺术作品的美和缺点的科学。”（《论批评》）这种评论，“是一种洞察过去，启发未来的礼物”。“只有当评论是苛刻的、有破坏性的、不辨是非的或使人误解的时候，它才是有害的。在多数情况下，人们欢迎评论，并且接受有益的（富于建设性的）评论”。（威廉·W·韦斯特《提高写作技能》）

评论一部文学作品、一个作家或一种文学现象，必须掌握批评的标准。文学评论的标准有政治标准、思想标准、历史标准、社会标准、艺术标准、美学标准等等。用不同的标准来评论文学作品和文学现象会得出不同的结论。我们应该用美学标准和历史标准来衡量作品的思想意义和艺术价值。所谓美学标准，指的是艺术规律和美的原则。别林斯基指出：“确定作品美学上的优劣程度，应该是批评家的第一步工作。当一部作品经不住美学分析的时候，也就不值得对它作历史的批评了。”（《关于批评的话》）美学标准的内容具体包括以下四点：

一、形象的真实性和生动性。没有形象就没有文学艺术，分析作品要从分析艺术形象体系入手，才能完整地把握住作品，考察它是否真实、生动。这里讲的真实性，不仅包括“客观真实”，也应包括“主观真实”。如卡夫卡的《变形记》把人写成一条虫，仍是来自对现实的人的思考。它是对“客观真实”的一种“变形反映”，渗入了作者“主观真实”的成份，仍然是真实地揭示了现实关系中人的本质的某一方面。

二、典型化的程度。典型性是作品艺术性的重要标记，要考察作品在典型化上所达到的高度，看是否达到“以一当十”的境界。典型化不仅指典型环境中的典型人物，也包括典型情绪、典型心理等。

三、形式的完美性。文学作品是内容和形式的统一，形式的优劣好坏影响着内容的表达和艺术感染力的高低强弱。要考察作家对艺术形式的探求，看是否具有独创性，是否达到完美的程度。忽视形式美的观点是版面的，因为作品的思想内容和艺术形式是互为表里、相依相存的。

四、作品的美感效果。文学作品是以情感人的，缺乏艺术感染力的作品是发挥不了文学的特殊功能的，也是没有生命力的。创作，是“为情而造文”，而不是“为文而造情”。创作需要 *** 批评也需要 *** 。没有 *** ，没有审美感觉，就无法进入美学的批评。所谓历史标准，指的是历史唯物主义观点，即把作品放到它所产生和所反映的历史背景、历史实际中去考察。文学作品总是一定时代社会生活的反映，离开一定的历史环境和社会氛围，就无法对它作出公正的评价和科学的说明。这就要求我们把作家、作品放在历史的发展中，放在一定时代的、社会的、民族的生活环境中去考察。用中国的古话讲，就是“知人论世”。用历史标准去衡量作品，要考察作品产生的客观因素和主观因素。客观方面，要考察作品所反映的社会生活是否真实，深广程度如何，有没有表现出深刻的历史感和新鲜的现实感。此外，还要考察作家主观方面的情况，研究作家的创作实践和创作个性，弄清作家是在什么情况下，怎样写出这部作品的，他的思想、性格、气质如何等等。所以，要把这一切作综合分析，而不能抓住一点，以偏概全，任意褒贬。美学标准和历史标准是统一的，两者不应该也不可能分离开来。前面分开来说，是为了表述的方便。如果把批评标准表述为“美学——历史”标准，就更贴切。所以，文学评论作者应该把美学标准与历史标准结合起来，把思想和艺术、内容和形式结合起来进行评论和写作。

文学评论的写作

文学评论的写作大致有四个步骤：阅读——定题——评论——写作。

（一）阅读阅读对于文学评论来说，是占有材料、调查研究的过程。只有通过阅读，才能为写作打下坚实的基础。1．阅读范围。从文学评论的写作要求看，阅读既要做到点面结合，又要做到深浅结合。

所谓点面结合的“点”，是指作品。所谓“面”是指作家生平、作家其它作品、其它作家的作品等。在这里，作品的阅读是最重要的，这是获得评论权的最重要的依据。只有阅读作品，才能使自己对评论的对象了如指掌，评论时说到点子上，切中要害，避免片面性。所谓深浅结合，是指作品的阅读要深一点，钻得透一点，深到能产生真知灼见为止。为了深，就要多读几遍。恩格斯为了对 *** 尔的《弗兰茨·冯·济金根》一剧本进行评论，先后将作品至少读了四遍，他在《致斐迪南· *** 尔》中说：“为了有一个完全公正、完全‘批判’的‘态度’”，为了“在读了之后提出详细的评价、明确的意见”，所以需要一个“比较长的时间我才能发表自己的意见”。再如，列宁为了对小说《怎么办》进行评论，在一个夏天把这部小说读了五遍，“每一次都在这个作品里发现了一些新的令人激动的思想。”（《列宁论文学艺术》第897页） *** 也说过，《红楼梦》要读五遍，不读五遍就没有发言权。

这说明，浮光掠影、晴蜓点水式的阅读是不行的。对于被评论的对象，一定要研究得透彻一些，对作品象对人一样，要知心、知音。对其他作品和材料的阅读不妨浅一点，浏览一遍，有一个直觉印象即可，否则，不能保证“点”的深。2．阅读 *** 。一般采取“总体——部分——总体”的步骤。一、总体，就是从头至尾通读。得出初步而概括的印象。二、部分，是要对重要部分仔细地读，分析研究，加深印象，发现特色（或发现问题），初步形成观点。三、总体，是要获得完整的本质的认识，对作品的倾向和艺术性作出自己的判断。在阅读过程中，要及时做好摘记工作。有一种“评点法”的评论，就是一手拿笔，一边阅读，一边评点的。如金圣叹评点《水浒》、《三国演义》。还要通过阅读培养复述节录作品内容的能力。这是因为评论中常要概述作品内容，以作评论的依据。

（二）定题所谓定题，就是在读书、搜集材料的基础上，选择并确定评论的题旨（中心）。定题也称为“选题”。

初学写作文学评论的人在定题时常犯以下几种毛病：第一种，为评而评，无的放矢。评论者随便拿一篇作品，自己没有明确的目标，未经过认真思考，就去评论。第二种，贪大求全，面面俱到。一开始就写《论×××的小说创作》这样大的题目，往往无从下笔而流于一般、平庸、肤浅。第三种，缺乏新意，老生常谈，步别人的后尘，拾人牙慧。应该怎样定题呢？首先要选准作品。应该选择什么人的哪一篇作品，这是有标准的。标准就是：

（1）作品的价值。一篇作品拿到手，要掂一掂份量，权衡一下，问问自己：这作品有没有价值？值不值得评？俄国文艺批评家车尔尼雪夫斯基说：“假使你要做一个彻底的人，那么就应该特别注意作品的价值，而不必拘泥于你以前觉得这同一位作家的作品是好还是坏。”（《谈批评中的坦率精神》）这说明：文学评论要评的是文学作品，作品本身的价值才是我们确定评论与否的重要依据。所谓作品的价值，指的是它的美学价值，也就是作品的思想性和艺术性达到的水平应是很高的，或比较高的；另外，是某一种作品代表着一种值得注意的倾向，或者就是坏作品。这两类作品都是值得评论的。因为，评论好的，可提高读者的审美水平，使读者获得美的享受，也可使作者认识到自己的特色，向好的方面发展，提高一步；评论坏的，可以防微杜渐，给作者敲警钟，使读者也能认识假、恶、丑。

（2）现实的需要。现实的需要指的是：国家事业的需要，人民生活的需要，社会发展的需要。凡是现实需要评论的作品，我们作为评论者，就应该负起评论的责任。

（3）个人的专长。选作品要根据自己的爱好、专长来定。也就是说，要选自己有所研究的，有把握的，有心得的，能评论的来评。尤其是初学评论写作的，更要扬长避短，否则评起来困难，也不容易评好。其次要定好中心。要确定评的论中心，有两个原则要遵守：第一、不同体裁，区别对待。体裁不同，确立评论中心的角度也应有所不同。如：叙事文学的评论，评论的角度应信笺于人物塑造、矛盾冲突等方面。抒情文学的评论，评论的角度应偏重于艺术意境、感情抒发等方面。第二、应有真知，贵在创新。评论的中心，必须从自己对作品的独到见解、真知灼见出发来确立。由于是自己的真知灼见，就可避免雷同，就能创新，评出新水平。对一篇作品，是评人物形象，还是评情节安排，是评某一细节，还是评全篇结构，是评思想意义，还是评语言风格，都需要评论者具有一双慧眼。培养“眼力”，可以采取两个办法：一是选取。选取作品有意义之点来评。因为作者在写作时就是这样选材的。鲁迅说：“选取有意义之点，指示出来，使那意义格外分明，扩大，那是正确的批评家的任务。”（《关于小说题材的通信》）应该使自己能够熟练地从评论的作品中选取有意义之点。在开始时，可以选择一些名篇，自己确定一个具体的范围，选取一些有意义之点。如评价鲁迅的小说《祝福》，可以确定一个范围：评论祥林嫂的形象塑造技巧。这样，既可以从总的方面——祥林嫂是一个什么样的典型，成功在哪里等方面来选取；也可以从局部的方面——鲁迅怎样刻划祥林嫂的眼睛、语言、性格等方面来选取。二是甄别。主要从三方面锻炼自己的甄别能力：一，作品中什么是应选取的有意义之点，什么是要舍弃的无意义之点；二，什么是自己对于作品的真知灼见，什么是拾人牙慧的旧调重弹、老生常谈；三，哪些是自己评论时能够驾驭的，而哪些是偏大偏难自己力不胜任的。所以，定题是在阅读作品的基础上，通过评论者的思考，从感性认识上升到理性认识的“飞跃过程”。要顺利完成这个“飞跃”过程，需要花大力气、下深功夫。一些批评家能定题定得准，不是一朝一夕之功，“冰冻三尺非一日之寒”。

（三）评论多数评论是基于以下五个问题：

1．这部作品说些什么？

2．这部作品意味着什么？

3．这部作品是如何表达的？

4．这部作品表达得好不好？

5．这部作品值得创作吗？

第一个评论的问题，只涉及到作品的一些表面现象。主要应对“谁”、“什么”、“何处”、“何时”、“为何”和“如何”给予正确的答案。目的在于明确作品所反映的具体内容，并且把作者所经验的与自己所经验的联系起来。

第二个评论的问题，在于阐明作品的主题。这种能力只有在阅读和欣赏文学作品有了丰富的经验之后才能具备。要正确评论作品的主题，一般要从：一、内容释义；二、感觉感情；三、语言调整；四、作者意图等四个方面去理解作品。

第三个评论的问题，涉及到作者为了在读者中得到预期反应所运用的技巧。技巧是作者要达到他的目的而使用的手段和工具，作为文学作品来说，除非能够注意并运用这些特殊的技巧，否则，读者就不可能充分理解和评价它。评价作品的表达技巧是读者和作者都会感兴趣的。

第四个评论的问题，是建立在对前三个问题的刻苦研究之上的，是为了公平、正确地评价一部文学作品与读者进行思想感情交流的能力。这种评价在很大程度上是主观的——评论者对这部文学作品的个人感受。但是他如果能正确判断作者艺术手法表达的成功程度，对作品的技巧的运用作出应有的评价，将会得到作者和许多读者的赞同。

第五个评论的问题是关于作品的价值的。一篇文学评论只有正确地指出作品的认识价值和艺术价值，才称得上是一篇好的文学评论。“使文学作品获得写作价值的，除了带来愉快，扩大知识领域，提供新的见识，促进积极行动，促进对生活有更正确的态度等等以外，还有语言的描绘（通过色彩、形状、明暗、场景的描写），思想、结构或语言的宏伟，历史性（对于另一时间的描述），以及存在于许多散文和诗歌中的韵律。”（威廉·W·韦斯特《提高写作技能》）

在《文学评论》、《文艺报》等报刊上发表的评论作品，为我们学习评论提供了范文，我们可以从这些评论中学习到有益的评论 *** 。

（四）写作文学评论属于议论文。它必须具有议论文的一般特点，这是它与其它议论文相同的共性。但是由于它是对文学作品发表的评论，所以又不同于其它的议论文，而要有点文学色彩，这是它的个性。因此，一篇好的文学评论，既要具有一般论说文的特点，又要讲究文学性。

1．要有正确而鲜明的观点（论点）。我们对一篇文学作品发表议论，总要有个基本看法：是好还是坏？是基本上好的还有缺点，还是基本上不好但尚有某些可取之处？这个基本看法就是文章的中心论点，而这个论点必须是正确的、鲜明的。

2．要有准确、充分而有说服力的论据。文学评论的论据，主要应从作品的人物、情节和艺术描写中去找，也就是说，要对作品的人物形象、故事情节、艺术描写和语言运用等方面进行深入细致的具体的分析。从而引用足以说明自己论点的材料来作为论据。这些论据一定要准确可靠，不能想当然，更不可曲解，甚或断章取义，攻其一点不及其余。

3．要运用科学的符合逻辑推理的论证 *** 。是用归纳法，还是用演绎法，或者是类比法，应深思熟虑。而且，是写成一篇立论的评论，还是一篇驳论的评论，也需要根据写作目的，从作品实际和读者需要出发来确定。

4．要具有文学批评的当代意识，能按照文学规律和特性结合作品实际进行写作。必须运用学过的文学理论知识、文学史知识、美学知识、语言学和修辞学知识，针对具体作品进行具体分析。否则，在文章中尽讲外行话，或者对文艺作品提出不切实际的要求，这样的评论肯定难以服人。

5．在创作上文学观念在不断更新，因此文学评论的理论和术语也随之不断更新。为此，就要努力使评论的语言既准确、严密、有科学性、理论性，又要鲜明、新颖、有文学性、形象性。要通过语言的运用将评论的理、情、文三者完美地结合起来。

1.鲁迅，一个看透中国人本质的人。创作短篇小说居多。

2.温瑞安，著有《四大名捕》

3.金庸

4.古龙

5.韩寒著有《三重门》

6.梁羽生，著有《白发魔女传》

还有赵树理、孙梨、郁达夫、艾青、冰心、丁玲、周作人、张爱玲、萧红等等。

这样作家还是很多的：

鲁迅，《中国小说史略》是鲁迅著作的第一部系统地论述中国小说发展史的专著，这部专著从远古神话传说讲起，至清末谴责小说为止，完整地论述了中国小说的起源和演变及特点。鲁迅同时代作家的作品有许多受到鲁迅的口诛笔伐。鲁迅还重视提着年轻人他的文学思想影响了萧红、萧军等年轻的作家。

杨绛，我认识杨绛先生是八十年代买过她写的下本论文集《春泥集》，里面的内容包括：堂吉诃德和《堂吉诃德》、重读《堂吉诃德》、论萨克雷《名利场》、艺术与克服困难——读《红楼梦》偶记、李渔论戏剧结构等。杨绛先生也写了多部小说，晚年一百多岁还写了传记文学《我们仨》。