如何评价《天机》改编作品《无主之城》，哪些变化比较大？
蔡骏是一个典型的文字大脑。他可以用最情绪化的文字来构建一个悬念和恐怖的故事结构，揭示了人性的黑暗和光辉，并散发出至高无上的光辉。
然而，他的作品很难视觉化。降低一点水平，他的作品很难在商业领域掀起风暴。
首先，在他的个人思想中，他有强大的文学和艺术细胞，远离经济效益，不善于选择合作伙伴。许多交付的制片人都是草台团队。也许他对自己的风格保持着“恐怖和幻想主题是二流的商品”的心理，或者因为中国的电影和电视剧创作 *** 这些主题作为主流的表达方式。
蔡军对改编自己的影视剧没有足够的信心。我们可以理解，他对自己的作品和整个创作时代都没有信心。虽然读者很多，但他对影像作品的过程仍然保守。
因此，虽然粉丝们认为他是一代以网络恐怖悬疑为主题的先驱，但目前，没有一部电影和电视剧的作品可以在声誉和逻辑上说。
《天机》四部曲是他最后的辉煌，他自己毁了自己的辉煌！
《天机》系列是蔡军结合现实历史和恐怖悬疑、四季、数千万字的情节积累，无意中打破了一个神秘的大规模磨灭行动，以“幸存者”丛林探索展示技术、悬念和恐怖交织，
《天机》的原始成功很大程度上来自于那些基于现实但高于现实的历史事件的祝福，再加上那些简单而神秘的建筑，甚至是它们自己的暗示，可以控制整体氛围对空虚的恐惧，对历史的困惑，对未知的恐慌，达到一种不断克服困难的状态，努力逃脱寻找生活的焦虑和致命的状态。
因此，《天堂的秘密》的背景必须移动到电影和电视剧的舞台上，东南亚热带雨林的原始背景必须保留。因为雨林本身的强大秘密，以及孕育无限生命力的未知和神秘，再加上埋葬过程中历史的沉淀感，以及埋葬后孕育的新危险，足以让故事的基础得到最原始的祝福！
虽然电视剧《无主之城》经历了蔡军自己的亲手操作，但为了适应剧组的实力，他放弃了原来最好的设定，然后追求所谓的未来人工智能主导的“先进感”，以及人性在绝望中的反复测试。因此，没有足够的主题承载能力，整体上看起来非常漂浮和惊讶！
先天缺陷，恐怖灾害类型在国内难以展示！
中国的恐怖悬疑类型，特别是与灾难类型的模式主题混合在一起，存在着先天性的不足。
首先，在展示灾难现实时，缺乏足够的科学依据。换句话说，要么设置得太假，被观众一目了然，要么太专业，不被观众接受。到目前为止，还没有一部作品能让观众在有足够科学依据的前提下感觉好看，专家们也从专业的角度感到支持！
其次，灾难场景太贵了，所以在有限的特技展示灾难危害后，最终会潜意识地转向描述人类的反应、民族意识和“爱无限”的指导思想，强调灾难的可怕性和先进思想水平培养人性的高尚无私！
因此，我们在中国看不到合格的灾难片、抗灾自救的母题和“人类是自然生活”的潜在思维定势，打破了所有地球面前人类是渺小的灾难片类型的基础。根据这种思维方式发展情节，中国所有这类电影都将成为抗灾自救的励志电影！
不足以显示尺度
首先，《无主之城》在铺垫故事发生地时过于草率，强调了废城的荒凉，却没有表现出绝境。
在相同的主题中，有必要提前揭示边界的隔离和孤立！“禁闭岛”是一个大的视觉镜头，将整个孤立的环境解释得淋漓尽致！
此外，电视剧的选择和展示也是一个问题。选定的拍摄地点不足以满足需要的要求。在丰富和贫瘠之间，很难定义该地区的存在价值。情节一直在掩盖环境的设置。直到第三集，它才表明这是一个孤岛环境，与外界隔绝！
恐怖电影故事发生地的选择有很多知识。它要么充满活力，但视野有限，形成了一个生存机会与危险成正比的原始野生土地。这种设置适用于热带雨林，充满活力，但由于充满活力，它也孕育了许多野生动物，可以摧毁人类，并有一种危险的活力。与此同时，与社会的隔离感，面对如此繁荣的活力，人类将陷入更深的孤立感！
它要么是一个广阔但贫瘠、生活环境恶劣、不适合人类生存的贫困地方。像撒哈拉这样缺水、缺食的地方让角色置身其中，从头到尾保持环境的痛苦，获得食物的基本困难！
或者，像那些末日主题一样，你将其设置为生态环境不适合人类居住的废土模式，强调贫瘠的环境和人类难以获得食物等生存资源的设置。从视觉上讲，我们可以为观众创造一种无法逃脱、无法回归天空的无力感！
所以，你要让观众第一眼看起来就有不离开这个地方就得死的环境紧迫性！
剧本的选择和拍摄地点缺乏这样的野生活力和足够的环境压力。因此，船员们试图将岛屿与世界隔绝作为一种困境，但他们完全忘记了蝙蝠的生长繁殖能力和病毒在这样一个干燥的地区的生存能力将大大降低。至少，在热带环境中，我们看不到人们在情节中的体感温度有多高！
人物的状态极其错误
我不知道这是情节的推广，还是整个演员对演员角色的误解。在整个情节中，人群处于一种无限的状态。没有陷入危险，积极生存，尽力寻求紧迫感和绝望感！
总的来说，里面的人不像生命受到威胁的人，而是去偏远地区体验生活的旅游团！
面对一个我们不知道的陌生地区，我们既不探索周围的情况，也不探索生存所需的资源。相反，就像一群饥饿的婴儿一样，他们迷信权威，等待他人的救援！或者我们根本无法满足人类环境的紧迫性，我们仍然处于我们只是来玩的娱乐状态！
他们是生活在物质丰富、社会稳定了很长一段时间的迟钝的人。面对危机的潜意识态度是等待等待，直到生存数据出现问题。因此，我们可以理解，他们的爱仍然进入废弃的城市，安全地生活在里面，松散的存在，第三天探索方圆不超过10平方公里的周围情况，第三天想到在海边做救援信号。
然后，为了突出几位主角的突出性格，其他人基本上成为了背景。虽然他们穿着最时尚的衣服，但他们就像一群模糊的绵羊，在野兽的挤压下沉默不语。该尖叫的时候会尖叫，该沉默的时候会一直沉默！在强调社会性的描述中，不是主角的人物只能成为没有特色的背景板！
主人公也是一个单面的存在！英雄必须勇敢、无畏、正直。他身边有一块铁瓷，愿意为他慷慨地死去。当然，如果你向前迈进一步，铁瓷可能会成为对英雄伤害最大的角色。
女主角一定是一朵温柔贤惠的大白莲花，可以用爱影响世界，时不时辐射出圣洁的光华，让男主角在三分钟内解决问题，被耽误成三十个小时！
反派是所有人性阴暗面的集大成者。为了突出英雄动机的高尚，他不得不背下所有阻碍事件顺利进行的黑锅！
然后，人物一个接一个地被黑化，完成了他们应该完成的任务，并发送了一个盒子午餐来获得便当。套路一点新意都没有。
人性？里面写的只是本能！
然后，就集中在所谓的“人性”尺度上。《无主之城》的主题是末世废土环境中人性的变化和回归。不幸的是，国内影视剧创作环境的局限性导致了人性的力量，这只体现在与人类面对危险时的本能、群体对个人的压制以及群体社会追求不平衡生产力分配的极端偏见上。因此，人性在变化和回归的过程中并没有完全表达出来。整体表现极其循规蹈矩，甚至多次强作镇定，所有的变化和黑化，都显得装模作样。
本来《无主之城》想强调人类在纯野生状态下会退化到什么程度。不幸的是，我们的角色从小就经历了最高层次的思想武器武装，始终保持着积极乐观的精神。虽然有在危险状态下抛弃女朋友的本能行为，有保留食物的利己主义风格，但更多的人仍然坚定地维护社会规则——团体调查地形，使用防晒霜促进团队内部团结；羊驯服等待集体分配食物和生存资源；即使面对蝙蝠如此凶猛的野兽，也要表现出强烈的母爱来保护孩子；母亲异化后，保持唤醒她的决心；面对所有变异的人，我们不应该开枪，而应该用爱来影响他们...
所以，看《无主之城》说人性深入分析，真的要问问自己，人性升华到哪一步，离立地成佛只有一步之遥吗？
蔡军的顶级作品减少了场景，缩小了主题，强化了智商，偷换了概念，成为了网络剧高度的作品。主角单方面展示人物，群体表演无面表演。整体形成的拖延，没有叙事重点，爱情比绝地求生多。每个人都黑化了一次，展现了所谓人性黑暗的拙劣手法，真正失明了热带雨林里的噩梦！