倪匡先生曾经对金庸的十四部武侠小说进行了详尽的点评，这无疑为我们提供了深刻的看法，金庸的作品虽然规模浩大，数量众多，但总共只有十五部（包含短篇），逐一分析尚在可承担领域之内，古龙的作品数量浩大，多达八九十部，我有幸阅读了他的五十部作品，其中包括他的主要代表作。
《大人物》是古龙晚期作品中的一颗璀璨明珠，我对它有着特殊的喜好，甚至为此专门撰写了一篇文章，小说的主题新奇，强调了一个平凡人也可以成为真正的英雄，这在当时的社会背景下具有深远的意义，人物形象鲜明，杨凡的普通与幽默，田思思的任性和热情，都跃然纸上，柳风骨、秦歌等角色也都栩栩如生，尽管武打场景不多，但出色的对话弥补了这一点，增添了作品的魅力，古龙的笔触含蓄，例如对岳环山的虚写，展示出他的聪明。
《大人物》的篇幅有限，只有三十万字，使得故事的深度受到一定限制，结构上也有一些瑕疵，尽管它是古龙作品中的一部分，但考虑到其影响力和完全性，我认为它在古龙代表作中排第十五位。
《英雄无泪》则是古龙笔下的硬朗之作，塑造了一群坚韧冷酷的角色，如卓东来、高渐飞和朱猛，每个人物都有其特殊的个性，小说的氛围紧张而神异，结尾悲壮，仿佛一首英雄的挽歌，结构上的问题以及过于玄妙的元素影响了整体效果，它在我心中的位置排在第十四位。
《大旗英雄传》是古龙中期的代表作，展现了他风尚的成熟和转变，小说气势磅礴，情节紧凑，内容丰盛，但可能因为过多描绘马战和较为悲凉的氛围，使得铁中棠这个角色的魅力无法完全超越古龙其他经典角色，我将它放在第十三位。
《圆月弯刀》是古龙的巅峰之作，以其神魔般的故事和深进人心的人物刻画赢得了赞誉，特殊是丁鹏、秦可情、柳若松等角色，他们的个性鲜明，令人印象深刻，过于直接的 *** 描写影响了作品的整体清洁感，使得它仅列第十二位。
《流星·蝴蝶·剑》以其特殊的叙事手法和复杂的人物心理描绘令人称道，孟星魂、孙大伯、律香川等人物性格鲜明，特别是律香川角色的揭露过程，展示了作者的深厚功力，过于繁重的氛围和血腥的描述使其排名下降至第十一位。
《武林外史》篇幅浩大，与《绝代双骄》并驾齐驱，但在情节安顿和人物塑造上稍显不足，沈浪作为主角的表现逊于古龙其他代表人物，它位于第十位，反映出古龙中期作品的进取。
《名剑风流》是我接触古龙的第一部作品，直至今日仍让我回味无穷，它的优点在于结构严谨、人物众多且个性鲜明，悬念贯穿始终，尽管有一些离奇情节难以自圆其说，但整体上我认为它优于《武林外史》，排名上升到第九位。
《九月鹰飞》是古龙的佳作，叶开和上官小仙的形象生动，对话布满禅意，情感充足，结尾的重复成为其短板，使之位列第八。
《欢乐英雄》是古龙文体革新的典范，简洁有力的对话和四位欢乐侠客的形象让人眼前一亮，结构上的分散和故事的单薄让它止步于第七位。
《七种武器》凭借其深刻的主题和鲜明的人物，成为古龙作品中的佼佼者，排名第六。
《白玉老虎》是带有悬念的现代武侠小说，其情节和人性描绘的深度超越了技艺本身，我认为它理应在前五名之中。
接下来，《陆小凤》与《侠盗楚留香》的比较十分困难，两者皆为古龙的巅峰之作。《陆小凤》在人物塑造和风尚多样性上稍占优势，但因其短缺长篇写作的才气，我将其排在第四位，而《侠盗楚留香》以其美丽的景色描写和亲昵的人物联系，紧随其后。
《绝代双骄》标志着古龙的全新艺术高度，严谨的结构、鲜活的人物和丰盛的内涵使其仅次于《多情剑客无情剑》，位居第二。
《多情剑客无情剑》以其深刻的主题、生动的描绘和对武学真谛的探索，成为了古龙的巅峰之作，无可争议地占据榜首。
尽管我的排名可能会引起不同的意见，但我期看通过这样的讨论，能够促进对武侠小说的更深理解和对古龙作品的重新审阅。