一是集中反映大战期间意大利人民反法西斯的抵御运动，揭露法西斯权力的 凶残，称道人民英勇的斗争生活。罗西里尼1945年的《罗马——不设防的城市》 做为意大利新现实主义片子的第一部重要做品，以爱国神父堂•莫罗基尼的事迹 为素材，表示了人民在意大利共产党的指导下，英勇抗击纳粹的可歌可泣的 功绩。
该片在片子史上占有重要的地位，曾获得1946年戛纳国际片子节金棕榈奖。 它与《游击队》、《德意志零年》，被欧美评论界认为是罗西里尼的战后三部曲。
1948年的《德意志零年》继续运用了新现实主义的创做手法——带有纪录 片特征的现场拍摄法、凸起细节的实在性、没有造做的画面构图。
影片外表上把 儿童产生杀父和他杀心理的原因归罪于教师的错误教育，但现实上提醒的却是： 德国纳粹主义才是产生那一切悲剧的总根源。
二是集中反映其时锋利的社会问题，尤其是通俗人亲身觉得的赋闲问题。其 中，以按照报纸新闻拍摄的《偷自行车的人》和《罗马11时》最为典型。
西卡 1948年导演的《偷自行车的人》通过通俗工人安东赋闲、得到工做、丢车和找 车的过程，反映了战后意大利下层社会的生活。该片以纪实气概反映实在生活，
由非职业演员饰演角色，表现了新现实主义片子的创做原则。影片构造巧妙，将 生活中的偶尔事务精心摆设成严谨的段落，论述天然流利，是新现实主义片子的 杰做。
曾获奥斯卡更佳外语片奖，好莱坞外国记者协会更佳外国影片金球奖等。
三是在描画贫民仁慈、困苦和不幸的同时，更多地称道他们的连合、斗争和 对幸福生活的神驰。维斯康蒂的《大地在颠簸》、桑蒂斯的《橄榄树下无和平》
和西卡的《米兰的奇观》等，都是那方面比力典型的做品。
新现实主义片子颠末几年的繁荣以后，因其不克不及完全适应现实的需要而曰渐 式微，那次要是因为其本身的局限性形成的。