在本世纪10年代，在格里菲斯时代，我们已经留意到了意大利片子的开展， 那时的意大利已经成为了一个片子大国，年产量仅次于美国。而由帕斯特隆纳导演 的《卡比利亚》等影片，至今都是片子史上的极为重要的做品。但在以后的墨索里 尼的法西斯主义的统治下，片子却听命于教条、宣传，或者拍摄一些逃跑主义的喜 剧，使片子艺术裹足不前。
虽然墨索里尼曾以财务援助扩展了片子企业的开展，建 立了一个庞大的片子城（由墨索里尼的兄弟所运营）和一个片子学校（片子尝试中 心）。但是，意大利片子照旧是僵死的，没有生气的。在墨索里尼的统治期间，片子创做次要有以下几方面：第一，为法西斯主义唱 颂歌的宣传片；第二，庞大汗青史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色德律风片”； 第三，重形式不重内容，逃求纯美学的“书法派”的尝试片。
在那后一种影片的造做者中，有一些反法西斯主义的青年人，一些前进的电 影工做者，他们傍边的一些人后来成为战后意大利新现实主义的造做者。而别的一 些，在法西斯统治期间被排挤于造片厂之外的片子工做者，陪伴着墨索里尼的垮 台，反法西斯战争的成功，逐步地连合起来，构成了一股力量，成为了意大利新现 实主义的中间分子。
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