有什么暧昧到极致的诗词,可以分享一下吗
古代有很多艳情诗,很暧昧,而且赤裸裸的描写也很常见。
如《碧玉歌》:“碧玉破瓜时,郎为情颠倒。芙蓉凌霜荣,秋容故尚好。碧玉小家女,不敢攀贵德。感郎千金意,惭无倾城色。碧玉小家女,不敢贵德攀。感郎意气重,遂得结金兰。碧玉破瓜时,相为情颠倒。感郎不羞郎,回身就郎抱。”
这首诗同时也是“小家碧玉”的出处,其将女子情窦初开、春心荡漾、宜嗔宜喜、欲拒还迎的羞态,刻画得淋漓尽致,入木三分。
破瓜就是破处的意思,女子与男子同房时,要忍受“破瓜之痛”。在这里,“破瓜”就代指为女子破身,就证明已从少女转变为一妇人了。后面几句更是是描写和郎缠绵。
《子夜四时歌》:"开窗秋月光,灭烛解罗裙,含笑帷幌里,举体兰蕙香。"
轻轻地打开窗户,月光照过来,灭掉蜡烛,宽衣解带,帐里充满笑意,全身散发出沁人的芬芳。这种场景只可意会不可言传。
元稹的《会真诗》也这样写道:" 戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影玉尘蒙。转面流花雪,登床抱绮丛。鸳翡翠合欢笼。眉黛羞频聚,朱唇暖更馥,肤润玉肌丰。无力慵移腕,多娇爱珠点点,发乱绿松松。"他的作品中最为大胆直露的应该算是《莺莺诗》了。"牡丹经雨泣残阳,依稀似笑还非笑",暗喻男女欢爱之事,文辞典雅却又露骨非常。
白居易《长恨歌》:春赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起,从此君王不早朝。
春寒料峭时,皇上赐她到华清池沐浴,温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。侍女搀扶她,如出水芙蓉软弱娉婷,由此开始得到皇帝恩宠。鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。情深只恨春宵短,一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡,从此再也不早朝。可见杨贵妃和唐王的骄奢淫逸生活。
赵佶《醉春风》:“浅酒人前共,软玉灯边拥。回眸入抱总合情,痛痛痛。轻把郎推。渐闻声颤,微惊红涌。试与更番纵,全没些儿缝,这回风味成颠狂,动动动,臂儿相兜,唇儿相凑,舌儿相弄。”
这是宗徽宗的一首艳词,许是与历史上众人的文客一样,才华横溢的宋徽宗也是风流成性,且他还是当今帝王,肩上还承担着为赵氏一族传宗接代,为国家社稷生皇子的重担,所以他的风流更是有了理由,甚至还堂而皇之地写下了这首艳词《醉春风》。他毫不避讳床笫之事,还将其全部都用字词表现出来。
宋徽宗在描写他与女子的床事之事,也是一步步用词汇描写出来的。常言道酒不醉人人自醉,他们在轻酌小酒之后,在昏暗的灯光下眉目传情,互相拥抱,所以美人才会唤“痛痛痛”。并且“轻把郞推”,一个“轻”字引发人多少的遐想。时间划过,他们也渐入佳镜,慢慢地动情,女子才发出“声颤”,然而却是“更番纵”。中国古代做艳词的人很多,就说仁宗时期的柳永,他常年与青楼歌妓相伴,写出来的词虽都是儿女情长,但是也不曾像宋徽宗这般将艳词二字表现的这么到位。宋徽宗的这首《醉春风》不说在中国古代艳词中排行第一,但也绝对是排的上号的,能将黄书写的如此水平,舍徽宗还有谁。
牛峤《菩萨蛮》:“玉炉冰簟鸳鸯锦,粉融香汗流山枕。帘外辘轳声,敛眉含笑惊。 柳阴烟漠漠,低鬓蝉钗落。须作一生拼,尽君今日欢。”
词中以男女幽会为主要内容,侧重写幽欢过程中的情景和女主人公的心理状态,词风大胆泼辣,淋漓尽致。首句写室内陈设的华丽:玉炉,状香炉之华贵;冰簟,状竹席之晶莹凉爽;鸳鸯锦,状锦被之华美。此词通过首句景物的描写,为一对情人的幽会安排了特定的环境,而且第二句紧接着写幽会,词意径露,不避浅宿。然而写欢情也只是到此为止,词人在笔下还是注意分寸的。当他们欢情正恰时,帘外传来一阵辘轳声,划破了长夜的宁静,报道了拂晓的来临。这好像一块石头投入平静的池塘里,立即引起强烈的反应。“敛眉含笑惊”,就是辘轳声在女主人在感情上激起的波纹。“敛眉含笑”,正尔欢浓,早汲水声传,顿惊晓色,所谓“欢娱嫌夜短”也。简单五个字,概括了女主人公刹那间复杂的感情变化,用笔何其精炼而准确。
“柳阴轻漠漠”一句并非写一对恋人在柳荫下相会。盖由夜至晓,初日斜照,窗外的杨柳已投下一片阴影。柳阴非但表现了时间的转移,且与起句的”冰簟”相呼应,说明季节已届夏天。何以得知并非写柳荫相会,下面一句可以为证。“低鬓蝉钗落”,语本李商隐<偶题二首》之一:“水文簟上琥珀枕,傍有堕钗双翠翘。“可见仍写枕边情事。
李清照《丑奴儿》:“晚来一阵风兼雨,洗尽炎光。理罢笙簧,却对菱花淡淡妆。 绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥香。笑语檀郎,今夜纱厨枕簟凉。 ”
下半阙,首句,“绛绡缕薄冰肌莹”:绛是红色,譬如,词牌名点绛唇。绡:丝织品。上半阙已经说明是夏日傍晚,这一句就说自己穿的衣服很薄,隐约可见光洁的肌肤。第二句,依然是极言自己的肌肤,光滑细致。第三句,檀郎:同样在之前的文章有提到,潘安的小字,这里就代指自己丈夫赵明诚。最后一句,纱厨:可不是自己意思的厨房,可以认为就是围着纱帐的床。李清照的《醉花阴》写有用到:“玉枕纱厨,半夜凉初透”。枕簟:枕头和席子。这最后一句,意思是说,今晚睡觉枕头和席子都很凉,这赤裸裸的就是向丈夫邀欢。
李煜《菩萨蛮》:“花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。刬袜步香阶,手提金镂鞋。画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。”
这首艳情词素以狎昵真切著称。下片写幽会的中心,更加精彩:“画堂西畔见,一向偎人颤。”女人走到践约之处——画堂西畔,一眼瞥见等待她的情郎,便扑过去,紧相偎倚,身子抖动着,好一会儿享受着难得的欢乐。词人用了一个“一向”,一个“颤”,描摹女子的情态,可谓大胆的暴露,押昵的极度。末二句描摹女子的言语,更是写实之笔:“奴为出来难,教郎态意怜。”越礼偷情,幽会不易,感郎挚爱,今来就郎。“任你洛意爱怜吧,我只珍惜这幸福的一刻!”女子如此毫无忌讳地吐露爱情,真令男子销魂无限。只有后主之情和他的笔,才会把风流韵事传写得如此淋漓尽致。
你来提问,我来回答。
我认为暧昧到极致的诗词是:“侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时”
诗词重在传情达意,这个问题各人有各人的见解。我认为这一句就已经很暧昧,甚至露骨了。
这句出自白居易的《长恨歌》。前两句是:“春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂”。这两句比较直白,就是在春天的时候让她到华清池泡澡,暖暖的温泉水洗着她如凝脂般的肌肤。诗歌在这里是画了句号的。也就是说赐浴这件事已经完结。
那么接下来的这两句“侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时”,就应该是赐浴之后的事情了。《甄嬛传》中皇帝赐浴之后的桥段估计大家都看过,皇帝拉着甄嬛一步步走上床榻,帘幕重重落下,很唯美。这里估计也是这样吧。侍儿扶起来的时候为啥娇软没有力气?因为是新承恩泽的时候。
正因为承恩泽,所以才有了下两句:云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起,从此君王不早朝。
杨玉环的魅力可见一斑。