20世纪40年代末至50年代初，陪伴着意大利导演罗西里尼的《罗马——不设防
的城市》影片的公演，植根于意大利的新现实主义片子给国际影坛吹进了一股清爽 的风，弓丨起了庞大的震动。
《罗马——不设防的城市》、《偷自行车的人》、《差人与小偷》、《罗马11 点钟》等新现实主义片子的代表做品实在地反映了第二次世界大战后，意大利国内 呈现经济危机和赋闲的严峻场面，倾诉了人民的呼声。
片子编导的政治概念虽不尽
不异，但都对其时意大利现实生活不满，诡计以片子手段参与现实斗争。他们为逃 求毫不掩饰地反映生活，利用非职业演员扮演片子中的他们“本身”，在实景中进 行拍摄，尊重时间实在性的论述构造，有着配合的艺术气概和美学要求。1946年首 届戛纳国际片子节上，《罗马——不设防的城市》夺得大奖，使满意大利新现实主 义影片名噪一时，罗西里尼则被人们称为“新现实主义片子之父”。
意大利影派的那种立异，给世界影坛形成了严重影响，以至有人认为，所有
的现代片子，包罗它的各类新海潮，不管有意无意，都植根于意大利新现实主义 片子的土壤。20世纪六七十年代，意大利新现实主义片子消亡或分化，政治片子渐
渐兴起。
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