宫体诗就是“艳情诗”吗？

南朝梁代宫廷创做构成了一种诗风，大都描画闺情声色，清绮靡丽，伤于轻艳， 风格不髙。倡导者是梁简文帝萧纲。徐陵、庾信父子是代表做家，其创做气概流丽 轻艳、“辑裁巧密”，被称为“徐庾体”。风气所至，陈后主与江总亦有此类创做。徐 陵编有《玉台新咏》，只收“艳诗”，可说是宫体诗的合集。

  从宫体诗的创做来看， 确实存在一些致命的弱点。在内容上，它以咏物、游宴、登临、艳情等题材为主。 此中咏物、游宴、登临那些题材内容，往往流于零碎，且做家常是以娱乐的心态从 事创做，因而从中看不到有意义的社会生活与对人生的积极逃求，以至看不到诗人 的个性；在艳情题材中，他们对女性的描写，往往着眼于妇女的容貌、身形、服饰 等，也即在他们的笔下，女性不是做为恋爱的对象，而是做为赏玩的对象，因而那 一部门做风致调不高，甚而卑靡、秽荡。

  从气概上，宫体诗以浓丽为特色，但因为 做品中缺乏充分的内容与有生气的感情，那就使浓丽的气概因为先天的贫血而显得 浮艳、卑弱。虽然宫体诗有以上的缺陷，其在艺术上也仍是有一些处所值得必定的。 起首，它稳固了永明体以来在格律、声韵上的成就并有所开展，五言诗的创做起头 由长篇走向短造，诗中的对偶、平仄和定型的律诗已相去不远，七言诗的写做更为 遍及。

  其次，它在描写上的细腻精巧为后代诗人供给了可供借鉴的经历。