是诗情浓重的《城南旧事》不是凡是意义上的故事片，而是一部散文构造的诗化片子，它的核心不是情节，而是情感，没有一个贯串首尾的故事，为什么能如斯撼动听心呢？本片曾获1982年马尼拉国际片子节更佳故事片金鹰奖，中国片子家协会金鸡奖更佳导演、更佳女副角奖。
它以小英子的视角来察看世界，记录她的所见所闻与心理活动。她交了一个又一伴侣，又一个个离去，拜别构成了影片的情感基调与叙事收点。为了塑造一个七八岁的儿童形象，影片大约三分之二的镜头都是英子的主不雅镜头，即但凡英子看不见的就不拍。如英子听秀贞讲她与思康初度相见的一段，满是空镜。
画面上只要小院的房子、窗户，只要秀贞讲话的声音，没有音乐和杂响。因为英子没见过思康，她无法想象如许的相见。秀贞的:i情回忆、爸爸生病、宋妈和丈夫的相对缄默等活动都发作在英子的视线之内。英子和小偷辞别、宋妈流泪两个长镜头也都是英子的主不雅镜头。恰是因为主不雅镜头的运用，不雅寡对英子的世界和现实世界的比照就更为明白了，更意识到英子世界的斑斓与清醇和现实世界的荒唐与丑恶。
影片没有故事贯串，却又显得天衣无缝，那是因为导演紧紧掌握住拜别那一情感核心，以情感统率全片。上篇次要表示秀和妞儿的拜别，为此，影片设想了一系列生动的细节。如英子与妞儿小店初遇、西配房玩小油鸡、荡秋千、看伤痕等。通细致节铺垫，不雅寡对妞儿越来越同情，曲到雨夜拜别，情感到达髙潮。
下篇次要表示与小偷和宋妈的拜别。最初一次和小偷在草丛中相见，跟着英子的离去，那个长达27秒的长镜头从小偷的近景缓缓地拉成大远景，完全吞没在草丛中，储藏着无限的离忧与慨叹。从构造上，围绕小英子的活动影片能够分为上下两部门。上半部以秀贞和妞。
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