“内心独白”在演员的创作中应当如何把握呢？

  当然！“心里独白”在人物创做中的重要性是显而易见的。性 格明显的人物怎么可能是没有心里活动的人物呢？但是，实正的 人的心里活动是极丰硕，极复杂的，是遭到外界刺激之后一会儿 涌现出来的，不是像剧本的台词那样一句一句地在心里说出来 的。我上面举的“叫不叫醒他”的例子，只是为了申明什么是“内 心独白”，实演起来也不克不及如许一字一句地把它的全过程背诵一 遍。

  思维活动太快了，快得连极复杂的心里活动也只在心里一闪而过。因而，演员在创做人物的心里独白时必然要抓住次要的， 不克不及啰烦琐嗦不着要点地在纸上写下一大堆，等动作起来时照着 纸上写下的心里独白去背诵一番，那就完全错了。那么怎么办 呢？要抓住次要的心里活动内容，等遭到刺激后敏捷地反映出 来，使得心里独白像一会儿涌现出来似的。

  。但是，抓住次要的内 心独白并非说内容越少越好，而是要既精简，又能对演员本身 的感情有刺激感化的。不要平平平淡、毫无生气，把心里独白弄 得那么苍白、单调，翻来覆去就是那么几句独白，如许是支持不 了整小我物动作的，如许的心里独白对缔造人物没有什么帮忙。

   “心里独白”的缔造除了精炼之外，还应当有准确的感情色彩。