西湖游记有(元洪道)解释吗？
西湖游记二则“晚游天桥大月季
文/元洪图
西湖最盛，以春为月。一天的姓是晨烟，石蓝是石蓝。今世春雪甚嚣尘上，梅花受寒。与杏桃次开发，尤其令人惊异。
石秋秀有余言：“富锦五园重媒，张公宝古物图，急看。”余茶恋桃花，不忍去湖。从丹桥到手工一带，蓝烟红雾弥漫20余里。歌是风，愤的汗是雨，罗熙的姓比堤边的草还多，盐夜将至极。
连港人游湖，让五、美、新三市停息。其实湖光是浸染的工作，山岚的色泽妙趣横生，都是从早年就出来了，还没有染到傍晚，开始得很美味。月经尤不能言，华泰流情，山龙水别具一格。此落流与山胜游客同用，值得俗事！
注：1是春是月:是春，月下2石岚:傍晚的山光三俄:抑制四相次开发:一个接一个开放5石磊:一个人号6傅金五:君羽冠的傅茂七章公报:人名八连:迷含9绿缘红雾:指绿柳红桃，叶茂华成，颜色深10湖色变绿11雪色:用颜色描绘12夕阳13极浓:将那浓重的姿态发挥到极致14利用：享受...
翻译:时侯景色最美的时候是春天，月夜。白天最美的是早晨的烟雾，是傍晚的山岚。
今年春雪多，梅花寒气得到抑制，杏花、桃花和茶堤开放，景观更加奇特。石才多次告诉我，“富锦五园里的梅花，是张公宝玉雕堂里的古物，要赶快去观赏。”我当时迷恋桃花，舍不得离开湖面。
从丹桥到手工一带，绿草成烟，红花如雾，弥漫二十余里。歌声如风，仕女汗如雨下，纳桑巴孜的游客比堤边的草更华丽。
然而，杭州人在上午11点到下午5点之间游览西湖，其实湖面绿意盎然，美轮美奂的山蓝市的颜色，都是早晨太阳初落，夕阳未落时最浓最美的。
月经之美更难以形容。其花姿，柳柔情，山之色，水意更有情趣韵味。这种快乐，只有山里的和尚和有见识的游客才能享受，那能和俗人说话吗！
[心灵的领悟]
作者撇开通常共同欣赏的湖光山色，西湖六桥(即从上南往北的六座石拱桥，重点描写永波、锁阳、望山、鸭堤、同胞、横洪)一带的春月景色，从初春的埋伏杏争艳，到一天的配角、石蓝、月河的独特绝景，用简洁轻快的笔墨描绘出西湖“星之趣事”的风情。
为了文，以审美感为线索，按照刘西湖先后顺序，平实的文笔记讲述了自己到西湖旅游的感受和西湖美丽壮观的景色，而画春季杭州西湖美景时，尚未装饰，只围绕眼前景点染了几笔，却活生生地描绘出西湖的“灵性”，表现出不同于常人的独有审美情趣，由此展现了作者不与世俗同流同流、以自然山水为乐的情感。
简介作者
元洪道(1568-1610)，明代文学家。贾中朗、胡石公、公安(今湖北公安县)人。他与哥哥钟道、齐中道是晚明反复高洲运动的代表人物，当时称其为“三元”。他认为，文学创作“表现独具精神，不拘一格”，作品语言清新明快，有“金版集”“解脱集”“兵画斋集”等。
草纸西湖器
在武林门往西，望宝宿塔耸立的层崖中，已经在沈飞湖。五角入小景，茶完毕，即乘小船入湖。山色如阿阿，花如珠光，温风如酒，波似雅雅，才一举一动，早已目不暇接，此时想用一句话来描述，大概和东亚王梦中初遇洛神时一样。余有西湖开始时，万历丁丁是2月14日。晚童子公道正史，寻找阿宾老朱胜芳。醉刀回到天桥、岳庙、石景塘。玲珑之策，还不及感伤。差一菲一获得陶锡熙的帖子，直到19日，石磊兄弟的同学不仁王晶虚度光阴，暂聚湖山的挚友。
译文：(只能看)四面的山峦色如烫，春花的颜色如少女的脸，柔和的春风如醉客的米酒，湖波如光滑的绸缎。刚抬头放眼，已不由得目瞪口呆，如醉如痴。这时，我想用一个词来描述(眼前的美景)，但最终还是得不到。大概就像在东亚王梦里第一次见到洛神时一样，精神恍惚。我从这一次开始到西湖旅游，那时是万历二十五年二月十四日。
晚行六校等月。
西湖最盛，以春为月。一天成，成晨烟，释迦蓝。今世春雪轰轰烈烈，梅花寒素莲，与杏桃次次开发，尤其令人惊叹。石秋秀余言:富锦五园媒，张公宝玉雕堂旧物图，急看余留恋桃花，终不忍去。湖面上，丹桥至手工一带，蓝烟红雾弥漫20余里。歌是风，愤的汗是雨，罗熙的姓比堤边的草还多，盐夜将至极。落港人游湖，午后不至三时，其实湖色染的孔，山岚的色泽妙趣全出，夕阳未降，始至极珍。月经尤不能言，华泰流情，山龙水别具一格。此落流与山胜游客同用，值得俗事！
译文(西湖二)：西湖最美的季节和时间是春天和月经。一天中最美的是清晨水气弥漫时的湖光，以及傍晚晚雾缭绕时的山色。今年春雪较多，梅花被春寒抑制得晚开，与杏花、桃花相连，杜娟争气斗艳，竞相绽放。成为难得一见的奇观
好友石磊多次对我说，在富锦五园的梅花高雅典雅，南宋名将张俊之手张公宝，他的家园林中玉雕堂里有四百株梅花，急着想去看，眼睁睁地看着。我此时恋恋桃花，不忍心离开。而春日西湖，丹桥至小堤一带的桃花也确实令人惊叹，绿柳红桃，叶茂叶茂，色彩浓郁，延伸20余里。歌奏乐如春风，回旋流过，芬芳的汗水如春雨般流淌，富贵家的正装比(红男绿女)堤边的草还多。美丽妖艳
但杭州人在西湖旅游时，在五、美、新三市，实际上湖光是绿色的工笔，山气用颜色描绘的奇妙之处，大家早晨太阳开始出来，夕阳不落(这两个美丽的时刻)，才把那浓重的姿态发挥到了极致。(西湖)月经更难用言语形容。花的姿态、柳树的情调、山的龙眼、水的意境是一种特殊的乐趣。这些乐趣留给了山胜游客，对于忙于功名利禄的人来说，又怎能说呢！
一、正文要点
“西湖游记二则”是明代元洪道精美的山水小品，文章主要采用叙述和抒情表现，表现了作家的思想情感和高尚之意。
2.结构内容
“西湖一”全文共五区。
第一层(第一区)作者走出杭州武林门西行游览西湖
二楼(2-4句)写从刘书豪所见的点及内心情感。
三层(五区)追加交大实施是作者首次游览西湖及游览时间。
“西湖二”全文共三段。
第一段:写西湖景色最盛的时候是春、月下，一天内最盛的就是早雾、晚岚。
第2段:西湖苏帝戴绿柳红花，游人冉冉升起的繁盛景象。
第三段:暗自讽刺杭州人不欣赏西湖美景，表达了作者对世俗庸人的嘲笑。
3.文字特征
1.运用描写、抒情、口舌数等多种表现方式，寓于经，将思想寓于景物描写中。
2.比喻、拟人、夸张、对偶、排比等修辞，使文章文华华贵。
3.运用典故丰富了文章的内容。
了解关键词语：
飞溅:挺拔的身影。划桨。。啊:这里指着眉毛上的彩“黛”(青黑)。脸颊齐亚:面颊。这是一张桃花如少女般美丽的脸庞。
施惠一
分析课文，品味词句。
1中写作者“看西湖”的热切心情的话？为什么？
答：“在武林门往西，望宝宿塔飞溅的层崖上，已经在沈飞湖了。”因为作者第一次到杭州，最吸引人的是西湖。作者长期口渴是看徐子芳容，解除了上司的痛苦。这种感情积淀已久，其发笔之快，故游记开篇不能交叉许多笔墨，下笔即表现性灵。宝叔塔是西湖北门户，塔身巍峨，卓立山顶，不靠近西湖的先人眼中，本是胜景，但作者用“望宝叔塔突独层爱中”一笔，是因为他种下“已经沈飞湖上也”了。杭州整体山水风物，此时唯有“湖上”是作者情怀所在。“心飞“的称赞透露出他急于看西湖的渴望心情。
2为什么插入闲笔“五角人少经”？
答:这是想放飞先亿，造成顿挫之后，才想延续“心鼻湖上”的意思。
3以下文章“借笔，即小州太湖”中，哪个字作者此时写出了急意？
答：“即”表现最好。
四三者终于在朝思暮想的春日亲眼目睹西湖时，用怎样的修辞写出了它的妩媚与迷人？
答:作者用四个比喻，一组行碑文来描述。“山色如咏，花如珠光，温风似酒，波似雅雅。”远处高山绿意盎然，如美人黛米，岸上春花红红，宛如少女的脸颊，湖中随风如酒香醉人，湖中波浪起伏如百桶。
5以上描写西湖风景是真的吗，还是白费了？
答:虽然只有四句话，但由于我选择了西湖的典型风物，我甚至能看到西湖秀丽的风姿。这是真实的。
6作者看到此情景后，心里的感受如何？是真的还是白用的？能扮演什么角色？
答：“在日举手，也没想到已经雪中甘醉”，就是虚写西湖，重温西湖之美。
7领悟到“木断神取”是什么心态？
作者动情地说，“此时不能用下一句话来描述”，但实际上，他用了美妙的妙喻，“大概就像刚从东亚王的梦里退下落身时一样”。这种感觉和联想虽然模糊，但意境空灵，意蕴丰富，颇值得品味。这既让人联想到西湖如落神，又让作者想象曹植的“以夫长天忘半，反复四面增母”的痴情醉态。作者的情感由此进入极高的审美境界。由此可见，山水在作者心目中具有性之灵，极其妩媚迷人。这样比照，就体现出山水风物的精神、情趣，也体现了作者对自然山水的眷恋，“黎静物态，一日千里，文望期巨大，与日臻深“(”河湘潭“)的官场相比，更能体现自然界的清纯可爱。作者很珍惜那个初游西游的日子，就像和爱的女人的第一次约会一样，所以郑重地记下具体日期：“诗万历正月十四日图”。而在另外15篇西湖游记中，则不再注明日期。
8在写作方面，这篇文章最大的特点是什么？
答:西湖重在作者笔下的写意，描绘西湖天然年秀的情趣，激发丹醉的整体魅力，以及其山水面目不细刻，作者的内心体验。这是本文最重要的特色。
徐浩志
(l)思考和讨论问题。
1作者认为西湖最盛的是什么季节和时间？
答:西湖是人类仙境，春夏秋冬，阴天朝夕，各有其美，但作者慧眼不同，情有独钟。所以，一开始就说：“西湖最盛，为春月。”
2为什么西湖的春月最盛，早恋、石蓝一天？
答:因为西湖的春天的圣经，第一是装在花里，第二是装在人身上。作者先写，如春寒，眼盛的梅花勒死晚开，花期晚，但杏花，能够与桃花斗艳斗气，为西湖增添了一道光溢、紫嫣红光的春光，是难得一见的“奇景”。如此桃次开放的“香雪梅”，怎能不观赏呢？况且，友人都石磊又数一数这里的“富锦五园媒”，宋朝古梅，高雅与众不同，更应快去刺眼。这里写西湖梅花的美丽及白写，是一种铺垫，目的是让西湖桃花更出奇。--因为作者“有时缘于桃花，不忍心去”。梅花作为“岁寒三友”之一，被视为高洁的象征，桃花曾被贬为“轻薄”之物。作者取桃，进而为桃花“缘”，可见它与世俗独特的审美趣味也有相通之处。而春日西湖，从断桥到手工一带的桃花，也确实成就了“绿烟红雾，20余里弥漫”的奇观。只取这两句怨言的角度，就写出西湖20多里夹杂着花绿柳的总体意境。“绿“渲染柳条，”红“渲染桃花，”烟“”雾“弥漫，渲染”花太柳亭“，映衬繁华雪，呈现生机勃勃的色彩美，宛如一幅浓墨重彩的丹青。春花盛开，是“西湖最盛”“为春”的主要表现。第二点是“歌是风吹的......，盐夜到了极点。”在桃花盛开的白帝、手工中，红南绿女比肩接，甚至比堤边的春草还多。歌唱和快乐如春风般回旋，芬芳的汗水如春雨般流下，真热闹。色彩艳丽、风姿放荡的剧情，可以说临摹和概括了“艳夜”二字。作者的笔墨也极尽陈艳的能事，非要不然，就画不出西湖之春“艳夜”的圣经。
3西湖的月亮，为了最圣的东西，表现在哪里？
答:写“为月”是淡雅的画笔，一讲浓重，相生相生。在这里，“尤其说不出的”月经，也只能用淡雅的画笔书写其神韵。作者此刻惜墨如金，不乱传播，只写“火态的柳情，山的龙水之意，别有趣味”的十四个字。月色中的花柳，山水应该是什么特别的情趣和意义呢？作者留给读者去看想象。而“月经”确实妙不可言，写得太具体难免会伤害它的美，束缚读者的绅士，这样略带染发反而具有勾勒幽境的无穷趣味。夜景是最美的，但不是每个人都能享受的。作为趣味高尚的士大夫，作者颇为悠然贪图求胜利，以此乐此得意，对“俗士”起红男绿女“港人”，含讽刺小弊之意，故曰：“岂能为俗作土道！”
4按照逻辑，这篇文章要描述“西湖最盛”“为了春天”，然后接着描述“西湖最盛”“为了月亮”，作者先写了什么？为什么配角、石蓝一天成城？
答:作者似乎舍不得让主人公“月亮”出场，意图唱大祝戏，想把配角像演戏、石蓝一样搬上舞台铺垫。此外，“连港人有号，。”继承罗娜熙的名字在结构上也是顺理成章的。红男绿女的港人只知才五、美、新三时刘昊，在作者眼中是一种“俗”的表现，其“不知庐山真面目”在于缺乏一种超俗的审美趣味。作为外来游客，作者以其慧眼发现，“其实湖光染的功，山岚放色彩的墓，都是从早天就出来，石春末下，极浓的奉承”。这是西湖对“一日之城如烟，为石蓝”的具体描述。“湖染翠，山岚设施色“，这”染“日”雪“，都赋予自然灵性，将大自然比作丹青妙水，大自然的画笔只有在”朝日时出“和”石春末下“两个美好时刻，湖色，通过为山岚添彩，达到“浓眉”即极其妩媚的审美境界。这与五、美、新三市西湖的“艳夜”相比自然不可同日而语，因为“媚”比“雅”高一筹。但在西湖的春天，最高的审美境界不是朝夕的风景，而是作者开头所说的“为了月亮”。对于西湖之星，“为月”是作者有意放在最后写，是为了制造一种悬念，增加读者的趣味。
5本文有哪些写作特色？
答:元洪道的美学思想核心是“独放性灵，不拘一格”(“书小修诗”)。这本游记正是体现了这一思想。从文章内容来看，作者独赏西湖之春的“月经”与“配角”、“石岚”，这与“五、美、新三时”游春的“俗事”截然不同。作者还喜欢抛弃上卖机会，“恋恋桃花”与传统对手部的审美情趣相悖，都是他的“独身圣灵”--点点滴滴，展现出独特的个性和审美观。文章的笔法也是顺其自然，是随志必到。“无定格式，只要发人小便，就不能发送”(“答二院线”)。文中西湖春月的风景，明明是主角，却用为数不多的一句话，连点都不细描淡写，而对于西湖的桃花和“罗熙之城”，却颇有笔墨，可谓“不拘一格”。其实，这越是最高水准的审美境界，越难用文字来描述，就越是虚大实，以奸大繁，因为“君见萧萧，唯叶而数，满堂风雨”(李东洋“柯景中墨竹二节”)是艺术因为只能得到敌人的效果。这是作者的聪明之处，他仍然相当熟悉艺术辩证法。