王维终南山如何体现诗中画画的特点？

王维终南山如何体现诗中画画的特点？

"诗中有画，画中有诗。"这是苏轼对王维山水诗成就的高度赞扬。王伟既有诗画，又有诗人画诗的天赋。他用画意作诗，用诗情画画，使山水诗与山水画相互渗透，融为一体。他的山水诗不仅体现了画诗的构图、色彩和造型之美，还充分体现了时空瞬变中山水色的神采。怀着诗人的情怀，他紧握着画家的彩笔，让简洁优美的诗歌同时展现千里山河的精彩画境。各种景观的距离、厚度、密度、明暗处理，都栩栩如生，甚至动中之静、静中之动的微妙变化，都栩栩如生。如《终南山》：“太乙近古都，连山到海角。白云回望合，青蔼入看无。分野中峰变，阴晴众壑。想投人处宿，隔水问樵夫。”

这首诗想展现最后南山的宏伟壮观，但它不是直观地描述自然的外观，而是以惊人而夸张的语气开始展示它的高度，连接着海角的势头，总结出远见的印象。然后写下登山时看到的近景，只觉得自己置身于白云缭绕、青雾蒙蒙的云海之端，那奇怪的惊喜心情，随之而来。在迷蒙的喜悦中，登上主峰。此时此刻，由于地形和位置的不同，群山万沟呈现出千姿百态，衬托出中峰的雄姿。最后一句，正如沈德潜所说：“或者说最后两句与全身不匹配，今天玩其语意，见山远而人寡也，很常见的写景可比。”