如何评判《穹顶之下》这部美剧？
由斯蒂芬·金长篇小说《穹顶之下》改编的同名美剧，在夏季档取得了惊人的千万收视率，国内看众也几乎在同步收看此剧。在开篇首集中，这部剧几乎取得了公认的好评：无论是从视觉效果，还是剧情推进上来看。但后面的几集，舆论评说却渐进颓势，有说这部剧集很轻易让人联想到《迷失》（这部剧的部分剧集的确是由《迷失》的编剧改编的），有说这部剧集故事推进太慢（为什么还不解开穹顶降落之谜,却纠缠于人物之间的内部斗争），甚至有看者直言剧中人物的智力低下（穹顶应该很轻易突破，只是他们太笨）。
出现这样的疑问并不令人感到意外，这部定义为"超自然惊悚"剧的故事，剧情主轴理应向看者所期看的方向推进。可如果熟悉斯蒂芬·金作品及其改编的影视作品，或许就不会生出这么多无来由的指摘。
2007年，斯蒂芬·金的短篇《迷雾》被"御用导演"弗兰克·德拉邦特移上大银幕。如果看者熟悉这部作品顺带原著也了然于胸的话，或许会很轻易看出，《穹顶之下》无疑就是《迷雾》的剧集加长版。只不过把叙述场景加以扩展，以适应长篇叙事。《迷雾》中小镇的茫茫大雾被突然从天而降的穹顶所取代，而那间超市则顺理成章般扩展为整个小镇。而剧情的设计上，也不乏相似之处--比如《迷雾》中的宗教原教旨主义者被替换成了1名牧师，他宣扬人们接受上帝的惩罚才是唯1的出路。可以预见的是，随着穹顶内生活资源的日渐匮乏，各种人物为求生存也将不可避免地陷进到你死我活的争斗中来。而这也是"恐惧小说大师"斯蒂芬·金的核心构思所在--人性的恐惧。如果小说非得要有纯文学和通俗小说之分的话（笔者并不认可此说），某种意义上，斯蒂芬·金可谓超越了这两者之间的界限。
当《穹顶》剧组工作人员想要考证穹顶下的某些具体的科学问题时，金笑说这并不重要。可见，硬科幻要素显然不是金的首要追求。且看金之前的作品，有谁想要对《肖申克的救赎》中安迪能不能用1把小锤敲开监狱墙仔细考证吗，又有谁想问《绿里奇迹》中那个有特异功能且富有慈悲心的大个子黑人是否现实中存在？可以说斯蒂芬·金超越美国其他通俗小说家的1个重要原因就在这里，他的故事不是最惊心动魄的，可是叙述之间总能让你感觉到善的浩大力量。这种善有时体现为对自由的期看与追求，有时体现为基督救世般的情怀。
斯蒂芬·金的影视作品改编，有1个很讨巧的法则 ：只要是封闭空间叙事，故事多半出彩且赢得好口碑。前述的几部电影作品基本上都是"封闭空间叙事"的典范。另外《头号书迷》、《闪灵》等影片也可位列其中。
的确，压缩叙事空间，可以更轻易构建故事的基本冲突，以至加速冲突（时间意义上）的爆发。但斯蒂芬·金的封闭空间叙事，却绝不能简单回结为这种模式。在《肖申克的救赎》中，这种冲突的爆发是缓慢且断断续续的（安迪越狱用了2十几年的时间，期间又叙述在监狱中做着与越狱不相干的事情），但也正是由于这样的构建才表现出主人公安迪在追求自由的道路上的浩大毅力和不屈不挠。在《头号书迷》剧情设置中，不但空间被压缩在1间屋子中（电影主体部分），时间也被设置在短短十天内，舍此便无法展现头号书迷的"狂热"与作家的"被缚"之间的戏剧冲突。其实《穹顶之先》的原著小说里故事也被设置在1周的时间左右，但1改编为季播剧集，时间必然会被延长，而原来的剧情冲突设置也就不可避免地被稀释掉1部分。
其实就算是小说，斯蒂芬·金的很多短篇也要优于其长篇。究竟考虑到他的长篇小说本本大卖，是不可能把太多"思想性、叙事艺术"等摸干脆强的内容放置其中的。倒是中短篇小说，更考验作为1名小说家的功力。
《穹顶之下》能不能成为1部出色的剧集，要害在于你对斯蒂芬·金式的"恐惧"是否有兴致。若只追求鲜血淋淋的画面、张牙舞爪的怪兽，以及较真其中某些剧情是否具有"可行性"，那《穹顶之下》就真不是你的菜！