题西溪无相院中心思想？
本诗表现了诗人对雨后秋溪的特殊感受，抒写了1种高妙的情致。
起句从远处、大处落笔，展示了西溪的特殊风貌。“积水”，暗写雨。1场秋雨，溪水涨满。远远看往，天光水色浑融1体，大有孟浩然诗句“8月湖水平，涵虚浑太清”（《看洞庭湖赠张丞相》）的气势。经过1番新雨的洗刷，临溪的屋宇仿佛平卧在水面上，给人以悠闲的感觉。
颔联笔触1转，从小处、近处着墨，使诗情飞动。“浮萍破”，由水上微风初起所致，诗人敏锐地捕捉到这个极细小而不易被察觉的物象。1个“破”字，寓动于静，体物进微。草声是极微弱的声响，这种以动衬静的笔法，非常有趣。此联1见1听，1静1动，错落有致，妙趣横生。
颈联更进1步，把1种静趣深化到禅悟的境地。“进郭僧觅尘里往”，反衬出眼前这个地方是离俗之境，远却尘嚣。“过桥人似鉴中行”，溪水照彻人影，且照彻了人的内心，几乎达到“心与境寂”的禅悟境地。
尾联用逆挽虚收法。“已凭暂雨添秋色”1句，在篇末点出，确是巧设安置。1是突出了西溪之妙境，先绘景后叙其所由出；2是可以放开1步，宕出远神。“莫放修芦碍月生”，意谓秋雨之后，芦苇勃生，莫让它恣意长高，使人领略不到深潭月影。这两句余味悠然，又与首句“积水涵虚”相应。
张先善写“影”，人称“张3影”。他写影的能耐，在此诗中也可见到。“浮萍破处见山影”，是明写；“过桥人似鉴中行”，是暗写；“莫放修芦碍月生”，是虚写，为全诗增添了生气和情趣。
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