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杀死比尔这个电影讲的是什么意思啊？
以血还血，以杀止杀。说白了，《杀死比尔》其实是个爱情故事，是江湖儿女快意恩仇，是典型的血色浪漫。
一个简单的复仇片，却因为导演的鬼才，把所有的浴血镜头重新快意一番——他专心把教堂的所有重度血腥镜头都处理成黑白，血让镜头生出重重阴影，也代表着那个瞬间在乌玛记忆中的模糊和痛。这是一个柔性的极端。在另一端，乌玛复仇之旅，特别是上半部，日本之行，小昆把死人当玩具——要么是被刘玉莲砍下来提在手上的脑袋，要么是象开香槟酒瓶一样水柱冲天的喷血，要么是刘云莲手下88个敢死队员在战场上被乌玛砍下来孤零零的胳膊大腿，一池水变成了煮开的红酒，可一转身拉开和室的门，屋外的蓝湄天空却飘着再美不过的初雪，静静的听不见一丝呜咽，雪地上站着白衣白袜的刘玉莲，纯洁的如个仙子，惋惜十分钟不到，仙子的头顶就被削往三分之一露出蠕动的脑回，因为她当年参与教堂浴血，欠了乌玛的命。你说这算是暴力美学？还是美学暴力？但，你绝不会觉得恶心，快意和 *** 象大夏天麦当劳的大杯冰冻可乐一样从头到脚，你会不自主替乌玛觉得畅快，因为这些在她刀下接连死往的人，值得被她这样暴死。
The Bride（乌玛·瑟曼 饰）以前是毒蛇暗杀小组的杀手，企图通过结婚来脱离血腥的生活，但是她的同僚以及所有人的老板比尔（大卫·卡拉丁 饰）的到来破坏了这一切。比尔不顾有孕在身的The Bride，开枪打中了她的头。
大难不死的The Bride在一家医院醒来，就立刻开始着手从德克萨斯到冲绳、东京以及墨西哥的复仇之旅。
《杀死比尔》在导演的掌控下，尽管血肉横飞，却因为导演对于暴力无置评的态度以及镜头语言接近完美的精致消解了那噩梦般的暴力展示，同时导演执著的时间结构和片段拼图所带来的叙事感染力使得《杀死比尔》令人难忘。
在《杀死比尔》中，包含了黑帮、杀手、血战、复仇等在动作片中常见的元素，或许应该说是昆汀本人统一的风尚烙印，但在片中，这一切都以动作和形式完美的方式体现在影片的叙事之中。这部电影和昆汀以往的作品一样， *** 迭起，没有一刻冷场。
日本剑道家千叶真一和香港武指袁和平设计和指挥的大量打斗场面成为《杀死比尔》中被欣赏的核心部分。昆汀摘用了大量的电影技术手段，来描摹多个动作场面的华贵和血腥，快速的剪接，变换速度的镜头拍摄，大量的人物特写镜头，慢动作，黑白和彩色场景的转换，他似乎要把拍摄动作能够使用的技术元素全部合成到一部电影当中，制造出前所未有的动作和血腥的高峰。
女主以前是杀手组织的成员，碰到了一个想结婚的人，于是脱离了杀手组织，结婚当天杀手组织的成员都过来了，杀了新郎，把女主打成植物人，女主在医院躺了3年，然后开始找比尔，也就是杀手组织的头领，在杀比尔之前就先找其他杀手，干掉了所有人，最后成功复仇。
《杀死比尔》的剧情非常单一。正如片名所说，讲述了女主在与别人的婚礼上被比尔的四个喽啰袭击，被比尔在额头给了一夺，大难不死，一路觅觅比尔，最终杀死他的故事。目的明确残暴，但是表现手法惊人。不敢自夸，我算是个看过很多经典电影的人，但是从来没有谁能做的像昆汀这样。换而言之，这种美只能存在于他一个人的发明，不可奢求不可多得，这让看影感受又多了一份残暴又稀缺的漂亮。
非线性的叙述，随手拈来的混搭，毫不吝惜的四射血浆与淡淡幽默的怪诞风尚，既稀释了血液暴力的恐惧感又把娱乐兴味调的正浓。脑海中浮现出昆汀塔兰蒂诺地包天儿那不羁的坏笑，喜欢这种专心巧妙不粗糙的娱乐风尚，虽然cult但很华贵。
作为暴力美学的经典之作，喷张的鲜血，横飞的血肉，四射的残肢等种种血腥场面在本片中无处不在。影片以黑白画面开头，近镜头特写，血肉模糊的脸，痛苦的 *** 和冰冷的杀戮，仅在开头我就感受的了残暴与惊心。但所谓的暴力美学不仅是如此，暴力无处不在，暴力美学的表现方式，是放大暴力并将之美化。为了让暴力看起来有美感，导演体现了很多格斗技艺。
女主对杀戮的掌握。女主在杀死维尼塔时，她告诉维尼塔要杀了全家来报仇，但是，事实上，她放过了维尼塔的家人，没有杀其4岁的女儿。反而告诉其女，若她长大后仍恨她，那么可以找她报仇。她掌握了自己杀戮的欲看。甚至保持着一个武士的礼节。事实上杀掉维尼塔的女儿才是明智之举。还有就是与疯狂88决斗时，女主没有侵害一个小喽啰，因为那个家伙不敢侵害她，估量是个误进歧途的小家伙，被女主一顿打 *** 教训，本身我很紧张，结果都快要笑死了。
没有好人，这是恶人之间是故事。恶人们杀人不眨眼，但是他们也会被杀。苏菲在看田中君被杀时甚至在笑，但是她也被女主砍下了一条手臂，痛苦的大喊，并向女主求饶。GOGO在杀猥琐大叔时眼睛都不眨一下，但是她最后也被女主铁钉进脑而死。我的意思不是说女主是惩罚恶人的刀剑，而是恶人杀人，也会被人杀死。导演并不崇尚毫无节制的杀戮，他在告诉你，你侵害他人，就会有人会侵害你。
电影中的配乐都是大家所熟悉的，昆汀依据电影的节奏抉择配乐，音乐将电影烘托得更为浮夸，更为荒诞；对于光的运用，印象最深的是女主将所有人都打到之后站在二楼的走廊扶手上，以仰视的角度，光打在她的头顶，看不清她的五官。她一手持剑，俯视着一楼的惨喊进行最后的“宣言”，那一刻她就是上帝——对着楼下受苦的众生——来赦免他们的罪行。
整部电影给人影响比较深刻的还有昆汀对色彩的运用，在餐厅打斗进行到 *** 的时候，昆汀将浓丽的色彩一下子换成了黑白，似乎在掩盖这血腥的场面，又似乎像一个调皮的孩子一样说:“这一段太血腥了，少儿不宜。”所以，昆汀的暴力并不血腥——而是像女主用剑打那个受惊吓男人的 *** 一样——是一种游戏，就像妈妈教训一个犯错的孩子，这种暴力之中又夹杂着许多的温存与爱护，所以他电影中的杀人场景都非常干脆，一刀毙命，绝不搞变态的偷袭或折磨人的场景。
昆汀这次借鉴了很多日本元素，不管是演员、动画、音乐，特殊是音乐！都被他玩得很6，英语和日语对答如流竟然也没有违和感。之前昆汀评判王家卫的电影说王是那种不需要科班练习就可以拍电影的导演，从看电影就已经学到了所需要的技能，就这点来说昆汀本人也是一样,他们都是生来做电影的人。