静态。明月。别枝。清风，稻花，星，山。茅店，林，
动态。鹊。蝉。人。蛙。雨。溪。
西江月·夜行黄沙道中
主题词: 宋词
体裁: 词
年代: 南宋
做者简介:
【原文】
①西江月·夜行②黄沙辛弃疾（1140－1207）享年67岁，南宋词人。
原字坦夫，改字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，汉族。我国汗青上伟大的词人和爱国者。 与苏轼齐名，并称苏辛，汗青上与李清照并称“济南二安”。有人如许歌颂过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如六合奇迹。
”历任湖北、江西、湖南、福建、浙东抚慰使等职。出生前13年，山东一带即已为金兵侵犯，二十一岁参与抗金义兵，不久归南宋。绍兴三十一年（1161）率两千公众参与北方抗金义兵，次年奉表归南宋。一生坚定主张抗击金兵，收复失地。曾进奏《美芹十论》，阐发敌我形势，提出强兵复国的详细规划；又上宰相《九议》，进一步阐发《十论》的思惟；都未得到采用和施行。
在各地任上他认实清除积弊，积极整军备战，又累遭投降派掣肘，以至遭到撤职处分，曾在江西上饶一带持久闲居。光复故国的大志雄才得不到施展，一腔忠愤发而为词，由此培养了南宋词坛一代各人。耿京聚兵山东，节造忠义兵马，留掌书记。绍兴三十二年，令奉表南归，高宗召见，授承务郎。
宁宗朝累官至浙东抚慰使，加龙图阁待造，进枢密都承旨卒。曾寓居江西上饶、铅山达十余年。其词热情弥漫，大方悲壮。笔力雄厚，艺术气概多样，而以豪宕为主。有《稼轩长短句》。
生平以气节自傲，以功业自许，一生力主抗战，曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才气与爱国热忱，又与宋志士陈亮及理学家墨熹连结深挚友谊，与之砥励气节，商讨学问。
抗金复国是其做品之主旋律，此中不乏英雄迷途的叹伤与勇士闲置的愤激，具有明显的时代特色。还以生动细腻的笔触描画江南农村四时的田园风光、世情民俗。其词题材宽广，又善化用前人典故入词。气概沉雄豪放又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的根底上，大大开辟了词的思惟意境，进步了词的文学地位。
后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称道者，出格是其文“笔势浩大，智略辐凑，有权书衡论之风”。道中
明月③别枝惊鹊，清风三更鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店④社林边，路转溪桥忽⑤见。
【正文】
西江月：词牌名。
黄沙：黄沙岭，在江西上绕西。
“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。
”别枝：斜枝。
社：地盘神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
见：同：现。
“明月别枝惊鹊”中的“别枝”，古诗词选本都注为：别枝，旁枝，与“主干”相对而言；一说另一枝。
我们认为：“别”字应做动词讲，是“上”的意思。该句展现的是如下意境：词人夜行在黄沙岭的山间小道上，此时月亮已升到半空，但因为月光被山岭所挡，词人所处的位置及鹊儿所在的枝头仍是比力暗淡的。跟着月亮的上升，月光越过山顶泻向词人，词人突然觉得面前亮了起来，昂首一看，一轮皎洁的明月已然挂上了枝头，树枝上的鹊儿也因突然遭到月光的刺激而轰动不安起来。
【赏析】
那首词是辛弃疾贬官闲居江西时的做品。着意描写黄沙岭的夜景。明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。情景交融，漂亮如画。恬静天然，生动传神。
是宋词中以农村生活为题材的佳做。
【今译】江亭（译）·夜晚走在村落的巷子上
月儿出来轰动了树枝上的熟睡的鹊儿，
悄悄吹拂的夜风中不时送来阵阵蝉鸣。
稻花飘香动人肺腑（预示丰收），
立足聆听那一片蛙声，
恰似在为人们的丰收而欢唱着……
你看，天边还偶然看得见七八颗星星，
转眼山前便洒落了两三点雨。
大雨将至，赶紧避雨，可一贯熟悉的茅店竟找不到了，
跑到溪头转弯处，
嘿，茅店不就在面前么？
【译读】
亮堂的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们分开枝头飞走了。
在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不断。稻花香里，一片蛙声，仿佛是在诉说好年成。纷歧会，乌云遮住 了月亮。只要远方的天边还有七八颗星星在闪灼，山 前竟然落下几点雨。行人着慌了：那地盘庙树丛旁边过去明明有个茅店能够避雨，如今怎么不见了？他吃紧从小桥过溪，拐了个弯，茅店就呈现在他的面前。
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记做者深夜在村落中行路所见到的景物和所感应的情感。读前半片，须体味到沉寂中的热闹。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，拜别了树枝，把枝上的乌鹊轰动起来。那句话是一种很详尽的写实，只要在深夜里见过那种气象的人才懂得那句诗的妙处。
乌鹊对光线的觉得是极灵敏的，日蚀时它们就轰动起来，乱飞乱啼，月落时也是如许。那句话现实上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它表示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。鹊惊时常啼，那里不说啼而啼自见，在字面上也能够制止与“鸣蝉”形成堆砌呆板的成果。
“稻花”二句申明季节是在炎天。在全首词中那两句产生的印象最为明显深入，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐表情都写活了。那能够说就是典型情况。那四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更三更的悄静。那两种风味都反映在夜行人的觉得里，他的表情是很愉快的。
下半片的场面有些变更了。天外稀星暗示时间已有停顿，清楚是下三更，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，那是一个平地波涛，可想见夜行人的焦急。有那一波涛，便把收尾两句陪衬得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒拆句，倒拆便把“忽见”的欣喜表示出来。
正在愁雨，走过溪头，路转了标的目的，就突然见到社林边畴前歇过的那所茅店。那时的快乐能够比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只要最初两句才见出有人在夜行。
那两句对全首便起了返照的感化，因而每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最初才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。那种技巧是值得进修的。
那首词，有一个生动详细的气氛(凡是叫做景)，表达出一种亲热感触感染到的情趣(凡是简称情)。那种情景交融的整体就是一个艺术的形象。
艺术的形象的有力无力，其实不在接纳的情节多寡，而在那些情节能否有典型性，能否能做为触类旁通的据点，四面蔓延，伸入现实生活的最深微的处所。若是能做到那一点，它就会是言有尽而意无限了。我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是那种博识的代表性和丰硕的表示性。
注：辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》原选自《稼轩长短歌》
辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析选自《唐宋词鉴赏集》（人民文学出书社1983
本身去看把。