……一阵幽怨凄寂的箫声从舞台划过。箫声中，一束冷冷的白光打在一把老式的坐椅上，一位素衣素褂的年轻少妇危坐在上面。她目不转睛，安分守纪。特定的气氛一会儿把人带到了中国旧时的传统家庭中。在那样的旧时代中，妇女必需做到笑不克不及露齿、说不克不及声高，她们是社会的受压迫阶层，在漫长的人生中，消耗着本身的红颜，压制着本身的感情……
舞台上那位少妇起头起舞，迟缓的动做提醒出她落寞的心态。
舞动中她与椅子构成各类耐人寻味的外型。而恰是因为椅子的参与，加重了少妇寂苦表情的表示。
……然而，希望没有泯灭，神往仍然存在，缚在深闺中的期望变得更为其实，少妇那未曾放弃的心底抱负，在期许中得以新生。舞台上幻化出红色的光辉，而加快的跳跃性旋律，把少妇送进一个想象的空间：一叶小舟，游弋在红莲铺满的湖面上，少妇摇着由坐椅象征的小船，脸上漾满喜悦，穿越在花的世界中……
然而现实是无情的。
箫声再起，回到现实中的她，仍然要在生活中安分守纪下去……
女子独舞《天井深深》，以其深厚丰硕的跳舞意蕴和斑斓动听的感伤情感，感动了不雅寡。编导吕玲，在为剧中人“少妇”设想动做时，在充实吸收前人所积累的中国古典舞的经历根底上，不是囫囵吞枣，而是在细细揣测人物的特定心理之后，连系中国跳舞所特有和所应有的艺术气量予以立异变革，因而使得那套动做在极好地描绘了人物性格和表示目标的同时，又具有高度而夺目的民族气量。
同时那种气韵、那种动态又非常耐人品尝，具有美学意义。旁观那个跳舞，会发现没有一个动做是传统的或教师教授的或他人已经用过的，固然别致却不让人觉得它们目生。那种似曾了解但又非常新颖的动做形态，在润物无声中给人以千锤百炼之感。每一动、每一静，都闪现着编导的聪慧与思索之光，很容易惹人思虑“意韵”那个词的特量和内涵。
“意韵”是什么？那个跳舞告诉人们，“意韵”，应该有像诗一样、像茶一样的量感，让人能够用一种把玩的表情细细品尝、沉浸此中，让那缕淳美的香气丝丝浸润人的心房。《天井深深》在那一点上，拥有极其耐品的量量，不雅后，那股“味儿”竟久久萦绕不去。
运用从传统中变革而来，同时到达较高美学档次的崭新跳舞语汇，并用此非常到位地描绘人物，是那个跳舞最胜利的部门。
编导在描绘人物的同时，运用道具“椅子”的技巧，也可谓匠心独运、构想奇奥，使跳舞增色很多。应该说，操纵椅子或类似的物品做为道具，在20世纪后期的中国舞坛上，其实不鲜见。然而大部门那类做品带有很明显的模拟外来经历的成分，因而总给人以一种“隔”的觉得，正可谓食而不化。
但在那个做品中，编导在“椅子”上所做的文章，却是舞与具合璧，到达了道具极其到位地为舞中人物办事，同时本身又产生出奇特的艺术效果的目标。
在于杭州举行的全国第四届跳舞角逐中，《天井深深》一举荣获中国古典舞创做、演出两项一等奖。