【年代】：宋
【做者】：欧阳修——《蝶恋花》
【内容】：
天井深深深几许，
杨柳堆烟，
帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，
楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，
无计留春住。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千往 。
【做者】：
欧阳修(1007－1072)字永叔，号醒翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。宋仁宗天圣八年（1030）进士，累擢知造诰、翰林学士。英宗时，官至枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。他在政治与文学方面都主张改革，既是范仲淹庆历新政的撑持者，也是北宋诗文改革运动的指导者。创做实绩亦灿然可看 ，诗、词、散文均为一时之冠。又喜奖掖后进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。他的词次要写恋情游宴，伤春怨别，表示出深婉而清丽的风气 。词集有《六阕词》、《欧阳文忠公近体乐府》、《醒翁琴趣外编》。
【正文】：
游冶处：指歌楼倡寮。
章台：妓女栖身处的代称。
雨横：雨势猛烈。
【赏析】：
那首词写一位住在深宅大院中的上层妇女的苦闷。丈夫冶游不回 ，少妇如处囚笼，愁怨无人可倾吐，只要问花，而“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往 ”，女仆人公就像“乱红”一样，不克不及掌握本身的命运。意图千回百转，而用语浑然天成
蝶恋花欧阳修原文及翻译赏析
《蝶恋花》欧阳修
天井深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往 。
翻译：
天井深深，却不知到底有多深？灞桥上烟雾笼盖，佳人栖身的天井帘幕重重，让人不晓得那座天井有多幽深。王公贵族乘坐华车骏马往 觅 欢做乐，孤单的少妇像金丝雀一样，被困在天井之中，即使孤单地登上高楼，也看 不见通向烟花柳巷的大路。
风平浪静，雨横风狂，摧残 着百花，三月的春色将尽，门能够关上，但风光却无法封躲 起来，好把剩下的春天挽留住。流着悲伤的眼泪，询问落花，你能否晓得我的心意，能否有办法 挽留青春韶华，落花却默默无语，只见残乱的深红花瓣，一片一片地飞过秋千，随风而逝。
赏析：
那是深闺佳人的伤春词。做者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思路和怨情。不写佳人先写佳人居处。三叠“深”字，则佳人禁锢高门，内夕隔断、闺房寂落之况，能够想见。树多雾浓、帘幕缜密 ，愈见其深。
“章台路”当指伊人“游冶处”，看 而不见正由宅深楼高而来。可知物量情况之华贵，末难填补豪情世界之凄清。看 所欢而不见，感青春之难留，佳人眼中之景，难免变得暗淡 萧索。
感花摇落而有泪，含泪而问花，花乱落而不语。伤花实则自伤，佳人与落花统一命运。是花是人?物我合一，情景交融，含蕴最为深几。甜 早最初产人，意境浑融，语言清丽，出格 是最初句，向为词评家所赞誉。
欧阳修的的全诗意思是什么蝶恋花 ·欧阳修
天井深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往 。
那首词是一首闺怨词，大致是写女仆人的丈夫往 觅 花问柳(冶处,章台路,就是倡寮),而她青春流失(无计留春住),美妙光阴一往 不返(秋千是她与丈夫曾经美妙光阴的回忆,可能他们在上面游玩过),在深闺大院的凄楚哀怨.
那是我比力简单的阐明 ,下面是比力正统的:
此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，以致全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。词人起首对女仆人公的居处做了精心的描画。 “杨柳堆烟，帘幕无重数”那两句，似乎是一组片子摇动镜头，由远而近，逐渐推移，逐渐深进 。跟着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从面前移过。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的气象。着一“ 堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，好像一幅水墨画。跟着那一丛丛杨柳过往 ，词人又把镜头摇向天井，摇向帘幕。那帘幕不是一重，而是过了一重又一重。事实几重，他不做零碎的交代，一言以蔽之曰 “无重数”。“无重数”，即无数重。一句“无重数”，令人感应那座天井几乎是无比幽深。至此，做者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。本来那词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的处所凝思远看 。
词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人世词话》），在深深天井中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔断的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女仆人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感应无法：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往 ”，只好把豪情拜托 到命运同她一样的花上。那两句包罗着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往 ’，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词那两句却把它同一起来。那两句感情条理如下：第一层写女仆人公因花而有泪。见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的慨叹 。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是看 而不成见，眼中唯有在暴风暴雨中横遭摧残 的花儿，由此联想到本身的命运，不由悲伤泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势需要找个发泄的对象。那个对象此刻已变幻为花，或者说花已变幻为人。于是女仆人公向着花儿痴情地提问。第三层是花儿在一旁默然，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不单不语，反而象有意 抛舍她似地纷繁飞过秋千而往 。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人悲伤！那种借客看 景物的反响来衬托、反衬人物主看 豪情的写法，恰是为了深化豪情。词人一层一层深挖豪情，并不是锐意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样，天然生成，逐次展开，在天然浑成、浅近易晓的语言中，蕴躲 着深挚逼真的豪情。
那首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的合成 无间，浑然天成，构成了一个完全 的意境。词人描绘意境也是有条理的。从情况来说，它是由外景到内景，以深邃的居室衬托深邃的豪情，以灰暗惨痛的色彩衬着孤单伤感的心绪 。从时间来说，上片是写浓雾充满 的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次翻开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点天气， ‘黄昏’点时刻，三层衬着，才逼出‘无计’句来。”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，似乎是诗，但诗不克不及写其貌；是画，但画不克不及传其神；唯有通过那种婉曲的词笔才气恰如其分地勾画出来。出格 是结句，近人王国维认为那是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，即是“以我看 物，故物皆著我之色彩”（《人世词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，衬托了女子末鲜同情之侣、怅然若失的神志。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人憧憬。
欧阳修的《蝶恋花》蝶恋花
年代：【宋】 做者：【欧阳修】 体裁：【词】 类别：【】
天井深深深几许，[1]
杨柳堆烟，[2]
帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，[3]
楼高不见章台路。[4]
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，
无计留春住。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千往 。[5]
【正文】
[1]几许：几。
[2]堆烟：描述杨柳茂密 。
[3]玉勒：玉造的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼倡寮。
[4]章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
[5]乱红：落花。
此词写暮春闺怨，一路一结颇受推赏。“天井”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在那种表里隔断的阴沉、幽遂情况中，女仆人公身心两方面都遭到压制与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不单表示了女仆人公的孤身独处，并且有心事深厚、怨恨莫诉之感。因而，李清照称赏不已，曾拟其语做“天井深深”数阕。显然，女仆人公的物量生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深进 地展现了现实的凄风苦雨对其芳心的无情践踏：恋人薄幸，冶游不回 ；春光将逝，韶华如水。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避谜底，“乱用飞过秋千往 ”，不是比语言更清晰 地明示了她面对的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最初花、人莫辨，同样难以制止被抛掷放弃 而沉溺堕落的命运。那种完全用情况来表示和衬托人物思路的笔法，深婉不迫，盘曲有致，逼真地表示了生活在幽闭形态下的贵族少回 难以明言的心里隐痛。
当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深挚，并且境域 之浑成与神韵之悠长，也远过于温、严原句。
【集评】
李清照《词序》：欧阳公做《蝶恋花》有“天井深深深几许”之句，予热爱 之，用
其语做天井深深数阕。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有拜托 ，不
仅送春也。或见《阳春集》。李易不变 为六阕词。易安云：
“此词余极爱之。”乃做“天井深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往 。”此可谓层
深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此
一层意也；不单不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈悲伤，花愈恼人，语愈
浅而意愈进 ，又绝无描绘吃力之迹，谓非层深而浑成耶？
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那首词以生动的形象 、清浅的语言，委婉委婉、深厚细腻地表示了闺中思妇复杂的心里感触感染，是闺怨词中传诵千古的名做。
此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，以致全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。词人起首对女仆人公的居处做了精心的描画。“杨柳堆烟，帘幕无重数”那两句，似乎是一组片子摇动镜头，由远而近，逐渐推移，逐渐深进 。跟着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从面前移过。“杨柳堆烟 ”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的气象 。着一“ 堆 ”字，则杨柳之密，雾气之浓，好像一幅水墨画 。跟着那一丛丛杨柳过往 ，词人又把镜头摇向天井，摇向帘幕。那帘幕不是一重，而是过了一重又一重。事实几重，他不做零碎的交代，一言以蔽之曰“无重数 ”。“ 无重数”，即无数重。一句“无重数”，令人感应那座天井几乎是无比幽深。至此，做者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。本来那词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的处所凝思远看 。
词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人世词话》），在深深天井中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔断的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女仆人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感应无法：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往 ”，只好把豪情拜托 到命运同她一样的花上。那两句包罗着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往 ’，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词那两句却把它同一起来。那两句感情条理如下：第一层写女仆人公因花而有泪 。见花落泪 ，对月伤情，是古代女子常有的慨叹 。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是看 而不成见，眼中唯有在暴风暴雨中横遭摧残 的花儿，由此联想到本身的命运，不由悲伤泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势需要找个发泄的对象。那个对象此刻已变幻为花，或者说花已变幻为人。于是女仆人公向着花儿痴情地提问。第三层是花儿在一旁默然，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不单不语，反而象有意 抛舍她似地纷繁飞过秋千而往 。人儿走马章台，花儿飞过秋千 ，有情之人 、无情之物对她都报以冷漠 ，怎能不让人悲伤 ！那种借客看 景物的反响来衬托 、反衬人物主看 豪情的写法，恰是为了深化豪情。
词人一层一层深挖豪情，并不是锐意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样 ，天然生成，逐次展开，在天然浑成、浅近易晓的语言中，蕴躲 着深挚逼真的豪情。
那首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的合成 无间 ，浑然天成 ，构成了一个完全 的意境。词人描绘意境也是有条理的。从情况来说，它是由外景到内景，以深邃的居室衬托深邃的豪情，以灰暗惨痛的色彩衬着孤单伤感的心绪 。从时间来说，上片是写浓雾充满 的早晨 ，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次翻开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰 ：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点天气，‘黄昏’点时刻，三层衬着，才逼出‘无计’句来。”（《 唐宋词选释 》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，似乎是诗，但诗不克不及写其貌；是画，但画不克不及传其神；唯有通过那种婉曲的词笔才气恰如其分地勾画出来。出格 是结句，近人王国维认为那是一种“ 有我之境”。所谓“有我之境”，即是“ 以我看 物 ，故物皆著我之色彩”（《人世词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，衬托了女子末鲜同情之侣 、怅然若失的神志。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人憧憬。
欧阳修《蝶恋花·天井深深深几许》原文及翻译蝶恋花·天井深深深几许
朝代：宋代
做者：欧阳修
原文：
天井深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往 。
译文及正文
译文
天井深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有几层。豪华 的车马停在贵族令郎觅 欢做乐的处所，她登楼向远处看 往 ，却看不见那通向章台的大路。
春已至暮，三月的雨陪伴着风平浪静，再是重门将黄昏风光掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可晓得我的心意，落花默默不语，纷乱的，零寥落落一点一点飞到秋千外。
正文
⑴几许：几。许，估量 数量之词。
⑵堆烟：描述杨柳茂密 。
⑶玉勒：玉造的马衔。
⑷雕鞍：精雕的马鞍。
⑸游冶处：指歌楼倡寮。
⑹章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记 *** 柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
⑺乱红：紊乱 的落花。
译文及正文
译文
天井深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有几层。豪华 的车马停在贵族令郎觅 欢做乐的处所，她登楼向远处看 往 ，却看不见那通向章台的大路。
春已至暮，三月的雨陪伴着风平浪静，再是重门将黄昏风光掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可晓得我的心意，落花默默不语，纷乱的，零寥落落一点一点飞到秋千外。
正文
⑴几许：几。许，估量 数量之词。
⑵堆烟：描述杨柳茂密 。
⑶玉勒：玉造的马衔。
⑷雕鞍：精雕的马鞍。
⑸游冶处：指歌楼倡寮。
⑹章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记 *** 柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
⑺乱红：紊乱 的落花。
赏析二
那首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概·词曲概》）在词的开展史上，宋初词风承南唐，没有太大的改变 ，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养根本类似。因而他们两人的词风大同小异，有些做品，往往稠浊 在一路。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公做《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予热爱 之，用其语做‘天井深深’数阕。”李清照往 欧阳修未远，所云当不误。
此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是委婉蕴藉，婉曲幽深，耐人民 味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特提出，用以阐明 全词特色之所在。无妨说那首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。
先说景深。词人像一位舞台美术设想巨匠一样，起首对女仆人公的居处做了精心的安放 。读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”那两句，似乎在面前呈现了一组片子摇镜头，由远而近，逐渐推移，逐渐深进 。跟着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从面前移过。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的气象。着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，好像一幅水墨画。跟着那一丛丛杨柳过往 ，词人又把镜头摇向天井，摇向帘幕。那帘幕不是一重，而是过了一重又是一重。事实几重，他不做零碎的交代，一言以蔽之日“无重数”。“无重数”，即无数重。秦看 《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”，与此同义。一句“无重数”，令人感应那座天井几乎是无比幽深。可是词人还没有让你立即 看到人物所在的地点。他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。本来那词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的处所凝思远看 。那种写法喊 做欲扬先抑，做尽展 排，造足悬念，然后让人物出场，如斯便能与人以深入的印象。
再说情深。词中写情，凡是是和景连系，即景中有情，情中有景，但也有所偏重。此词将女仆人公的豪情条理挖得很深，并用工笔将笼统的豪情做了详尽进 微的描绘。词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人世词话》），在深深天井中，人们似乎看到一颗被禁锢的与世隔断的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女仆人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感应无法，只好把豪情拜托 到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往 。”那两句包罗着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“词家意欲层深，语欲浑成。做词者大致意层深者，语便描绘；语浑成者，意便浅薄，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往 。’此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词那两句却把它同一起来。所谓“意欲层深”，就是人物的思惟豪情要层层深进 ，步步开掘。且看那两句是如何停止层层开掘的。第一层写女仆人公因花而有泪。见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的慨叹 。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是看 而不成见，眼中惟有在暴风暴雨中横遭摧残 的花儿，由此联想到本身的命运，不由悲伤泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势需要找个发泄的对象。那个对象此刻已变幻为花，或者说花已变幻为人。于是女仆人公向着花儿痴情地提问。第三层是花儿竟一旁默然，无言以对。是不睬解她的意思呢，仍是不愿赐与同情，殊令人纳闷。紧接着词人写第四层，花儿不单不语，反而像有意 抛舍她似的纷繁飞过秋千而往 。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对她都报以冷漠，她不成能不悲伤。那种借客看 景物的反响来衬托、反衬人物主看 豪情的写法，恰是为了深化豪情。词人一层一层深挖豪情，并不是锐意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样，天然生成，逐次展开。在天然浑成、浅近易晓的语言中，蕴躲 着深挚逼真的豪情，那是此篇一大特色。
最初是意境深。词中写了景，写了情，而景与情又是那样的合成 无间，浑然天成，构成了一个完全 的意境。读此词，总的印象即是意境幽深，不徒名言警句罢了。词人描绘意境也是有条理的。从情况来说，它是由外景到内景，以深邃的居室衬托深邃的豪情，以灰暗惨痛的色彩衬着孤单伤感的心绪 。从时间来说，上片是写浓雾充满 的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次翻开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季节，‘风雨，点天气，‘黄昏’点时刻，三层衬着，才逼出‘无计’句来。”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，似乎是诗，但诗不克不及写其貌；是画，但画不克不及传其神；惟有通过那种婉曲的词笔才气恰如其分地勾画出来。出格 是结句，更臻于妙境：“一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。”（沈际飞《草堂诗余正集》）王国维认为那是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，即是“以我看 物，故物皆着我之色彩”（《人世词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，衬托了女子末鲜同情之侣、怅然若失的神志。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人憧憬。
zhl201608
蝶恋花的全诗是什么？因为不晓得你要哪位的，所以把写过首词牌名都给你整理出来了，整理不容易，期看 能够帮到你，看 摘 纳，谢谢
蝶恋花(一)-苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。天边 何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙门外汉，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
蝶恋花（二）-苏轼
蝶懒莺慵春过半。花落暴风，小院残红满。
午醒未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。
云鬓鬅松眉黛浅。老是愁眉，欲诉谁消遣。
未信此情难系绊，杨花犹有东风管。
蝶恋花(一)-欧阳修
天井深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往 。
蝶恋花(二)-欧阳修
几日行云何处往 ？忘了回 来，不道春将暮。
百草千花冷 食路，香车系在谁家树？
泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？
撩乱春愁如柳絮，依依梦里无觅 处。
蝶恋花——佚名
画阁回 来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。
细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。
独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。
风月无恋人暗换，旧游如梦空肠断。
蝶恋花-冯延巳
谁道闲情放弃 久？每到春来，难过还照旧。
日日花前常病酒，不辞镜里墨颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？
独立小桥风满袖，平林新月人回 后。
蝶恋花-柳永
伫倚危楼风细细，看 极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？
拟把疏狂图一醒，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽末不悔，为伊消得人枯槁。
蝶恋花-晏几道
初捻霜纨生怅看 。隔叶莺声，似学秦娥唱。
午睡醒来慵一饷，双纹翠簟展 冷 浪。
雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。
斜贴绿云新月上，弯环恰是愁眉样。
蝶恋花-佚名
梦进 江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来难过消魂误。
欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，结束无根据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
蝶恋花-佚名
醒别西楼醒不记，春梦秋云，离合实随便 。
斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，老是凄凉意。
红烛自怜无好计，夜冷 空替身垂泪。
蝶恋花-张先
移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。
不比灞陵多送远，残丝乱絮工具岸。
几叶小眉冷 不展，莫唱《阳关》，端的肠先断。
分赋予春休细看，条条尽是离人怨。
蝶恋花-晏殊
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞往 。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残美梦无觅 处。
蝶恋花-佚名
槛菊愁烟兰抽泣 露，罗幕轻冷 ，燕子双飞往 。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿墨户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，看 尽天边 路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
蝶恋花-周邦彦
月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轳辘牵金井。
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影。往 意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，露冷 人远鸡响应。
蝶恋花-赵令畴
卷絮风头冷 欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。
新酒又添残酒困。今春不减前春恨。
蝶往 莺飞无处问。隔水高楼，看 断双鱼信。
恼乱横波秋一寸。夕阳只与黄昏近。
蝶恋花-佚名
欲减罗衣冷 未往 。不卷珠帘，人在深深处。
红杏枝头花几许？啼痕行恨清明雨。
尽日沉烟香一缕。宿酒醒迟，恼破春情感。
飞燕又将回 信误，小屏风上西江路。
蝶恋花-佚名
天井黄昏春雨霁。
一缕深心，百种成牵系。
青翼蓦然来报喜，鱼笺微谕相容意。
待月西厢人不寐。
帘影摇光，墨户犹慵闭。
花动拂墙红萼坠，清楚疑是恋人至。
蝶恋花
卷絮风头冷 欲尽。
坠粉飘香，日日红成阵。
新酒又添残酒困。
今春不减前春恨。
蝶往 莺飞无处问。
隔水高楼，看 断双鱼信。
恼乱横波秋一寸。
夕阳只与黄昏近。
蝶恋花-贺铸
贺铸
几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏爱游丝度。
天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。
竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。
数点雨声风约住，朦胧淡月云来往 。
蝶恋花-辛弃疾
一
何物能令公怒喜。山要人来，人要山无意。
好似哀筝弦下齿。千情万意无时已。
自要溪堂韩做记。今代机云，好语花难比。
老眼狂花空处起。银钩未见心先醒。
二
蝶恋花
月下醒书雨岩石浪
辛弃疾
九畹芳菲兰佩好，空谷无人，自怨蛾眉巧。宝瑟泠泠千古调，墨丝弦断知音少。
冉冉韶华吾自老，水满汀洲，何处觅 芳草？唤起湘累歌未了，石龙舞罢松风晓
蝶恋花-李清照
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
蝶恋花-王诜
细雨初赎回晚照。金翠楼台，倒影芙蓉沼。
杨柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿小。
似此园林无限好。漂泊回 来，到了心绪 少。
坐到黄昏人静静 。更应添得墨颜老。
蝶恋花-李煜
远 夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。
数点雨声风约住，朦胧淡月云来往 。
桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语.
一片芳心万万绪，人世没个安放 处.
蝶恋花-毛泽东
蝶恋花.答李淑一
毛泽东毛泽东
我失骄杨君失柳，杨柳轻飏，曲上重霄九。
问讯吴刚何所有，吴刚捧出木樨酒。
孤单嫦娥舒广袖，万里漫空，且为忠魂舞。
忽报人世曾伏虎，泪飞顿做倾盆雨。
蝶恋花-韩鹏飞
云来不知曾不问。
其时惘然, 掉臂缘往 来。
芸芸寡惹事缥缈。 一抹微云天边俏(绕)。
云往 不留却不恨。
那恍惚, 只记忘且笑。
笑却不料行渐远。 缘灭只人缘起扰。
纳兰容若·蝶恋花
辛勤 最怜天上月，一夕如环，夕夕都成珏。
若似月轮末皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘随便 绝，燕子仍然，软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
蝶恋花-佚名
萧瑟兰成看老往 ，为怕多情，不做怜花句。阁泪倚花愁不语，幽香 飘尽知何处。
重到旧时明月路，袖口香冷 ，心比秋莲苦。休说生生花里住，惜花人往 花无主。
蝶恋花-王国维
阅尽天边 告别 苦,不道回 来,寥落花多么。
花底相看无一语,绿窗春与天俱莫。
待把相思灯下诉,一缕新欢,宿恨千千缕。
最是人世留不住,墨颜辞镜花辞树。
蝶恋花-米芾
蝶恋花·千古涟漪清绝地
千古涟漪清绝地，海岱楼高，下瞰秦淮尾。
水浸碧天天似水，广冷 宫阙人世世。
霭霭春和一海市，翱戴三山，顷刻随轮至。
宝月圆时多异气。
敲诈光一颗令媛贵。
蝶恋花-米芾
千古铜台今莫问，流水浮云，歌舞西陵近。
烟柳有情开不尽，东风约定年年信。
天与麟符行乐分。环带轻裘，雅宴催云鬓。
翠雾萦纡销篆印，筝声恰度秋鸿阵。