张寿臣的单口除了语速慢、展纲详尽、负担回味悠长外，还有一大特征就是演出过程非分特别重视“使神儿”。通过眼神为负担起到烘云托月的辅助感化。正所谓眼能逼真，在人物塑造以及展平垫稳的论述中眼神起到了至关重要的感化。我们无妨回忆一下，张寿爷创做演出的《贼说话》就是个例子。在论述“贼”与“我”各自心理活动时，眼神和脸色在那块活平分量极重。段子里两个角色的无声对话也因演出者恰到好处的眼神运用而让负担变得更有回味。
在单口相声范畴里，张寿臣出色的创做和改编才能为相声门置下了一大笔贵重的财产。看寡尊称他为“笑话大王”；同业尊称他“相声医生”；曲艺理论家将他誉为“相声宗师”。在他的苦心培育提拔下，刘宝瑞成为“单口大王”。以至有些看寡认为刘宝瑞的单口早已超越恩师张寿臣，但或许只要刘先生本人最清晰，师父张寿臣的造诣是他一辈子难以超越的巅峰。
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