我不断认为星际穿越是一部不成多得的好片子，但看了良多关于星际穿越的评判，有很多人对星际穿越持否认立场。那些概念的理由是认为“星际穿越的剧情太牵强” “机械降神很没意思” “内核就是个宗教片” “逻辑不合理” 等，将星际穿越划为烂片的范围。
在我看来以上言论能够总结为 没理解+狂妄 的产品。接下来我想简单的说一下星际穿越在相当、相对严谨的科学细节之外，其深入的精神内核。或者说“那部片子到底想表达什么”。
本文不是要跟你掰扯哪里哪里的科学设定合不合理，那里是在说“片子在表达什么”。关于科学上的细节有兴趣的能够去看《星际穿越中的科学》（《星际穿越》）那本科普，你想掰扯的问题里面几乎全有。包罗布景设定、关于阿谁浅水巨浪星球、关于黑洞吸积盘的温度、潮汐力 等。哦对了，片子的科学参谋以及那本科普书的做者基普·索恩是2017年诺贝尔物理学奖获得者。
先把列宁的一句话送给那些动辄说什么“降神”、“宗教味”的人：
伶俐的唯心主义比愚笨的唯物主义更接近伶俐的唯物主义那句话的意思也能够说成“愚笨的唯物主义比伶俐的唯心主义愈加接近愚笨的唯心主义”。你用你看山是山的朴实的唯物不雅（机械唯物主义）去权衡那些相当末极的问题并得出一个“宗教味”的结论，那莫非不是很好笑的吗？
我要讲的所有工具应该是联络在一路的、是一个整体。我十分想把那些内容以一个整体呈现出来，就像《降临》里“八爪鱼外星人”的圆环状文字一样。
《降临》里外星人的非线性语言但因为语言是线性的，表达上制止不了论述的先后，所以请尽量把那些工具放在一个整体里理解，不要被我论述上的先后所误导。
起首说一下为什么片子里的种种“巧合”不克不及理解为机械降神。它其实不牵强且没有毁坏故事的内在逻辑，它自己就是那个自治逻辑中关键的一环。片子的故事半隐藏（前半部门只是有良多表示，后半部门才完全展现出来）着围绕高维度世界展开，而在高维度的世界里，时间已经不再是我们所习惯的样子。进一步说，高维世界里没有我们所习惯的狭义上的因果关系，工作的发作不是线性的，而是一个类似“闭环”的逻辑，无谓时间上的前后因果，也就无谓巧合。我们所看到的、习惯的 在我们所处的四维时空上所表示出的事物的因果关系，只是在高维世界参照某种规则下的“既定事实” 的映射。但不克不及单纯的理解为：“我们所在世界的事物开展都是必定的”。 片子中人类面临保存危机时求生的挣扎、人道的复杂、库珀选择坠入黑洞的牺牲、最初得以传送信息给地球上的墨菲，都是一个个选择并产生告终果，但那些事物在高维的视角却是某种“必定会发作的既定事实” 而非因果关系。那两个前提似乎是矛盾的，我似乎在试图把那两个互相矛盾的前提联立起来，而只要如许做才气描述一个“相对客不雅”的事实。而形成 产生那个绕不开的矛盾 的原因，就是我们所处的四维时空和高维世界之间认知的局限。
举一个类似的例子。
出名的存在于四维空间的物体——克莱因瓶。
在三维空间描述克莱因瓶只能让它的颈和瓶身订交我们只能去如许描述它的实在形态：
前提1、瓶子底部有一个向瓶底内凹陷的洞，如今耽误瓶子的颈部，而且扭曲地进入瓶子内部和底部的洞相毗连，形成那个物体没有外部和内部的区分。
前提2、那个耽误的扭曲的瓶子颈部 毗连底部的洞的时候，并没有穿过瓶身和瓶身订交。那两个前提在三维空间里是矛盾的，而要描述它的实在面孔就只能把那两个互相矛盾的前提联立起来。而形成那个我们永久也绕不外去的那个矛盾的原因，恰是我们从三维空间到四维空间难以逾越的认知局限。
而片子中人类面临保存危机时为了求生而做出的悲壮挣扎，与后面库珀接触高维世界后所感触感染到的那种“闭环式的必定”，看似矛盾却实则同一，在完美自治的事物开展中，形成了一种极具冲击力的落差感和倾覆感。片子中的表示手法是，当库珀完成了在超立方体中的一切后，被裹挟着传送到了土星附近，那时本来轰鸣的管风琴也突然酿成了平均的安静的腔调。让人感触感染到能间接用手触碰着阿谁曾经遥远的认知壁垒所带来的震撼。
库珀被传送至土星附近时的情形片子里屡次引用的那首诗，
“不要温顺的走进那良宵
激情不克不及被消沉的暮色吞没
怒吼吧，去怒斥那光的退缩
智者在临末的时候向灭亡妥协
是因为他们的语言已经黯然失色
他们也不想被暗中所利诱
怒吼吧，痛斥那光的退缩...”明知暗中（灭亡）不成制止的要到来，但仍绝不向暗中屈就，陪衬了人类对希望对保存的逃求，愈加深了那种倾覆感。
而那种引导你触碰从低维到高维的认知壁垒 所带来的强烈倾覆感，恰是片子要带给你的工具（之一）。
片子所讲述的故事能够看做是一次文明打破某个瓶颈的晋级&逾越。片子里描述到，我们所处在那四维时空的宇宙里的末极奥秘在黑洞的视界内，我们四维时空的物理法例制止了赤裸的奇点，任何信息都无法从黑洞中传出，也无法对其内部停止探测。
人类要逾越那个文明晋级的瓶颈、拯救本身，又需要得到黑洞内部的信息。而片子中实现那一过程的，是库珀在更高维度通过控造引力向差别时间的墨菲传递信息（引力能够逾越时间和维度）。而做为关键的桥梁指引他们行为的，是人类的思惟豪情，是爱。片子并没有俗套地只是将爱做为片子感情上的升华，而是把人的主不雅意识思惟豪情（爱和其他豪情）放在了一个很特殊的位置，指出“爱等思惟豪情并非我们所习惯的那样仅仅是一种存在于人们脑海中的虚幻的工具，而是一种能够量化的、我们暂时不克不及够理解的、来自更高维度的某种信息的映射，能够像引力那样逾越时间和维度指引着我们的选择”。
“爱”也就是前文所述的“高维世界里某种机造下的‘既定事实’ 映射到我们所在的低维世界时，决定低维世界表示出因果关系开展的工具。反过来说：决定低维世界中那些偶尔和因果关系的，是高维向低维的某种联络，而那种联络在低维世界就表示为“人的思惟豪情”。
阿谁前文所述“低维世界中存在偶尔和因果关系”与“高维度表示为某种规则下的既定事实”那两个前提联立起来时无法绕开的矛盾，恰是用片子中“思惟豪情（爱）”的感化来调和。也就是说，恰是因为 表示为“人的思惟豪情” 的高维世界对低维世界的影响，才招致了低维世界存在的偶尔和因果关系成为了高维世界里对应的那种“既定事实”。
有些“主不雅唯心色彩”的意思。（留意，只是色彩，而不是狭义的主不雅唯心主义。之所以称它带有主不雅唯心色彩，是因为那超脱了朴实的、机械的、形而上学的唯物主义）。
最末，人类依靠那种体例，察看到了被物理法例制止的奇点，得到了黑洞内部的数据，得以操纵引力将庞大量量的物体发射到外太空，打破了文明的瓶颈，为人类从地球文明到星际文明的逾越缔造了前提。
在那里就不能不提一下《2001太空遨游》。2001太空遨游的黑色方碑，代表了人类文明进化过程中的某个未知的，却关键的节点、关键的一环。人类起源的大猩猩恰是因为触碰了阿谁黑色方碑（碰到了阿谁关键的节点）从而改动了进化过程，学会了利用东西，进化为智人。
而阿谁未知的感化、关键的一环，又指惹人类去到“无限天穹”、发现了生命的素质，完成了文明的进化，最末酿成了不局限于躯体和物量的存在（星海）。
而在《星际穿越》中，那个指惹人类逾越文明瓶颈、完成文明晋级 的关键的节点，就是高维空间的闭环以及片子表达的上述人类思惟豪情的特殊性。
人类老是以拥有思惟豪情而骄傲，因有了爱而与世间万物区分隔来。于是爱成了无数文学艺术做品永久的主题。
而星际穿越把人类的思惟豪情放到一个特殊的位置，通过那种体例强调人类拥有的爱的特殊性。那就是片子的另一个内核。
别的关于片子开头故事布景的设定，现实上也十分精妙。在你去量疑地球情况持续恶化以及枯萎病那种灾难能否足以让人类移居其他星球之前，无妨先想想为什么要设定如许的灾难——诺兰想描画一个“日常生活其实不那么科幻”的将来，来制止“皇帝的金锄头”式的为难。
皇帝的金锄头的故事：
一个种地的农人在劳做的闲暇之余想象皇帝的生活。他觉得，皇帝那么富有，那应该是用金子做的锄头来干活吧。
而现实上皇帝底子不消像他如许干活。那个例子就是典型的认知局限。认知的局限难以用想象去突破，就像人无法想象出一个历来没有见过的在色谱之外的颜色，在设想将来的各类科技时，难以制止的会呈现锐意感，畸形感，无法在那一点做到完美。于是相对完美的处理思绪就是，找一种能躲避展示太多将来科技的设定，而枯萎病招致情况急剧恶化那个设定刚好满足了那一点。
枯萎病招致包罗农做物的地球植被敏捷削减，引发了大量的沙尘暴，继而构成了让整个生态系统难以逆转的恶性轮回。呈现了大面积饥荒等现象。在那种前提下，人类不能不将获取食物当做第一要务，科技停滞以至退化，扔掉了那些“没用的机器”，一门心思的去种地。于是消费力被极大水平上的限造，仅存的一些民用科技顶多用在结合收割机上（以至核磁共振仪都没了）。于是，即便工作发作在人类在航天上有了庞大成就的遥远的将来，人们的日常生活也维持在一个较低的程度。如许在片子描述将来生活的时候，就制止了局限于当下的想象力设想出畸形的将来产物，制止了“皇帝的金锄头”的为难
某些自诩科幻片的片子（好比某碉堡），设定上已经开展成了太空舰队的科技程度了，但是战争的形式竟然还停留在二战的打法——小飞机逃逐着biu biu biu射激光束，大母舰朝着肉眼可见间隔的敌舰发射激光大炮对轰。就像二战的战斗机和战列舰，换汤不换药。那就是闹了“皇帝的金锄头”的笑话。
用“不去太多的展示将来科技”来躲避那种畸形感的做法还有刘慈欣的《三体》。小说《三体》中，刘慈欣很伶俐地底子不去间接展示三体舰队的形态以及攻击能力若何，因为刘慈欣晓得那些底子无法描述，去细写就会弄巧成拙。刘慈欣用三体文明派来的一个“水滴”，一个形态与我们认知中的探测器判然不同的小型飞翔器，侧面申明了相当于人类将来科技的三体舰队是我们无法理解的强大。再加上根底物理被锁死的地球舰队做为比照：根底物理裹足不前而点出的畸形科技树，不就是用局限在当前的想象力去描述将来科技的实在写照吗？结局不出人所料的，将来的太空战斗和局限在过去的地球人想象的完全不是一回事。一个小小的水滴就秒杀了地球2000艘巨型战舰。我以至觉得到了刘慈欣写那一段的时候 对那些“皇帝的金锄头”式的科幻做品的辛辣嘲讽。
言归正传。《星际穿越》用枯萎病+地球生态情况持续恶化的设定，巧妙的制止了“皇帝的金锄头”式的为难。
片子那般灾难的设定，还能表现“开辟者”和“守护者”两种对立面的割离。情况恶化似乎彻底击垮了地球人开辟摸索的精神——去告诉孩子们登月是阴谋，扼杀掉孩子开辟摸索的精神和想象力；去祷告下一年的收获会好一些，任天由命，做茧自缚。把本身关在地球如许一个密不通风的牢笼中，渐渐窒息而死。库珀说：“我们仿佛已经忘记本身是谁了，我们是摸索者，开辟者，而不是看守者。”。片子切磋了人类在面对保存的危机时，应该做出哪种选择：是应该放弃充满不确定性的开辟，守旧地握紧本身仍然拥有的工具，屈就于大地，闭上眼睛安静的驱逐似乎不成逃避的暗中；仍是应该怒斥那无可逃避的暗中，在燃烧殆尽之前迸发出耀眼的光辉，挣扎着将希望踯向深空。人类的命运和希望是星辰大海，最末的谜底是要昂首寻找，而不是行步于脚下。
那里有一首配词是肯尼迪的登月演讲的音乐，有类似的表达在里面，有兴趣能够听一下再者，枯萎病+沙尘暴招致的恶性轮回式的情况恶化也完全足以使人类没有任何挽回的法子只能分开那个星球。人类在对天然情况的干预才能现实上长短常小的，若是地球的生态情况陷入了恶性轮回，人类几乎力所不及。摧毁植被的不但是枯萎病，还有愈加恶化的沙尘暴。若是人类选择留在地球上，就只能去做一些封锁的基地，且基地里的能量来源只用太阳能天然轮回是远远不敷的。就算处理了能源问题，那种小出亡所的形式，连总生齿的非常一也包容不了。那时候就会呈现一个问题：各人都是人，谁进去活 谁在外面等死？那个问题也许更难处理。烂摊子是拾掇不了的，只要寻找一个有着强大恢复才能的崭新的生态系统让人类搬进去，才气实正处理问题。
并且那种情况下的地球人，必定也没有只想着靠航天，是多线拯救方案同步停止。好比片子里后期提到的地下（出亡所），就等于小型基地。好比开展的生物学拯救方案，但片子的剧情里似乎是失败了。
关于那个问题更官方更详细的讨论请去看星际穿越中的科学那本书。
想到什么再更