11、无冕之王的乱伦
《胜利的滋味》Sweet Smell of Success 1957
导演：亚历山大?麦肯德里克
主演：巴特?兰卡斯特、托尼?柯蒂斯
片子拍摄过程紊乱不胜：原编剧兼造片人莱赫曼在开拍前一个月突然病倒，导演亚历山大?麦肯德里克本想
让奥德兹对剧本微调一下，但没有哪个做者能对抗改动别人做品的诱惑，奥德茨将整个故事的叙事逻辑进
行了彻头彻尾的重组，把剧情开展过程中每个藐小环节都逐个做了调整，一改就是四个月，剧组只能带着
他到纽约边写边拍。有时，剧本一从他的打字机上扯下来，就立即被送到片场，导演把剧本摊在地板上，
剪开分给演员，让各人同时阅读。因为原剧本由大量对话堆砌而成，麦肯德里克把每场对话的头尾都放置
在室外，需要拍摄夜总会和剧院扎堆的曼哈顿42街到57街，麦肯德里克说，“纽约所闪现的特色，就在于
那摩肩接踵的人行道上暗涌着的令人不安的气场。我想，剧中人物受野心与贪婪差遣，剧情开展由此推进
，其底子动力就在于那种气场。”有时正值顶峰期，两位大明星到位、摄影机摇臂到位、庇护次序的差人
到位，但剧本还没送来，各人只能迁就着拍。但那也迫使导演快速即兴根究，挠住一些意料之外的时机。
在摄影批示黄宗霑超群的身手之下，片子捕获到了时代广场的特殊气息，被认为是所有描述纽约的片子中
“最辛辣、最出彩的一部”。
《胜利的滋味》的两位仆人公——专栏做家J.J.亨塞克（巴特?兰卡斯特饰）和新闻代办署理人西德尼?法尔科（
托尼?柯蒂斯饰）毫无节操，其道德底线也许在整个黑色片子世界中都是两朵奇葩。两人之间是一种弱肉强
食又藕断丝连的共生关系，欺诈、离间、恫吓、栽赃、性行贿……他们身上独一的人类感情或许只要J.J.亨
塞克对妹妹不难发觉的乱伦情愫。兰开斯特的公司是片子的造造方，既是老板又是明星，脾性暴躁的他给
初到美国的麦肯德里克带来的压力可想而知，但那种“我的地皮我做主”式的优胜感也让他的演出光线四
射、霸气侧漏。他在21俱乐部第一次出场时，黄宗霑没有打眼神光，让他的双目消逝在黑色暗影之中，兰
开斯特的妄自尊大显得黑洞般凶恶、冷酷、深邃莫测。托尼?柯蒂斯厌倦了以往奶油小生的形象，削尖了脑
袋才得到那个角色，他好像大狗死后捡食的小狗般跟着兰开斯特，无论后者对他若何挖苦嘲笑，他都送上
天然而谄媚的笑脸并报以热情弥漫的吹嘘，其奴性冠以“寺人”那个词再适宜不外。以致于公映后柯蒂斯
的影迷们心碎了一地，麦肯德里克回忆他们“蜷缩在座椅上，抱动手臂，翘着腿，厌恶地闪躲着屏幕上的
一些画面”。
片子固然展示出了大城市新闻行业内的生态情况，对“无冕之王”停止了尖刻的嘲讽，但J.J.亨塞克的同业
们其实不介意，其时许多评论家将其列为本身的年度十佳，但无法票房惨败。颠末时间的沉淀，片子的佳誉
度逐步提拔，但最为夺眼的仍是那些鞭辟进里的对白。虽然在现实生活中没人能做到，但每个纽约客都希
看本身能像兰开斯特那样用冷艳高调的纽约腔吐着毒舌。闻名影评人安德鲁?萨里斯认为，“促使人们看看
那部片子的次要动机在于片中那些诙谐、锋利又非常地道的对白，如许的对白在现在那个特效横行、片子
出错得蒙昧无趣的时代，你再也听不到了”。
12、黑色名列前茅
《唐人街》Chinatown 1974
导演：罗曼?波兰斯基
主演：杰克?尼科尔森、费?唐纳薇
那部在各方面都堪称伟大的片子，呈现在新好莱坞的巅峰期间，那时大造片厂还没有被管帐师、数据阐发
师和办公室权要占据，那时雄才韬略的造片人还会邀请一个波兰导演为好莱坞最光景的片子公司拍一部重
返三十年代复古风气的黑色片子。那时的尼克尔森还不会像前提反射一般发出鲨鱼笑，费?唐娜薇还没有被
岁月摧残得面目狰狞，罗伯特?托恩还没有把时间都浪费在汤姆?克鲁斯的爆米花片子上，波兰斯基还不是
强奸犯。
《唐人街》的剧本由罗伯特?托恩创做，他以1930年代的加州水源争夺战做为蓝本，写出了那个极具力度
的故事。私人侦查杰克?吉迪斯（尼克尔森饰）是个愤世嫉俗的人，几年前，他因看不惯陈旧迂腐，抉择从警局
退伍。在逃踪一场外遇纠纷时，他无意间发现了洛杉矶妄图侵吞外埠水源的阴谋，他查询拜访的水坝工程师莫
尔雷正因为在那个问题上与高层定见有所不合离奇灭亡。吉迪斯渐渐被那一阴谋吸引，在查询拜访过程中他爱
上了莫尔雷的遗孀艾弗琳（唐娜薇饰），却思疑艾弗琳躲匿本身亡夫情妇的动机，同时他发现艾弗琳的父
亲（诺亚?克劳斯，由约翰?休斯顿饰）是洛杉矶最有势力的人之一，恰是他操控着加州水源争夺战的走向
。接下来要发作的一切，充满了血腥、暴力、谋杀、乱伦，和深潭一般的阴暗结局。
《唐人街》的力量来自它的实在，实在的汗青给了托恩充沛的素材，若没有如斯扎实的材料打底，加利福
尼亚州权利机构的格局就不会在镜头前面表露无遗，好像剥洋葱一般层层深进的黑色剧情也不会如斯令人
心服。对《唐人街》来说，故事实在回功于托恩，感情的实在则回功于剧组主创间实其实在的矛盾。唐娜
薇在拍摄现场的种种耍大牌已成传奇，据说她连茅厕都要让秘书替她冲。为了让唐娜薇进进剧情所需的神
经量形态，波兰斯基喜好在拍摄时让摄影机迫近她的脸，并时常在拍摄前出人意表地拔下唐娜薇的一撮头
发；而在飞腾段落中，尼克尔森扇到唐娜薇脸上的几个巴掌也名副其实。但尼克尔森和波兰斯基的关系也
没好到哪儿往，尼克尔森因为喜好待在屋里看湖人队的球赛经常迟到，屡次让步的波兰斯基最初只好用挈
把杆砸烂了尼克尔森的电视。
《唐人街》更大打破，在于它打破了典范黑色片子必需让立功者伏法的不成文规则，它让险恶之人笑到了
最初。罗伯特?托恩与造片人罗伯特?埃文斯都倡议给出快乐结局，是波兰斯基偏执地对峙让艾弗琳死于警
察枪下，而诺亚?克劳斯则陆续逍远法外。关于波兰斯基来说，洛杉矶就是如许一个不祥之地，波兰斯基用
结尾保卫了黑色的实在，而好莱坞在之后的三十九年里再也没敢让第二个导演那么做。
13、恋母的黑帮枭雄
《白热》White Heat 1949
导演：拉乌尔?沃尔什
主演：詹姆斯?卡格尼
拉乌尔?沃尔什与詹姆斯?卡格尼别离是好莱坞二十世纪三四十年代黑帮片子的代表导演和演员，俩人于
1949年协做，奉献了那部集黑帮片子大成的杰做《白热》。
影片一起头，是一场触目惊心的火车劫案，以卡格尼为首的立功分子骁勇干练，面临隧道里奔驰而过的火
车，里应外合，如十拿九稳般劫得巨款。之后，卡格尼怒打不严厉遵守本身号令的手下，命令杀死在夺劫
火车过程中被严峻烫伤的同伙。十几分钟时间，卡格尼便塑造了一个暴戾张狂、心狠手辣的黑帮形象，虽
然身段矮小，但随时城市发作出惊人能量，一言一行都让人不冷而栗，但如许一个粗暴凶悍的黑帮大佬，
却被塑形成一个典型的恋母狂，他对谁都不相信，只要母亲让他感应平安（《白热》是第一部斗胆展现恋
母情结的立功影片），当他在狱中听到母亲往世后，歇斯底里地大喊大喊，殴打狱警。影片飞腾，走到穷
途末路的他在化工场与差人做困兽之斗，高喊着“妈妈，世界之巅！”引爆大火。
对影片的多处大排场，如夺劫火车、监狱暴乱、化工场对决等，沃尔什摘用了远景摄影加广角镜头，共同
顺畅剪辑，使影片雄浑大气又严重刺激。本片也为后世的警匪片带来诸多灵感，如安插卧底等情节。
14、臭名远扬的紊乱剧情
《夜长梦多》The Big Sleep 1946
导演：霍华德?霍克斯
主演：亨弗莱?鲍嘉、劳伦?巴考尔
纠缠在一路的多重阴谋和不竭死人让看寡晕头转向，再加上存在两个剪辑版本，让《夜长梦多》复杂和混
乱的剧情“臭名远扬”。有个段子是那么说的，导演霍华德?霍克斯和编剧说不清司机欧文?泰勒到底是被
谋杀仍是他杀身亡，他们给做者雷蒙德?钱德勒拍了封电报，钱德勒后来跟伴侣说，“他们来电问我……该
死的是，我也不晓得。”
不外，对许多舍弃弄清案情来龙往脉的看寡，那部片子还不至于让人昏昏欲睡，因为片中的对白充满张力
，还有鲍嘉与巴考儿两位主演之间强烈的化学效应。自从两人在影片《流亡》中结缘，后来联袂主演了包
括《夜长梦多》在内的三部黑色片子，那四部影片的结尾无一不是两位有恋人末成眷属。固然几削弱了
黑色的力度，但对许多影迷来说，在片中看到鲍嘉与巴考尔，比一个好故事更重要。
《夜长梦多》欠缺黑色片子的典型标签，没有闪回、没有画外音、没有反差强烈的明暗用光，除了几位性
格各别的蛇蝎美人，它被定义为黑色片子更重要的原因是鲍嘉，比拟较他在《马耳他之鹰》中演绎的硬汉
侦查山姆?斯派德，马洛更诙谐。通片都是他辛辣调侃的调皮话，马洛比斯派德式的严厉、冷酷更富情面味
，他历来不像其他侦查丢失在谎话和哄骗中，始末连结清醒，自信满满、把控全局。霍克斯让鲍嘉像个向
导，率领看寡进进洛杉矶最阴暗龌龊的角落，展示给我们大都会满溢的那股诱人的俗艳气息，并不寒而栗
地表示出毒品、窃看、私通那类禁忌话题。
15、当城市摘下假面
《不夜城》Naked City 1948
导演：墨尔斯?达辛
主演：巴里?菲兹杰拉德
《不夜城》因划时代的大量利用实景拍摄，将彼时纽约实在街景尽收镜下而被誉为是“好莱坞有史以来第
一部在大街上拍摄的片子”。而那也恰是达辛的本意——用摄影机带看寡走出灯红酒绿的客厅和豪华酒店
，指给他们看实在世界的大苹果城里发作的一幕一幕。八百万种生活，没有一种值得憧憬。那是一部始于
黑夜而末于白天的片子，也是一部以灭亡起头亦以灭亡做结的片子。受害者与凶手，他们皆从欲看的高处
一步蹬空，便就此坠进万劫不复的深潭。
片子围绕一路发作在高级公寓的谋杀案而展开，死者是一名年轻貌美的女模特，为了找出凶手，一老一少
两个差人同伴几经周折，历尽山穷水复，柳暗花明。而通过他们的办案过程，光鲜美国梦背后的实在也一
点点被揭开。与闺蜜未婚夫私通款曲的放纵寒暄花；来自下层社会的园丁之女；被毒品俘虏转而向珠宝下
手的梁上君子……到底哪一个才是实正的被害人？而又是谁为她戴上了那一张张千奇百怪的假面？一番抽
丝剥茧之后，实凶摔角手浮出水面，但看寡却早已大白，能否挠到那个现实意义上的“凶手”其实不重要，
那座城市才是淹没那些年轻人的实凶。达辛用诗意现实主义与表示主义相连系的片子语言，辅以独树一帜
的全知视角画外音，将那个带有深挚“社会派推理”意味的谋杀故事讲得一波三折，却又能让人掩卷三思
。片中的逃逐排场也早已成为影史典范，并对《法国贩毒网》等后来者影响颇大。片子结尾处，爬上高处
的凶手向下张看，远处的网球场上男男女女正在汗流浃背。那个镜头被后世频频切磋，认为此中蕴含的间
离，虚无意味，以及存亡逃逐与安安然平静乐交相辉映出的不不变感堪称神来之笔。日本导演筱田正浩便曾感
叹：“达辛命运实好，他本身恐怕也没想过会有那么好的命运吧！”但事实上，那一切都是出于达辛的有
意安放。下面打网球那些人，都是他花钱雇来的。
16、新黑色片子的标竿
《洛城奥秘》L.A. Confidential 1997
导演：柯蒂斯?汉森
主演：凯文?史派西、拉塞尔?克劳、盖?皮尔斯、金?贝辛格
《洛城奥秘》被视为新期间黑色片子的标竿，那部不同凡响的立功警匪片出力描写人物心理，影片三位主
人公虽同属差人，却具有判然不同的性格。拉塞尔?克劳扮演的巴德，是个滥用暴力与私刑的一根筋，他是
冲击立功的重锤，但其极端的执法体例在警局内部也颇受诟病；盖?皮尔斯扮演的艾德，好像巴德的极端对
立面，老是在规则与体系体例内一板一眼地按例行事，从不超越，得到的是飞速窜升；凯文?史派西扮演的杰克
，则像两者的调和与折中，油嘴滑舌的他可谓进退两难。
影片的黑色气量，来自于片中次要人物没有一个是纯真无暇的“好人”，每小我都游走在正邪共生的灰色
地带。巴德的一根筋不单让他的执法显得未经法式批准而不义，也让他随便成为被人操纵的打手；艾德的
认死理则让他对实在的立功世界置若罔闻，遭到同僚的鄙弃；夹克的干练圆滑则让他从一起头就像一个黑
白通食的丑角，关于本身名气的关心显然远胜于对正义的逃求。金?贝辛格模仿着黑色片子的闻名女星维罗
尼卡?莱克的样子往好莱坞卖淫，艾德与巴德都对那个金发美人沉迷不已，由她连累出的一系列纠葛也成为
剧情鞭策的关键，全然一派典型的蛇蝎美人范儿。而巴德那一粗暴悍警形象，几乎就是《铁牛金刚》中的
达纳?安德鲁斯的化身。
《洛城奥秘》揭露的是上世纪50年代洛杉矶的立功黑幕，影片不单指涉了洛杉矶昔时的立功头子米奇?科
恩，并且间接把好莱坞与功犯的勾连当做剧情的主菜。正如片中执拗的艾德与巴德最末联手用差人局长教
给他们的“黑色手段”干掉了幕后黑手局长本人一样，《洛城奥秘》也用一种最典型的黑色片子体例，批
判着黑色片子的黄金年代。
17、伦敦夜与雾
《四海本质》 Night and the City 1950
导演：墨尔斯?达辛 Jules Dassin
主演：理查德?威德马克
在50年代初的黑色片子里，《四海本质》具有特殊的魅力、洞察力和穿透力，墨尔斯?达辛再次展示出他
擅长勾勒现实的巨匠气象，他在胶片上笔录下的夜色充满的伦敦，与其说是阴冷幽暗的城，不如说是一个
极度凶恶的野兽的森林……
拍那部根据英国做家杰拉尔德?克什同名小说改编片子的时候，达辛39岁，据说他底子没看过原著，却“
极其完美地再现了原著小说的气氛和神韵。”达辛以其固有的冷峻、严谨镜头，对大城市黑夜生活各类野
性十足的生活场景做出了全景式展现：那里有成群戴礼帽的汉子攥紧拳头呐喊的龌龊拳馆，有裸体赤身的
女人扭动腰肢大跳艳舞的下贱酒吧，有销售假肢的乞丐，有鄙陋的假证伪造者，投契倒把的商人，有成群
面色苍白的打手和妓女，也有腰缠万贯的外国旅客……影片最诱人的处所，是它不只写透了哈瑞那个核心
人物，片中哪怕是仅出场几分钟的配色，也都反常生动和耐人觅味，好比菲利。菲利是伦敦那种龌龊生活
的一部门，他掌握舞女、妓女、皮条客，是色情业重要一环，他是贪婪、残暴的暴君，仍是个睚眦必报的
汉子，但在老婆离他而往之后，他却抉择散尽家财、他杀身亡。他将遗产转送别人，能够看做是他对海伦
变节的最初抨击，他确实是个狭隘的汉子，但为什么我们觉得他对海伦仍有深深的眷恋？
《四海本质》的故事，并不是黑色片子中稀有的类型，出格尾声部全城（黑帮）缉拿哈瑞的段落，更是似曾
了解，一个功犯，被整个黑社会逃杀、缉拿，早在《M》中各人就已目击，但移植到《四海本质》，味道
却判然不同。《四海本质》中的伦敦，具有不成反驳的时代性，小我命运同时代性的匹敌形如螳臂当车。
18、抉择生、抉择死
《第二口气》Le deuxième souffle 1966
导演：让-皮埃尔?梅尔维尔
主演：里诺?文图拉
梅尔维尔的所有片子都依托一个信条：所有人的身份和勇气都何足道哉——那些表象都不外是趁波逐浪的
产品。《第二口气》片头有段话，“一小我出生后只被付与了一种权力——抉择本身的灭亡。”在那句题
记为影片勾勒出十足的悲剧色彩之后，梅尔维尔用影像中窃贼古斯塔夫的复仇之旅，对江湖道义、人的尊
严以及存在主义停止了一番透视。
古斯塔夫（里诺?文图拉饰）在一次夺劫动作后被警方挠获。与此同时，他还被警方设想，莫明其妙地成为
了动作的“告发者”，名望扫地。为了重塑小我的威严，古斯塔夫决定复仇。越狱后，他没有抉择分开法
国避风头，而是单独往觅觅实正的告发者。在杀死了告发者后，他被警方击毙。梅尔维尔的所有片子里，
各路角色几乎都是宿命论者。他们刚强己见而且一生都在为威严而战，古斯塔夫的敌手警探布洛特（保罗?
莫里斯饰）性格中的执拗也清晰可见。布洛特为了冲击立功份子，乐此不疲地与他们周旋。同时，他很能
理解那些亡命之徒的“立功荣誉感”——片子的最初一幕，他搀扶帮助古斯塔夫廓清了污点。
梅尔维尔对下贱社会的“自觉崇敬”在片子里显露无疑：他亲身为影片挑选了服拆、车辆、兵器以至屋内
的壁纸。当然，他的那一“恶兴趣”更大程度上表示在了影片的摄影效果上。在劫匪们做案前的一幕中，
镜头从右摇至左，摇过了平静的劫匪们，接着摇向了一座山岳（酿成了一个大远景），完毕于云下的光秃
的矿地。那个极具天主视角的客看镜头看上往粗拙而且毫不当协，但却预示着劫匪门的失败。
19、侦查悬疑片子古典教材
《罗娜秘记》Laura 1944
导演：奥托?普雷明格
主演：达纳?安德鲁斯、吉恩?蒂尔尼
那部拍摄于上世纪40年代的侦查悬疑片子，以其沉着、缜密和稍显诡谲的叙事风气闻名于世，堪称同类题
材影片的进门教材。
影片改编自维拉?卡斯珀的同名侦查小说，最后由鲁宾?马莫利安执导，中途奥托?普雷明格才接手（造片方
因而缺失了一大笔）。影片是典型的侦查片子构造：起首是开门见山，何时何地何人若何遇害，介绍死者
及其可能布景，然后几位嫌疑人逐个退场，警探一一量询，看寡在过程中层层剥落案情，并对几位嫌疑人
的做案几率，做出本身的揣度，接下来，当几条线索悉数中断，侦破者陷进迷思时，案情及时峰回路转，
呈现一个惊人背反：死者复活，或诸如斯类。负责断案的警官和看寡不能不推翻原有揣度，从头梳理案情
，疑点会在几个重要嫌疑人之间往返切换，令看寡心跳加速，最初的关键时刻，警探一语道破玄机，令实
相大白，银幕表里各人恍然大悟，心说“我怎么没想到”，或“我早就晓得是那么回事！”最初的尾声，
疑犯一定狗急跳墙，来场或许并不是需要的逃逐，最末，坏人被当场处死，诱人的女配角一脸难以想象，看
着英俊笔直的警探，进而一往情深。《罗娜秘记》就是那些俗套的集大成者，但它的优势在于，剧本妙，
演员美，摄影、音乐赞。
故事虽围绕标致女人罗娜?亨特展开，但专栏做家华度?莱里克其实才是第一配角，编剧对那小我物显然有
某种刚强的热爱。在一个典型的侦查故事里，最贵重的人物关系就是凶手、受害人和差人，若何处置和平
衡三者，将最末决定那部片子的性格。在《罗娜秘记》里，凶手和受害人（罗娜）之间是错位的情爱关系
，凶手和警官之间是对立和相互审阅的关系，而警官和受害人之间则是神异的暗昧关系。在那三种关系里
，凶手和受害人的关系暗躲着影片主题，而警官和凶手之间的周旋，则是影片的叙事主体。
20、野兽般的粗暴侦查
《死吻》Kiss Me Deadly 1955
导演：罗伯特?奥尔德里奇
主演：拉尔夫?米克
罗伯特?奥尔德里奇于1955年执导的《死吻》，一度被视做是黑色片子的收山之做，假设说那一说法几
有点言过其实的话，那么说《死吻》毁坏了过往黑色片子的诸多规则一点也不为过。在那部影片中，传统
与视点平行的摄影位置让位于极低或极高角度的视角，奥尔德里奇经常从一个极端的角度切换到另一个极
端的角度，以加强对看寡挑战。三年后，奥森?威尔斯在《历劫佳人》中借鉴了那一倾覆传统的摄影体例，
对传统的打破更为斗胆。与《死吻》一样，《历劫佳人》也有着“最初一部黑色片子”之说。
《死吻》的仆人公，私人侦查迈克尔?哈默，全然没有山姆?斯派德和菲利普?马洛的文雅，而是一个粗暴野
蛮的打手式硬汉。幽默诙谐与机智的调皮话在哈默身上无影无踪，他只要言简意骇的寥寥台词，更多的是
曲看粗野的拳打脚踢，放在过往，那可绝不是马洛处理问题的体例。奥尔德里奇付与哈默的那种性格特量
，却是与后来《龌龊的哈里》中的狠角色不约而合，后者的导演唐?西格尔无疑从《死吻》傍边找到了本身
的风气和类型，在他的影片傍边，老是不乏哈默式的粗暴硬汉。以至在整个新好莱坞期间，那都是动做片
的典型气派。
在斯皮兰的原著中，哈默就是一个典型的厌女者、种族主义者和复仇的无产者。片子中，以上特量都被精
彩地表示出来。他游走在消费主义流行的现代美国，里面充溢着奔跑跑车、鲜艳的招贴画女郎、私家室第
里的泅水池、以及高档酒店，当然还有阿谁象征着末极核惧怕的神异盒子。那个盒子不单极佳地表现了当
时社会暗斗形态下的 ，并且在后来的诸多片子中（如《夺宝奇兵》《低俗小说》等）都被频频借鉴
，成为一个象征着神异与不安的标记。