《星际穿越》上映前，克里斯托弗?诺兰告诉看寡两件事。第一，有五部太空片子对他的创做影响浩荡，别离是《2001：太空遨游》、《异形》、《第三类接触》、《太空前锋》，以及《超时空接触》。第二，《星际穿越》是一部考验看寡科学素养的片子，定见看看前，先补习相关物理常识和典范太空片子。
我原样照做了，而且在影片起头后不久，就体味到诺兰的良苦专心。此次他实其实在是站在了巨人的肩膀上，从影史诸多太空典范博摘寡长，镶嵌进那部无与伦比的杰做中。在我印象里，很少有哪个导演能从如斯多手刺中摘取灵感，却仍然使做品看上往充满原创性。那位擅长高概念片子的贸易片大师，再次以一个从未涉足的题材范畴为题，交出了一份令人称心的答卷。
天气剧变，沙尘暴频繁，庄稼濒死……《星际穿越》描述的将来景看，其灵感正来自上世纪60年代典范科幻剧《丢失太空》，该剧开头也是情况恶化，生齿膨胀，食物耗尽，而两部做品中都以人类在外太空觅觅新家园为主线。马修?麦康纳扮演的宇航员穿越时间后，与成年女儿相会，也与90年代片子版《丢失太空》博士遭遇来自将来的儿子不无相仿。
对《2001：太空遨游》的致敬自没必要说，起首《星际穿越》更大的前提：人类在一个超然神异力量指引下倡议星际远航，就与《2001》千篇一律。只不外库布里克昔时逼格较高，伶俐生命放置大黑板的做法晦涩难解，而本片中间接开个虫洞等人往钻的意图不言自明。诸如飞船在虫洞中的飞行，飞船与空间站漫长的对接等视觉印象，都令人想起《2001》的典范画面。最妙的是《2001》配角以垂暮白叟之躯在目生房间里清醒，也由马修在土星病院清醒得到唤应，那医生还不忘加上一句，你已经是个124岁的白叟了，哈哈，更同一也够微妙。
马修做为一个顶尖飞翔员，担起远征太空的任务，是诺兰对1983年讲美苏太空竞赛的《太空前锋》一片的借鉴。《星际穿越》开头的一组闪回中，马修驾机迫近极速，仍咬紧牙关一往无前，随后画面切到一段笔录访谈，你若看过《太空前锋》，必然会有一份熟悉感。
马修父女通过破译神异来客的密码，一举找到隐躲的航天局，那又是诺兰拿斯皮尔伯格的《第三类接触》做的延伸。该片中，幽浮事务的遭遇者通过拼集蛛丝马迹，推算出政府与外星人的接触所在地，他们的抵达让军方非常骇怪，就像本片中安妮?海瑟薇等科学家一样。
马特?戴蒙扮演的宇航员，是《2001》的电脑哈尔和《异形》中生化机械人爱什的交杂。温言软语、谦虚无害的外表下，有一颗比任何地外情况更为邪恶叵测的人心，再度印证《2001》和《异形》的主题之一：求助紧急永久在最防不堪防之处。就像哈尔和爱什一样，该角色用“伟大的目标”为谋杀行为摆脱，但不像前两个机械生命，他事实是有豪情的血肉之躯，三言两语只为让心里好受，喊人愤怒之余，也有一丝同情。
马修女儿的角色，几乎是《超时空接触》中墨迪?福斯特扮演的女科学家的翻版：童年具有科学摸索精神，意志勇敢，智力超群，将一生奉献给天文事业，而两片的压轴同样是父女通过逾越时空停止“神交”，当然诺兰的处置办法要炫上百倍。有趣的是，昔时《超》中马修?麦康纳演的是女科学家的恋人，留在地球做后应，而本片他演了该角色的父亲，并且亲身出征，两片比照，正应了“女儿是父亲宿世的恋人”。那绝不成能是巧合，绝对是诺兰兄弟有意开涮的，太狡诈了。
其他零散的联想包罗：将来教材中记载美国登月是政治圈套（美国教材也歪曲汗青！），与1977年的惊悚片《摩羯星一号》照应，该片讲述一名宇航员戳穿政府伪造登月的阴谋；用一收笔穿透纸上两个孔来阐明虫洞原理，那一课在《扯破地平线》我们已经上过了；全片循环往复、首尾合一的构造，与旧版《人猿星球》五部曲有着似曾了解。因为小我看片量和记忆都有限，关于诺兰脚下“巨人”的总结到此为行，也欢送填补。
良多同场看寡抱怨没有看懂，但此前被媒体炒做的“烧脑”一次，用在那里其实不安妥。烧脑指的是看寡要开动脑筋才气跟上叙事，而看不懂《星际》，缺的并不是思维活泼度，而是常识储蓄。本片既没有《记忆碎片》那样收离的叙事构造，也无《暗中骑士》缠绕的多线叙事，根本上是线性的平坦曲叙，不消动什么脑筋就能跟上故事。假设感应影片艰深难解，那么多半是对根本的物理概念贫乏领会所致。那当然不克不及怪看寡，也怪不得主创，事实他们操弄的是一个如斯硬核的命题。
当然，我们能看出影片尽量做了大量科普，出格是前两幕，十万个为什么风气的台词几乎遍及每一场对话。我完万能想象诺兰兄弟写剧本时的殚思竭虑，根究若何用最精炼通俗的语句，阐明尽可能多的科学事实，同时不毁坏整体的叙事气氛——事实你不克不及让一群受过专业操练的科学家老是议论进门问题。从那个角度看，影片台词的成就令人赞颂，既随时紧扣住配角面对的场面，又简明扼要地普及相关理论，即便是纯科普片，也很少能做到更超卓。我强烈定见那些立志复兴中国科幻的片子人，认实研究此片的台词身手——出格是正在鼓捣《三体》的那一群，诺兰多么及时而贴心地送上了一个完美的规范。
凡是来说，把“爱”带进科幻片主题，会软化其内核。在那些爆米花科幻片中，我们常看到爱唤醒了人道、人道战胜一切强大武力如许的大俗套。编导也晓得那在逻辑上丝毫站不住脚，但没办法，谁喊看寡是有血有肉的豪情动物，为了让他们移情，不能不违犯科学精神来编织天方夜谭。然而，一厢情愿炮造人道击败药物、电脑和外星人，就像在抗日神剧里炮造大侠手撕鬼子一样，毕竟是一种高级的意淫，给看寡的鼓励也浅薄有限，而诺兰的做法是迎难而上，实正把爱做为末死力量，却仍然无损硬科幻的量地，那才是片子所能传达的高级传染力。当海瑟薇初次提出貌同实异的理论，包罗看寡都相信那是欠缺科学精神的自我安慰，而在结尾，竟实的是那种看似虚无的精神力量，使危机得以化解，时空得以突破，文明得以延续，亲人得以团聚，而诺兰做得有理有据，令人于情于理无法不承受。
《星际穿越》再次展现了诺兰贸易片身手的炉火纯青。首尾天衣无缝的时间轮回片很多，《星际穿越》在常规的套路上增加了变体，顺带将五维空间的奇看夸耀一番，展现了形形色色的逃求；第三幕那句“预备对接”，则是最顶尖的英雄时刻，任何一部惊险片能有如许一个桥段，已经足够跃于水准之上。《星际穿越》具有雄奇的野心，也遵照诺迷熟悉的路数，简单比力它与《暗中骑士兴起》的情节点：韦恩重披战袍，恰是麦康纳起航太空；蝙蝠侠断背，高谭沦陷，差不多恰是马特“谋反”，太空站行将失陷，两片都以配角都在一场肉搏中失败为拐点；暗中骑士兴起，高谭得救，对应麦康纳勇闯黑洞，文明存续，两配角均以一个明知不成为的豪举改变场面：蝙蝠侠洞窟跳跃，麦康纳不成能的接轨。而在形式上，诸如玉米田与太空营救、土星基地与海瑟薇的平行剪辑，包罗那份水到渠成的节拍感，都能够从《暗中骑士兴起》中找到毫发不爽的规范。所以综合来看，那是部一点也不安分守纪的贸易科幻片，却也是一部未越雷池一步的典型诺氏片子。《星际穿越》再度证明了诺兰形式的浩荡潜力，它能够被套用到任何类型，却能超脱该类型自己。（文/方聿南）