宋词（曲子词、乐府、乐章、长短句）是宋代流行的一种文学体裁。
宋词有长有短，便于歌唱，构成于唐代而在宋代到达高峰，与唐诗并称为双绝。宋词的代表人物次要有苏轼、辛弃疾、柳永、李清照等。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》1—50篇
词是一种 音乐文学，它的产生、开展，以及创做、传播都与音乐有间接关系。词所共同的音乐是所谓 燕乐，又喊 宴乐，其次要成分是 北周和 隋以出处 西域 胡乐与民间 里巷之曲相融而成的一种新型音乐，次要用于娱乐和宴会的吹奏， 隋代已起头时髦。而共同 燕乐的词的起源，也就能够上溯到 隋代。宋人 王灼《 碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓 曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最后次要时髦于民间，《 敦煌曲子词集》收录的一百六十多首做品，大多是从 盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐期间，诗人 张志和、 韦应物、 白居易、 刘禹锡等人起头写词，把那一体裁引进了文坛。到 晚唐 五代期间，文人词有了很大的开展， 晚唐词人 温庭筠以及以他为代表的“ 花间派”词人以 李煜、 冯延巳为代表的 南唐词人的创做，都为词体的成熟和根本抒情风气的成立做出了重要奉献。词末于在诗之外标新立异，成为中国古代最为凸起的文学 体裁之一。进进宋代，词的创做逐渐蔚为大看，产生了多量成就凸起的词人，名篇佳做屡见不鲜，并呈现了各类 风气、 门户。《 全宋词》共收录传播到今天的词做一千三百三十多家将近两万首，从那一数字能够揣度其时创做的盛况。词的起源虽早，但词的开展顶峰则是在 宋代，因而后人便把词看做是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“ 唐诗、宋词”的说法。
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注：每50篇为一卷，1500篇共30卷，按时更新，感激撑持。
目次：
卷一：
1.沁园春·雪 (毛泽东)
2.水调歌头·明月几时有 (苏轼)
3.沁园春·长沙 (毛泽东)
4.满江红·怒发冲冠 (岳飞)
5.声声慢·觅觅觅觅 (李清照)
6.江城子·密州出猎 (苏轼)
7.念奴娇 赤壁怀古 (苏轼)
8.钗头凤·红酥手 (陆游)
9.破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 (辛弃疾)
10.西江月 夜行黄沙道中 (辛弃疾)
11.一剪梅·红藕香残玉簟秋 (李清照)
12.虞美人·春花秋月何时了 (李煜)
13.青玉案 元夕 (辛弃疾)
14.卜算子·咏梅 (毛泽东)
15.鹧鸪天 送人 (辛弃疾)
16.永遇乐·京口北固亭怀古 (辛弃疾)
17.南乡子·送述古 (苏轼)
18.浣溪沙·照日深红热见鱼 (苏轼)
19.鹊桥仙·纤云弄巧 (秦看)
20.渔歌子·西塞山前白鹭飞 (张志和)
21.忆江南 (白居易)
22.浪淘沙·九曲黄河万里沙 (刘禹锡)
23.长相思·山一程 (纳兰容若)
24.菩萨蛮·书江西造口壁 (辛弃疾)
25.菩萨蛮·小山堆叠金明灭 (温庭筠)
26.蝶恋花·伫倚危楼风细细 (柳永)
27.蝶恋花·密州上元 (苏轼)
28.看江南·梳洗罢 (温庭筠)
29.渔家傲·秋思 (范仲淹)
30.武陵春·春晚 (李清照)
31.醒花阴·薄雾彤云愁永昼 (李清照)
32.浣溪沙·一曲新词酒一杯 (晏殊)
33.忆秦娥·娄山关 (毛泽东)
34.摸鱼儿·雁丘词 (元好问)
35.如梦令·常记溪亭日暮 (李清照)
36.浪淘沙令·帘外雨潺潺 (李煜)
37.木兰花·东城渐觉光景好 (宋祁)
38.鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 (晏几道)
39.清平乐·村居 (辛弃疾)
40.雨霖铃·冷蝉凄惨 (柳永)
41.梦江南 万万恨 (温庭筠)
42.定风波·莫听穿林打叶声 (苏轼)
43.生查子·元夕 (欧阳修)
44.水调歌头·泅水 (毛泽东)
45.清平乐·六盘山 (毛泽东)
46.十六字令 (毛泽东)
47.菩萨蛮·大柏地 (毛泽东)
48.摘桑子·重阳 (毛泽东)
49.西江月·井冈山 (毛泽东)
50.木兰花·令拟古决绝词 (纳兰容若)
《中华词牌名家词选1500篇大全集》1—50篇
1.沁园春·雪 (毛泽东)
北国光景，千里冰封，万里雪飘。
看长城表里，惟余莽莽；大河上下，顿失滚滚。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红拆素裹，非分特别妖娆。
山河如斯多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文摘；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
《沁园春·雪》是毛泽东的诗词名篇，于1936年(丙子年)2月在山西省石楼县留村创做。1945年10月，毛泽东远赴重庆会谈，将诗做抄录送给诗人柳亚子，随后登载在重庆各大报纸，广为传播。诗词分上下两阕，上阕描写乍热还冷的北国雪景，展示伟大祖国的壮丽山河；下阕由毛泽东 对祖国山河的壮丽而感慨，并引出秦皇汉武等英雄人物，纵论历代英雄人物，抒发 伟大的理想及襟怀。
2.水调歌头·明月几时有 (苏轼)
丙辰中秋，欢饮达旦，酣醉，做此篇，兼怀子由。（序）
明月几时有？把酒问彼苍。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风回往，又恐琼楼玉宇⑺，高处不堪冷。起舞弄清影，何似在人世？
转墨阁，低绮户，照无眠。不该有恨，何事长向别时圆？人有离合悲欢，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
《水调歌头·明月几时有》是宋代大文学家苏轼在公元1076年（宋神宗熙宁九年）中秋做者在密州（山东省诸城市）时所做。
那首词以月起兴，围绕中秋明月展开想象和根究，把人世间的离合悲欢之情纳进对宇宙人生的哲理性逃觅之中，反映了做者复杂而又矛盾的思惟豪情，又表示出做者热爱生活与积极向上的乐看精神。
着眼中秋月明、并以月抒情，兼驰念其门生由，既表示了词人对其时社会的不满，也再现了他气度旷远、毫不悲看的性格。词做上片反映固执人生，下片表示善处人生。落笔潇洒，舒卷自若，情与景融，境与思偕，思惟深入而境域高逸，充满哲理，是苏轼词的范例之做。
3.沁园春·长沙 (毛泽东)
独立冷秋，湘江北往，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击漫空，鱼翔浅底，万类霜天竞自在。怅寥廓，问苍莽大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同窗少年，风华正茂；墨客意气，挥斥方遒。指点山河，激扬文字，
粪土昔时万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞船！
《沁园春·长沙》是毛泽东于1925年晚秋，32岁时，分开故土韶山，往广州主持农人运动讲习所，路过长沙，重游橘子洲，慨叹万千，通过对长沙秋景的描画和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国度命运的慨叹和以全国为己任，鄙视反动统治者，革新旧中国的豪情壮志。
4.满江红·怒发冲冠 (岳飞)
怒发（髪）冲冠，凭栏（阑)处、潇潇雨歇。抬看眼，仰天长啸，壮怀猛烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少岁首，空悲切！
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、拾掇旧山河，朝天阙。
《满江红·怒发冲冠》是南宋抗金大英雄岳飞创做的一首词。表示了做者抗击金兵、收复故乡、同一祖国的强烈的爱国精神。
5.声声慢·觅觅觅觅 (李清照)
觅觅觅觅，冷冷清清，凄惨痛惨戚戚。乍热还冷时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正悲伤，却是旧时了解。
满地黄花堆积。枯槁损，现在有谁堪摘？守著窗儿，单独怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。此次第，怎一个愁字了得！
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。那期间李清照的做品再没有昔时那种清爽可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，次要抒写做者对亡夫赵明诚的驰念和本身孤寂凄凉的情状。此词即是那期间的典型代表做品之一。
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6.江城子·密州出猎 (苏轼)
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北看，射天狼。
《江城子·密州出猎》是宋代文学家苏轼于密州知州任上所做的一首词。此词表达了强国抗敌的政治主张，抒写了期看报效朝廷的壮志豪情。首三句曲出会猎题意，次写围猎时的打扮服装和盛况，然后转写本身的感受：决心亲身射杀猛虎，答谢全城军民的密意厚意。下片论述猎后的畅怀畅饮，并以魏尚自比，期看可以承担卫国守边的重任。
结尾曲抒胸臆，抒发杀敌报国的豪情。全词“狂”态毕露，虽不乏大方激愤之情，但气象恢弘，一反词做柔弱的风格，充满阳刚之美。
7.念奴娇 赤壁怀古 (苏轼)
大江东往，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。山河如画，一时几俊杰。
远想公瑾昔时，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
《念奴娇·赤壁怀古》是宋代文学家苏轼的词做，是豪宕词的代表做之一。此词通过对月夜江上壮美风光的描画，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气宇、功业的逃念，盘曲地表达了做者怀才不遇、功业未就、老迈未成的忧愤之情，同时表示了做者存眷汗青和人生的奔放之心。全词借古抒怀，雄浑苍凉，大气澎湃，笔力遒劲，境域宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量，曾被誉为“古今绝唱”。
8.钗头凤·红酥手 (陆游)
版本一：
红酥手，黄縢酒⑴，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一抱恨绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
版本二：
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一抱恨绪，几年离索。错，错，错。
春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。
《钗头凤·红酥手》是宋代文学家陆游的词做。此词写的是陆游本身与原配唐氏的恋爱悲剧。全词记述了做者与唐氏在沈园的一次偶尔相遇的情景，上片通过追想往昔圆满的恋爱生活，感慨被迫离异的痛苦；下片由慨叹往事回到现实，进一步抒写夫妻被迫离异的浩荡悲伤。做品表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了做者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心绪。
9.破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 (辛弃疾)
醒里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。疆场秋点兵。
马做的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王全国事，博得生前死后名。同情鹤发生！
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》是宋代词人辛弃疾的做品。此词通过对做者早年抗金队伍豪壮的阵容和气焰以及本身疆场生活生计的追想，表达了做者杀敌报国、收复失地的抱负，抒发了壮志难酬、英雄迟暮的悲忿心绪；通过创造雄奇的意境，生动地描画出一位赤诚相见、忠一不贰、勇往曲前的将军形象。全词在构造上突破陈规，前九句为一意，末一句另为一意，以末一句否认前九句，前九句写得酣恣淋漓，正为加重末五字失看之情，那种艺术手法表现了辛词的豪宕风气和首创精神。
10.西江月 夜行黄沙道中 (辛弃疾)
明月别枝惊鹊，清风三更喊蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
《西江月·夜行黄沙道中》是南宋词人辛弃疾创做的一首吟咏田园光景的词。
那首词是辛弃疾贬官闲居江西时的做品。着意描写黄沙岭的夜景。明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉喊，稻花飘香，蛙声一片。词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村光景。情景交融，斑斓如画。温馨天然，生动传神。是宋词中以农村生活为题材的佳做。
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11.一剪梅·红藕香残玉簟秋 (李清照)
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰船。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自漂荡水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消弭，才下眉头，却上心头。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的做品。此词做于词人与丈夫赵明诚告别之后，寄寓着做者不忍告别的一腔密意，反映出初婚少妇沉湎于情海之中的纯真心灵。做品以其清爽的风格，女性特有的沉挚感情，丝毫“不落窠臼”的表示体例，给人以美的享受，是一首工整精致的别情词做。
12.虞美人·春花秋月何时了 (李煜)
春花秋月何时了，往事知几？小楼昨夜又东风，故国不胜回首月明中！
雕栏玉砌应犹在，只是墨颜改。问君能有多少愁？好似一江春水向东流。
《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国期间南唐后主李煜所做的词。相传七夕之夜中命歌伎唱此词，宋太宗赵匡义晓得那件过后，赐酒将他毒死。堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，做者通过对天然永久与人生无常的锋利矛盾的比照，抒发了亡国后顿感生命落空的哀痛。全词语言明净、凝练、斑斓、清爽，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的调子和盘曲盘旋、流走自若的艺术构造，使做者沛然莫御的愁思贯串始末，构成动人肺腑的美感效应。
13.青玉案 元夕 (辛弃疾)
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈幽香往。寡里觅他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
《青玉案·元夕》为宋代大词人辛弃疾的做品。此词从死力衬着元宵节灿艳多彩的热闹排场进手，反衬出一个孤高恬澹、超群拔俗、差别于金翠脂粉的女性形象，拜托着做者政治失意后，不肯与世俗随波逐流的孤高操行。全词摘用比照手法，上片极写花灯耀眼、乐声盈耳的元夕盛况，下片着意描写仆人公在好女如云之中觅觅一位立于灯火寥落处的孤高女子，构想精妙，语言精致，委婉委婉，余味无限。
14.卜算子·咏梅 (毛泽东)
风雨送春回，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
那首《卜算子·咏梅》是毛泽东读陆游同题词，反其意而做。写于1961年12月，最早颁发于人民文学出书社1963年12月版《毛 诗词》。
毛泽东《卜算子·咏梅》却是写梅花的标致、积极、坚贞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新时代革命者的操守与傲骨。毛 确实以一代大诗人的风采，出手非凡，一首咏梅诗力扫过往文人那种哀怨、颓唐、隐逸之气，创出一种新的景看与新的气象，令人叹为看行，心服口服。
15.鹧鸪天 送人 (辛弃疾)
唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无限树，带雨云埋一半山。
今古恨，几百般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人世行路难!
那是一首送人告别之做，但此中颇有世路困难之感，反映了做者其时已历经仕途挫折，心中深有慨叹。
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16.永遇乐·京口北固亭怀古 (辛弃疾)
千古山河，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹往。
夕阳草树，通俗巷陌，人道寄奴曾住。想昔时，雄姿英才，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，博得仓皇北顾。四十三年，看中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
《永遇乐·京口北固亭怀古》是南宋词人辛弃疾于1205年所做。做者是怀着深重的忧愁和一腔悲忿写那首词的。上片颂扬在京口成立霸业的孙权和率军北伐，气吞胡虏的刘裕，表达要像他们一样雄姿英才为国犯罪。下片借挖苦刘义隆表白本身勇敢主张抗金但反对冒进误国的立场和立场。
17.南乡子·送述古 (苏轼)
回首乱山横，不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。
回路晚风清，一枕初冷梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。
公元1074年夏（史料记载为北宋熙宁七年七月），苏轼任杭州通判时的同僚与老友陈襄（字述古）移守南都（今河南商丘），苏轼逃送其至临平（今余杭），写下了那首情实意切的送别词。
18.浣溪沙·照日深红热见鱼 (苏轼)
照日深红热见鱼，连溪绿暗晚躲乌，黄童老人聚睢盱。
麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须唤，回来说与摘桑姑。
19.鹊桥仙·纤云弄巧 (秦看)
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人世无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥回路。两情若是悠久时，又岂在朝朝暮暮。
《鹊桥仙·纤云弄巧》是宋代词人秦看的做品。那是一曲纯情的恋爱颂歌，上片写牛郎织女聚会，下片写他们的告别。全词哀乐交错，熔抒情与议论于一炉，融天上人世为一体，斑斓的形象与深厚的豪情连系起来，起伏跌宕地颂扬了美妙的恋爱。出格是末二句，使词的思惟境域升华到一个崭新的高度，成为词中警句。
20.渔歌子·西塞山前白鹭飞 (张志和)
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须回。
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》是唐代诗人张志和的一首词。那首词开头两句写垂钓的处所和季节。那两句里，呈现了山、水、鸟、花、鱼，勾勒了一个垂钓的斑斓情况，为人物出场做好了展垫。词的后两句写烟波上垂钓。尾句里的“斜风细雨”既是实写景物，又另含深意。那首词通过对天然光景和渔人垂钓的赞誉，表示了做者憧憬自在生活的心绪。
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21.忆江南 (白居易)
江南好，光景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中觅桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醒芙蓉。迟早复相逢？
《忆江南》三首是白居易回忆江南美景和履历的词做，格律用《谢秋娘》调，但自从白居易写下那首词后，词牌多称《忆江南》了。那三首别离写的江南美景的追想和杭州、苏州的驰念。情景交融，传唱至今。
22.浪淘沙·九曲黄河万里沙 (刘禹锡)
九曲黄河万里沙，
浪淘风簸自天边。
现在曲上银河往，
同到牵牛织女家。
本诗句是唐朝诗人刘禹锡的做品。是《浪淘沙九首》的第一首诗，句意思：九曲黄河从远远的处所盘曲奔驰而来，一路裹挟着万里的黄沙。你从天边而来，现在似乎要曲飞上高空的银河，请你带上我百尺竿头，搜集到银河中往，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
23.长相思·山一程 (纳兰容若)
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
《长相思·山一程》是清代词人纳兰性德的做品。词中描写将士在外对故土的思念，抒露着情思深苦的绵长心境。全词纯用天然逼真、简单清新的白描语句，写得天然浑成，毫无雕琢之处，却非分特别逼真动人。
24.菩萨蛮·书江西造口壁 (辛弃疾)
郁孤台下清江水，中间几行人泪。西北看长安，同情无数山。
青山遮不住，事实东流往。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
《菩萨蛮·书江西造口壁》是宋代闻名词人辛弃疾任江西提点刑狱驻节赣江路过造口时所做的词。此词写做者登郁孤台（今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶）远看，“借水怨山”，抒发国度兴亡的慨叹。上片由面前景物引出汗青回忆，抒发家国沦亡之创痛和收复无看的悲忿；下片借景生情，抒愁苦与不满之情。全词对朝廷苟安江南的不满和本身一筹莫展的愁闷，却是淡淡叙来，不瘟不火，以极高明的比兴手法，表达了蕴藉深厚的爱国情思，艺术程度精湛，堪称词中瑰宝。
25.菩萨蛮·小山堆叠金明灭 (温庭筠)
小山堆叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
《菩萨蛮·小山堆叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的代表词做。此词写女子起床梳洗时的娇慵姿势，以及妆成后的情态，表示了人物孤单孤单的心境。全词把妇女的容貌写得很标致，服饰写得很华贵，身形也写得非常娇柔，似乎描画了一幅唐代仕女图。
词中委婉委婉地显示了人物的心里世界，并胜利地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤单；容貌服饰的描写，反衬人物心里的孤单空虚。做品足够表现了做者的词风和艺术成就。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》1—50篇
26.蝶恋花·伫倚危楼风细细 (柳永)
伫倚危楼风细细，看极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醒，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽末不悔，为伊消得人枯槁。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》是宋代词人柳永的做品。此词上片写登高看远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写衬着出凄楚悲惨的气氛；下片写仆人公为消释离愁决意畅饮狂歌，但强颜为欢末觉无味，最初以健笔写柔情，自誓甜愿为思念伊人而日渐消瘦枯槁。全词巧妙地把流散异乡的崎岖潦倒感触感染，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表示了仆人公的坚决性格与固执的立场，胜利地描绘了一个志诚须眉的形象。
27.蝶恋花·密州上元 (苏轼)
灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。
孤单山城人老也！击宣扬箫，却进农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
此词做于公元1075年（熙宁八年），时苏轼在密州。全词用粗笔勾勒的手法，挠住杭州、密州天气、天文、风俗等方面各自的特征，描画了杭州上元和密州上元节的差别气象，流露了做者对杭州的思念和初来密州时的孤单心绪。
28.看江南·梳洗罢 (温庭筠)
梳洗罢，独倚看江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
《看江南·梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词做。那是一首写闺怨的小令。此词以江水、远帆、夕阳为布景，截取倚楼顒看那一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个看夫盼回、凝愁含恨的思妇形象。全词表示了女仆人公从期看到失看以致最初的“肠断”的豪情，情实意切，语言精练委婉而余意不尽，没有卖弄之态和违心之语，风气清丽天然，是温词中独树一帜的精品。
29.渔家傲·秋思 (范仲淹)
塞下秋来光景异，衡阳雁往无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟夕照孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒回无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军鹤发征夫泪。
《渔家傲·秋思》是北宋范仲淹的词曲，那是一首边塞诗，那首边塞词既表示将军的英雄气焰及征夫的艰辛生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满。变消沉委婉之调而为大方雄放之声，把有关国度、社会的严重问题反映到词里。
那首词既表示将军的英雄气焰及征夫的艰辛生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情感。那种情感次要是通过全词景物的描写，气氛的衬着，婉曲地传达出来。
30.武陵春·春晚 (李清照)
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻船。只恐双溪舴艋船，载不动许多愁。
那首《武陵春》为做者李清照中年寡居后所做，非一般的闺情闺怨之词所能比。那首词借暮春之景，写出了词人心里深处的苦闷和忧愁。全词一唱三叹，语言斑斓，所描写的意境有言尽而意不尽之美。那首词继续了传统的做法，摘用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深厚忧郁的旋律，塑造了一个伶丁凄凉环中流荡无依的才女形象。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》1—50篇
31.醒花阴·薄雾彤云愁永昼 (李清照)
薄雾彤云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，三更凉初透。
东篱把酒黄昏后，有幽香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《醒花阴·薄雾彤云愁永昼》是宋代女词人李清照的做品。那首词是做者婚后所做，通过描述做者重阳节把酒赏菊的情景，衬托了一种凄凉寥寂的气氛，表达了做者思念丈夫的孤单与孤单的心绪。上片咏季节，写别愁；下片写赏菊情景。做者在天然景物的描写中，加进本身浓重的豪情色彩，使客看情况和人物心里的情感融和交错。出格是结尾三句，用黄花比方人的枯槁，以瘦表示相思之深，委婉深厚，言有尽而意无限，历来广为传诵。
32.浣溪沙·一曲新词酒一杯 (晏殊)
一曲新词酒一杯，往年气候旧亭台。落日西下几时回？
迫不得已花落往，似曾了解燕回来。小园香径独踌躇。
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表做。此词虽含伤春惜时之意，却实为慨叹抒怀之情，悼惜残春，感伤韶华的飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借面前景物，重在伤今。全词语言圆转顺畅，通俗晓畅，清丽天然，意蕴深厚，启人神智，耐人觅味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启发和美的艺术享受。此中“迫不得已花落往，似曾了解燕回来”两句历来为人称道。
33.忆秦娥·娄山关 (毛泽东)
西风烈，漫空雁喊霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道实如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
《忆秦娥·娄山关》是毛泽东写于1935年的一首大方悲烈、雄沉壮阔的词，通过在战争中积存了多年的景物看察，以景进情，情中有景，从内到外描写了赤军铁血长征中征战娄山关的严重猛烈场景，表示了做者面临失利和困难不迟不疾的气宇和博大襟怀。
34.摸鱼儿·雁丘词 (元好问)
乙丑岁赴试并州，道逢捕雁者云：“今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲喊不克不及往，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，垒石为识，号曰“雁丘”。同业者多为赋诗，予亦有《雁丘词》。旧所做无宫商，今改定之。
问世间，情为何物，曲教存亡相许？
不着边际双飞客，老翅几回冷暑。
欢乐趣，告别苦，就中更有痴儿女。
君应有语：
渺万里层云，千山暮雪，只影向谁往？
横汾路，孤单昔时箫鼓，荒烟照旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌畅饮，来访雁丘处。
《摸鱼儿·雁丘词》，又做《迈陂塘·雁丘词》，亦做《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、汗青学家元好问的代表做之一。那是一首咏物词，词报酬雁殉情而死的事所冲动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，拜托本身对殉情者的哀思。那首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动听的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，做者驰骋丰富的想象，运用比方、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深进详尽的描画，再加以充满悲剧气氛的情况描写的衬托，塑造了忠于恋爱、存亡相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，动人至深的恋爱悲歌，是为中国古代颂扬忠贞恋爱的佳词。
35.如梦令·常记溪亭日暮 (李清照)
常记溪亭日暮，沉浸不知回路。
兴尽晚回船，误进藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《如梦令·常记溪亭日暮》，做者李清照，那是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉浸兴奋之情。接着写“兴尽”回家，又“误进”荷塘深处，别有六合，更令人眷恋。最初一句，纯真无邪，言尽而意不尽。那首《如梦令》以李清照特有的体例表达了她早期生活的情趣和心境，境域斑斓怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。
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36.浪淘沙令·帘外雨潺潺 (李煜)
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更冷。梦里不知身是客，一晌贪欢。
单独莫凭栏，无限山河，别时随便见时难。流水落花春往也，天上人世。
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》是南唐后主李煜的词做。那首词做于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。全词情实意切、哀婉动听，深入地表示了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地描绘了一个亡国之君的艺术形象。
37.木兰花·东城渐觉光景好 (宋祁)
东城渐觉光景好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓冷轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱令媛轻一笑。为君持酒劝夕阳，且向花间留晚照。
《木兰花·东城渐觉光景好》是宋代词人宋祁的做品，被选进《宋词三百首》。此词上阕描画春景。“东城”句，总说春光渐好；“縠皱”句专写春水之轻柔；“绿杨烟”与“红杏枝”彼此映托，条理疏密有致；“晓冷轻”与“春意闹”互为衬着，表示出春生成气勃勃的气象。下阕曲抒惜春情怀。“浮生”二字，点出爱护保重韶华之意；“为君”二句，明为怅怨，实是依恋春光，情极浓丽。全词收放自若，有条不紊，用语华贵而不轻佻，言情爽快而不扭捏，把对光阴的迷恋、对美妙人生的爱护保重写得神韵十足，堪称千古佳做。
38.鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 (晏几道)
彩袖殷勤捧玉钟，昔时拚却醒颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》是宋代词人晏几道的做品。此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。上片回忆昔时佳会，用浓彩重笔衬着，足见初会时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，足见告别后情深；结尾写久别重逢，竟然将实疑梦，足见重逢时情厚。艺术手法是上片以彩色文字描述昔时欢聚盛况，似实而却虚；下片写以白描手法抒写久别相思萍水相逢的欣喜，似梦却实。全词不外五十余字，而能形成两种境域，虚实交织，空灵深婉，意象清丽，声韵谐美，足见做者词艺之高明。
39.清平乐·村居 (辛弃疾)
茅檐低小，溪上青青草。醒里吴音相媚好，鹤发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡（音同"无"）赖，溪头卧剥莲蓬。
《清平乐·村居》是南宋大词人辛弃疾的做品。此词描画了农村一个五口之家的情况和生活画面，借此表示情面之美和生活之趣。做者把那家长幼的差别面孔和情态，以及他们的美妙的农家生活描写得惟妙惟肖，活乖巧现，具有深挚的生活气息，表示出做者对农村和平平静生活的喜欢。全词以白描手法，有声有色、形象生动地描述了农村的乡土风俗，闪现出一种清爽、宁馨的风气。
40.雨霖铃·冷蝉凄惨 (柳永)
冷蝉凄惨，对长亭晚，骤雨初歇。都(dū)门帐饮无绪，迷恋处，兰船催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念往往千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤告别，更那（nǎ）堪萧瑟清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晨风残月。此往经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
那首词是柳永的代表做。本篇为做者分开汴京南下时与情人惜别之做。词中以种种凄凉、萧瑟的秋天气象陪衬和衬着离情别绪，活画出一幅秋江分别图。
那首词是柳永的代表做。本篇为做者分开汴京南下时与情人惜别之做。词中以种种凄凉、萧瑟的秋天气象陪衬和衬着离情别绪，活画出一幅秋江分别图。做者仕途失意，不能不分开京都远行，不能不与亲爱的人分手，那双重的痛苦交错在一路，使他感应非分特别难受。他实在地描述了临别时的情景。全词由别时面前景进题。起三句，点了然时地景物，以暮色苍苍，蝉声凄惨来衬托别离的凄然心境。“都门”以下五句，既写出了饯别欲饮无绪的心态，又形象生动地描绘出执手相看无语的临别情事，语简情深，极其动人。“念往往”二句，以“念”字领起，想象别后所颠末的千里烟波，远远旅程，令人感应离情的无限愁苦。下片重笔宕开，归纳综合离情的伤悲。“多情”句，写萧瑟凄凉的深秋，又差别于通俗，将哀痛推进一层。“今宵”二句，想象别后的境地，是在残月高挂、晨风吹拂的杨柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的天然光景画。末以痴情语挽结，恋人不在，良辰美景、无限风情统回枉然，情意多么固执。整首词情景兼融，构造如行云流水般舒卷自若，时间的条理和豪情的条理交叠着循序渐进，一步步将读者带进做者豪情世界的深处。
杨柳岸、晨风残月。（柳永）
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念往往,千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（柳永）
觅觅觅觅，冷冷清清，凄惨痛惨戚戚。（李清照）
此情无计可消弭，才下眉头，却上心头。（李清照）
《中华词牌名家词选1500篇大全集》1—50篇
41.梦江南 万万恨 (温庭筠)
万万恨，恨极在天边。
山月不贴心里事，水风空落面前花。
摇曳碧云斜。
《梦江南·万万恨》是唐代文学家温庭筠的词做。此词通过描写思妇在孤寂的月光下单独思念的情景，表示了其心里的悲戚和悲悼。通篇写恨，现实是以恨之切，衬爱之深，思之极。前二句纯用白描，并运用民歌的顶实格局，文句明快顺畅；后三句触物生情，借物抒怀，以无情衬有情，文句顺畅含蓄。全词以意境取胜，首尾一贯，率曲而深婉，余味无限。
42.定风波·莫听穿林打叶声 (苏轼)
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先往，同业皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故做此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖草鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任生平。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首历来萧瑟处，回往，也无风雨也无晴。
《定风波·莫听穿林打叶声》是宋代文学家苏轼的词做。此词通过野外途中偶遇风雨那一生活中的小事，于简单中见深意，于通俗处生奇景，表示出奔放超脱的胸襟，寄寓着超凡脱俗的人心理想。上片着眼于雨中，下片着眼于雨后，全词表现出一个耿直文人在坎坷人生中力图解脱之道，篇幅虽短，但意境深邃，内蕴丰富，诠释着做者的人生自信心，展示着做者的精神逃求。
43.生查子·元夕 (欧阳修)
往年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
本年元夜时，月与灯照旧。
不见往年人，泪湿春衫袖。
《生查子·元夕》，做者欧阳修，一说墨淑实。词中描写了做者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的恋爱，抒发了旧日恋情幻灭后的失落感与孤单感。
那是辅弼思词，写往年与恋人相会的甜美与今日不见恋人的痛苦，大白如话，饶有神韵。词的上阕写“往年元夜”的工作，花市的灯像白日一样亮，不单是看灯弄月的好时节，也给爱情的青年男女以优良的时机，在灯火阑珊处奥秘相会。“月到柳梢头，人约黄昏后”二句言有尽而意无限。柔情密意溢于言表。下阕写“本年元夜”的情景。“月与灯照旧”，固然只举月与灯，现实应包罗二三句的花和柳，是说闹市佳节良夜与往年一样，景物照旧。下一句“不见往年人”“泪湿春衫袖”，脸色极明显，一个“湿”字，将物是人非，旧情难续的感伤表示得淋漓尽致。
那首词与唐朝诗人崔护的名做《题国都南庄》（“往年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处往，桃花照旧笑春风”）有异曲同工之妙。词中描写了做者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的恋爱，抒发了旧日恋情幻灭后的失落感与孤单感。
44.水调歌头·泅水 (毛泽东)
才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。
不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽馀。
子在川上曰：逝者如斯夫！
风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，通途变通途。
更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。
神女应无恙，当惊世界殊。
该首词最早颁发在《诗刊》1957年1月。1956年我国农业、手工业、本钱主义工贸易的社会主义革新根本完成，社会主义建立呈现了突飞猛进的新场面。
毛泽东同志既是一位伟大的政治家、军事家和战术理论家，又是一位出色的诗人。他的《水调歌头·泅水》就是一首到处颂扬的闻名诗篇。
45.清平乐·六盘山 (毛泽东)
天高云淡，看断南飞雁。不到长城非豪杰，屈指行程二万。
六盘山上顶峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？
《清平乐·六盘山》是毛泽东翻越六盘山时的咏怀之做。该诗最早颁发在《诗刊》1957年1月。1961年9月为宁夏干部书写此词时改为“红旗”，手迹颁发在1961年10月七日的《光亮日报》。
1935年10月，毛泽东率领的红一方面军在向陕北根据地挺进中，在六盘山前击败了前来切断的敌马队团。在战斗成功的鼓励下，当全国午队伍便一鼓做气翻过了六盘山。1935年10月下旬，顺利抵达陕北。
那首词生动表示了毛 及其统率的赤军彻底打倒了国民党反动权力的勇敢决心，抒发了将革命停止到底的壮志豪情。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》1—50篇
46.十六字令 (毛泽东)
其一：山，马不停蹄未下鞍。惊回首，离天三尺三。
其二：山，倒海翻江卷巨澜。奔驰急，万马战犹酣。
其三：山，刺破彼苍锷未残。天欲堕，赖以拄其间。
此词做于一九三四年至一九三五年二万五千里长征途中湘贵一带群山间。
三首词是一个整体，毛泽东写的是山，但是通过对山的描写，毛泽东那博大的襟怀、宏伟的理想和超凡的操行完全显露了出来。
47.菩萨蛮·大柏地 (毛泽东)
赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复夕阳，关山阵阵苍。
昔时鏖(áo)战急，弹洞前村壁。点缀此关山，今朝更都雅。
《菩萨蛮·大柏地》创做于1933年夏。大柏地在江西省瑞金县城北30公里。1929年1月，毛泽东和墨德率领赤军从井冈山动身，2月10日，同逃来的国民党军在大柏地打了一仗（大柏地战斗），大获全胜。1933年炎天，毛泽东从头颠末大柏地，触景生情，写了那首词。
48.摘桑子·重阳 (毛泽东)
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花非分特别香。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
此词做于1929年重阳节，为昔时阳历10月11日。毛泽东在闽西征途中，欣逢重阳佳节，触景生情，因成此词。诗情画意，最为浓重。它写了泞秋的战地光景，写得那么明显爽朗；它表示了对天然和人生的观点，表示得那么豪放乐看。天空海阔，气宇恢宏。使人读过以后，毫无感应肃飒之气，而会遭到无限鼓励。
49.西江月·井冈山 (毛泽东)
山下旗帜在看，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自纹丝不动。
早已森严壁垒，愈加寡志成城。黄洋界上炮声隆，报导敌军宵遁。
《西江月·井冈山》是毛泽东的一首词，那首词通过对黄洋界庇护战的描写，满怀激情地颂扬了井冈山将士坚守根据地的勇猛斗争精神，表达了诗人不迟不疾，以稳定应万变，运筹帷幄之中，决胜千里之外的天才般的战术战术的思惟。
那首词毛泽东通过对黄洋界庇护战的描写，满怀激情地颂扬了井冈山将士坚守根据地的勇猛斗争精神，表达了诗人不迟不疾，以稳定应万变，运筹帷幄之中，决胜千里之外的天才般的战术战术的思惟。词上阕写战斗排场，下阕写战斗颠末。全词摘用描写与论述的办法，描写气象宏伟，叙事清晰凝炼，极富艺术传染力。
50.木兰花·令拟古决绝词 (纳兰容若)
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故心人易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃末不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
《木兰词·拟古决绝词柬友》是清代词人纳兰性德的做品。此词描写了一个为情所伤的女子和损害她的须眉勇敢分手的情景，借用班婕妤被弃以及唐玄宗与杨贵妃的恋爱悲剧的典故，通过“秋扇”“骊山语”“雨霖铃”“比翼连枝”那些意象，营造了一种幽怨、凄楚、悲惨的意境，抒写了女子被须眉放弃的幽怨之情。
词题说那是一首拟古之做，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉须眉的薄情，从而亮相与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的那首拟做是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
那首词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫放弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”便是叹伤本身遭弃的命运，“骊山”之语暗指本来浓情深情的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的密切爱人也最末肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的恋爱誓言已成为远远的过往。而那“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛苦，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的恋爱为喻，阐明与伴侣也应该持之以恒，存亡不渝。