[看点评论]你们为什么成为不了暴雪？————浅谈即时战术游戏的设计机制

你们为什么成为不了暴雪？

　　——浅谈立即战术游戏的设想机造

　　 话说世界上有良多闻名的多产做家，好比大仲马，好比阿西莫夫，好比倪匡，此类做家废寝忘食，笔耕不辍，一生为读者奉献精品无数；另一种是“难产”做家，磨蹭几年几十年就出一两本书，比拟前一类同业版权稿费少赚了很多，但就那么一两个难产出来的典范做品就足能够让他风行全球，而那种走精品道路的做家，往往更随便传播千古。

　　 放在游戏界，我们能够把后者看做暴雪，十年磨一剑，跳票无数，但十几年的精品积存出一批批死忠玩家，“暴雪出品，必属精品”的金字招牌好像摩西的拐杖，在暗中中发出亮光引领沉迷途的羔羊；至于多产的做家，天然就联想到EA——那位大胃口的巨人在回合战略、角色饰演、动做模仿、体育竞技类游戏面颇有建树，而在买下Westwood后自信心满满进军立即战术范畴，重金砸出了《号令与征服3》、《红色保镳3》、《号令与征服：将军》。可惜那位巨头重金砸出来的游戏，毕竟都是好景不常，玩家们挤过来凑一阵热闹后，就扔进硬盘的阴暗角落等着蜘蛛大妈来织毛线，然后从头回到《魔兽争霸》的怀抱。

　　 有人不附和了：《号令与征服》系列那些莫非不典范吗？没错，从90年代起头游戏生活生计的玩家都认同，《号令与征服1》是具有时代意义的典范的游戏，可被EA收买后整出来的《号令与征服3》、《红色保镳3》、《号令与征服：将军》，和好莱坞的贸易娱乐大片一样，博人一笑，趁着别致干劲吸引眼球，离暴雪的“典范”还差得很远。

　　 何出此言？看官莫急，请列位端起咖啡，抡起板砖，听我将暴雪系列和号令与征服系列一一解析，渐渐道来。

　　上篇 若何打造宏伟的布景舞台——一个好游戏的基石

　　“电子游戏不只是一种娱乐，也是一门艺术。因为她有着和麻将扑克下棋一样的竞技与匹敌，也有着戏剧音乐文学一般的布景舞台与剧情。”

　　---------做者

　　“很久很久以前，有一个病危的老国王和年轻貌美的公主……”“在远远的半人马阿尔法行星，有一个专制的银河帝国……”“2156年，履历了核战争的地球已经奄奄一息……”

　　那些熟悉的故事开头，几乎在每一个游戏剧情中都能够看到。固然那些开头有些老套，但那些情节搭建了最根本了游戏布景，为玩家的供给了浴血奋战的舞台，让玩家脱节现实中的懊恼，融进虚幻的世界中。站在游戏设想者角度说，我们做好了一个游戏，需要个标致生动的故事惹人上钩。那么如何做好那个诱饵呢？暴雪和Westwood是怎么做的？

　　一、详实的游戏布景展垫，让玩家快速进进角色

　　 任何一个游戏都需要成立一个虚拟的布景情况、一个妄想出来供玩家活动的舞台，从而展开游戏剧情，让玩家起头冒险生活生计，最末庇护宇宙和平，挽救万万百姓苍生，趁便抱得美人回。好像演一出话剧，就算有优良的演员、导演、剧本等等因素，没有优良的舞台设想的那些优势也无法展示出来。游戏中的舞台布景很好理解，好比《魔兽争霸》中的种族林立、各自为政艾泽拉斯大陆，好比《星际争霸》Aiur行星、Zerus行星等等，当然还有最为人熟悉、最简单现实、被无数游戏借用的舞台布景——地球。

　　 与其绞尽脑汁妄想出一个不存在的布景舞台，不如把现实生活中的地球当做舞台来的便利、间接、代进感强烈。所以包罗《号令与征服》系列在内的良多游戏，都热衷把地球拿来开刀，因而我们心爱的家园也在游戏设想师手上被扑灭无数次。打开游戏的汗青，每次收场的布景介绍地球都少不了一场浩劫：核战争发作（《红色保镳》）、泰伯利亚物量进侵（《号令与征服》）、异形进侵、物种变异、全球变热天气改变等等。那种带有好莱坞灾难史诗布景的优势在于，很随便激发玩家的任务感和责任感，使玩家较快融进游戏情况，事实我们都想成为挽救世界的英雄。假使游戏花大量篇幅述说离地球上万光年的那美克星情况恶化、发作核战之类，玩家们的反映大多是打着哈欠，“关我什么事？”

　　 然而利用地球布景并非十全十美。因为在地球上只能讲2种故事：地球人的内战，或者外星人进侵地球。那2类故事线已经被无数的游戏和好莱坞片子过火开发，市场上有大量的同量化产物，以致于剧情无法立异，于是只好频频的把地球扑灭扑灭再扑灭。于是我们看到每次战争都是类似的仇敌：地球上的疯狂政客组织，恐惧分子，某些妄图策动核战争的“地痞国度”；再就是大脑袋长触手的水母状外星人，或者三角架的武拆机器人，或者更简单的虫子类的异形。出格是当我看到《号令与征服3：泰伯利亚战争》中思金人的时候，有一种莫名的亲热感，似乎那些虫子们都是在其他片子和游戏里见过的老熟人。

　　 而回头看暴雪系列的游戏，都成立在一个妄想出来的地道虚拟世界，比拟《号令与征服》系列利用地球布景，暴雪的《星际》与《魔兽》利用的虚拟世界布景，毫无疑问需要花更多的时间和精神使玩家产生代进感和认同感，那无形中增加了游戏的开发成本。因而从游戏布景舞台设想中来说，《号令与征服》系列就占了个大廉价，不消花过多的精神往衬着游戏布景舞台，因而《号令与征服》系列相对不放在眼里剧情的设想，剧情对他们来说只不外是游戏一个花哨的封面，只是两边开战的理由；比拟暴雪则需要消耗更多的人力物力财力来支持游戏的布景舞台，用复杂的剧情诠释各个种族权力的关系和汗青——哪怕那些汗青关系和游戏历程没有太大关系，那种破费颇高的行动为玩家营造了一个完美的布景软情况，也为未来推出材料片续集做好的剧情展垫。如许做有什么现实效果吗？说实话，没有太明显的间接经济效益，但从《利伯蒂的远征》、《永久之井》等游戏周边小说的热卖，阐了然玩家已经融进暴雪的游戏文化，构成了一批死忠玩家，一批核心的用户。

　　二、连接生动的游戏剧情，让玩家沉浸在游戏文化气氛中

　　 剧情是什么？为什么需要剧情？关于当今一些游戏造造者来说，剧情是个似乎是个微不敷道、无关紧要的工具。“又不是做RPG游戏，要剧情做什么？随意编个故事得了。”那种思惟在中国急功近利的游戏市场逐步占据了支流，出格是收集游戏，随意找个四大名著金庸古龙做品拿来抄抄改改就成了所谓“剧情”。于是那些速成的快餐网游也吸引一批快餐玩家，没有新意的设想和老套的剧情只能让玩家好像快餐般尝够别致后就转头分开。要举办一场表演、一场话剧、一场演唱会或者讲个相声脱口秀，都需要一个剧本和剧情来表达表演内容，标致宏伟的舞台搭好了，需要优良的剧本剧情来决定演什么戏。而游戏的剧情和布景舞台设定一样，是游戏文化的表现体例，游戏价值看的表现，是让玩家融进游戏情况的重要手段。

　　 不能不说，《号令与征服》系列游戏的造造组显然不重视游戏剧情设想，每一次《号令与征服》系列新游戏出来，我们都能够看到老套的、似曾了解的剧情桥段：历代《红警》 的剧情陈旧见解，老是从代表虐政险恶的苏联挑起战争、世界大乱、核武威胁、最末代表正义与光亮的盟军历经千险肃清万难打到莫斯科干掉暴君庇护世界和平；《号令与征服1》曲至《号令与征服》3也是代表虐政险恶NOD挑起战争，最初被最末代表正义与光亮的GDI历经千险肃清万难打到NOD光头凯恩庇护世界和平——比力悲剧的是光头凯恩，《号令与征服1》他就死了；当《号令与征服2》出来时因为剧情需要他被游戏设想者莫明其妙新生来，陆续指导恐惧活动，然后又一次被代表光亮正义的GDI干掉；当《号令与征服3》代上市，我们又看到那个悲剧性的大反派再一次新生，最初不出所料又一次失败了；也许在《号令与征服4》，我们还能看见那个熟悉的光头跳出来折腾——我说Westwood的编剧们，你们能来点新把戏吗？

　　 不只如斯，在游戏权力设想方面Westwood也是毫无立异，江郎才尽。《号令与征服1》时代只要GDI和NOD两个权力，《红色保镳1》也只要盟军和苏军两方；到了《号令与征服2：猛火风暴》，反派的NOD呈现了叛徒，生化机器人反叛匹敌，成为全世界和安然平静自在的仇敌，最末GDI舍弃恩怨，与NOD联手将叛徒剿灭；《红色保镳2：尤里复仇》也紧跟时代潮水，尤里离开代表反派的苏军，再次成为全世界和安然平静自在的仇敌，最末盟军苏军“又”不计前嫌，结合剿灭尤里；到了《号令与征服3》，NOD内部再次呈现叛徒，然后不出意料兵变被NOD内部平息；《红色保镳3》再一次寡看所回地呈现内部叛徒，并再一次被盟军苏军内部处理。纵看Westwood的历代游戏剧情，充溢着老套的乱战和反叛，那些桥段被频频演绎屡次后仍然呈现在游戏中，实在欠缺新意。

　　 Westwood历代游戏都移用老套的剧情，一个重要的因素就是Westwood游戏都成立在二元世界看中：非正既邪，政治色彩深挚。在剧情中，代表次序的GDI肯定成功，代表紊乱的NOD肯定失败；代表自在和平的盟军肯定成功，代表专造恐惧的苏军必败；在简单的二元世界看中，一个种族一个权力非正既邪，而且在游戏结局里正义必胜，那种简单粗拙的设定限造了剧情的开展，让玩家觉得剧情过于乏味老套。《号令与征服3：泰伯利亚战争》却是突破了简单的二元世界看，加进了第三方权力，可惜那个外星种族思金人欠缺布景和剧情任何展垫——那一点从游戏设想仓皇地给思金人只设想了5关剧情就能够看出来——让习惯了地球人的内斗的玩家突然承受那个莫明其妙的种族和文化显然很荒唐，地球人打得好好的，硬生生地在剧情中插进外星异形，就似乎猫狗为一盘剩菜打架，突然一大老爷们也跑来夺食，仗着身强力壮一脚把阿猫阿狗踹飞，本身摇头晃脑自得的食着独食——如斯生硬的设想让人觉得不三不四、莫明其妙。

　　 当然Westwood在剧情上并非一无是处，《号令与征服：将军》和《沙丘魔堡3000之君王》算是比力胜利的试验品，两者都跳出了非正既邪的两元世界束缚，在游戏框架设置上有所立异。《沙丘魔堡3000》以成熟的科幻小说为布景的三方种族设定、《将军》的战场写实风气和将军体味晋级系统都是很有创意的设想，而且那些创意在《号令与征服3：泰伯利亚战争》和《红色保镳3》都得到了继续。可惜《沙丘》系列跟着年代的远往逐步被扔进汗青的角落，《将军》也因为涉及灵敏的政治问题必定了它在中国的短寿。

　　比拟Westwood，暴雪在剧情上的设想则愈加精巧、愈加周全。为了制止简单粗拙的二元世界，《星际争霸》和《魔兽争霸3》都设置了多个风气悬殊、对立又同一的种族权力：没有绝对的正义与险恶，剧情跟着各个权力和人物的勾心斗角而改变开展。假使我们把《星际》和《魔兽》的剧情从游戏中剥离出来，是能够成为一篇构造完全的独立的小说，像一部文艺片子一样，通过战争讲述战争背后的人文的情怀，如《星际》中Jim Raynor和Kerrigan爱与恨、Jim Raynor和Fenix的友谊和忠实、光亮圣堂和暗中圣堂的对立与原谅、人类皇帝Arcturus Mengsk的操纵与变节，《魔兽争霸3》中阿尔萨斯和吉安娜那对金童玉女的感情变迁、萨尔和格鲁姆的铁血兄弟情意、玛法里奥和尤迪安两兄弟和泰兰德争风食醋的三角关系、萨尔和吉安娜超越种族的相信，等等等等。那一系列有血有肉、个性明显的角色丰富了游戏剧情，孕育出游戏的博大内涵：游戏不只是打打杀杀泄愤的东西，游戏也不单单是互相商讨程度和身手的一项运动，游戏和片子、戏剧、小说一样，也是一种表达人文关心的艺术形式。

　　 在剧情开展线索上，暴雪也摘用了差别于Westwood的单线镜头式剧情。在Westwood系列游戏中，无论是GDI、NOD、SCRIN，苏军、盟军、日军，阿特雷德、奥多斯、哈肯尼，每一方权力都有零丁的剧情和关卡，通过互相独立的视角来讲述统一场战争，统一期间的事务。那种多线剧情形式当然能够向讲述一个详实的、丰富的故事，但也有短处：各自独立的剧情中，都是玩家饰演的权力最末获得千秋万载一统江湖，往后剧情该怎么写呢？于是到了第二代游戏，只好推倒重来，险恶的权力又兴起了，危害世界和平宇宙的平和平静，于是正义的人们又拿起了兵器……如许的设置让玩家起头犯含混，明明我在游戏中饰演的NOD同一世界最末成功了，可是到了续集官方剧情仍是公布GDI成功，于是又得指导NOD重头再来……在那种独立的剧情形式中，各自剧情无法同一，没有完全而连接的故事线，剧情天然就欠缺故事性和戏剧性，于是我们在每代号令与征服系列游戏都能够看到相同的剧情：类似的故事原因（险恶兴起、世界大乱）、不异的故事成果（正义必胜、宇宙和平），似乎在Westwood剧情造造组中有一个永久稳定的剧情公式，把各类新权力新军种往那个公式上套，就成了新的游戏剧情了。

　　 玩过《星际》和《魔兽》的玩家都晓得，暴雪的游戏一贯摘用的都是单线剧情形式：玩家沿着单一的故事线依次饰演各个种族，用片子镜头的手法跟从剧情中一个小我物，步步深进剧情，最初留下一个好莱坞式的不完美结局，以待后续。以《星际争霸》为例，我们的镜头视野先落在仆人公Jim Raynor那个不起眼的一个小小的边防巡警，跟从他逐渐成为戎行领袖，结识女特工Kerrigan，然后遭到变节，最初亡命太空——人族战争里似乎一场美国西部片子，自在散漫的牛仔Jim Raynor为了心仪的女孩，抄了险恶的老板的鱿鱼，脱节束缚奔向自在；那时镜头一转，我们又跟从被虫族传染的Kerrigan，再度与Jim Raynor相逢，面临已经被异化成虫族的Kerrigan，Jim仍然痴情不改，为昔日的情人保驾护航——一场自觉的罗曼蒂克恋爱片，痴情男俯身拜倒在女王的石榴裙下，来换取女王同情的关爱；最初镜头切到具有深挚宗教神权政治色彩的Aiur行星，本来宇宙最强大的Protoss在匹敌Zerg的时候，内部也斗的热闹非凡：鼓吹思维同一共享的光亮圣堂和对峙思维个性独立的暗中圣堂在强敌压境时候也不忘内讧，最初国破家亡，亡命异乡——一场古希腊式的汗青剧，光亮圣堂主张的思维同一共享，其实代表斯巴达式专造轨制下的思惟掌握，而暗中圣堂的连结思维的个性独立，代表了雅典式古典民主造，外表强大的Protoss则在那些矛盾的对立逐步式微，斯巴达与雅典从文斗上升到武斗，最初被亚历山大率领的马其顿人——放在《星际》里就是Kerrigan率领的Zerg——占据了家园，捡了个大廉价，最末Protoss的剧情以古希腊式的悲剧收场。

　　 由此我们能够看到，固然在暴雪的游戏中同样充溢着老套的剧情：宇宙大乱、变节与哄骗、团结与对立，但暴雪对那些好莱坞式的桥段下了更多的功夫停止细节加工和内容充分，我们在《星际》和《魔兽》剧情中能够看到生动的情节和新鲜的人物：从Jim Raynor的痴情被操纵后的苍茫颓丧，一个豪宕率曲的宇宙牛仔形象浮如今玩家心中；情投意合的Protoss圣堂武士Tassadar和Zeratul两英雄同病相怜，却因为意识形态的不合不能不剑拔弩张；尤迪安救回了亲爱的女人泰兰德，却只能眼睁睁看着投进他人的怀抱，本身凄凉地走上亡命之路；吉安娜面临本身的父亲和昔日的战友他杀残杀却力所不及，最初只能无力的挈起父亲的尸体……固然那些情节并非暴雪首创，但暴雪巧妙地运用那些俗套的桥段让游戏中的人物显得有血有肉、有爱有恨、有哀痛有喜悦、有顽强勇敢也有愚笨蒙昧，让玩家融进那片子般的情节人物中，忘却那些虚拟人物仅仅是由单调的0和1所构成。

　　 当然，Westwood也仍是有其特征，在游戏代进感方面就有很多可圈可点之处。为了使玩家有身战场的觉得，从《号令与征服3》和《红色保镳3》起头Westwood在画面量量上下足了功夫，简单的色彩衬着到炮弹烟雾到水面波纹到地形细节，无一不凸显Westwood在美工画面的精湛身手——也许是被EA并购后，Westwood承袭了EA的画面优先、多快量产的风气。加上实人扮演的过场片子，如性感的谭雅和冷傲的娜塔莎，以及几个胸大无脑的美女批示官，让玩家脑中浮现出坐在豪华的做战批示室的沙发椅、端着咖啡红茶、身边美女副官相陪的意淫画面。比拟之下，暴雪的《星际争霸》和《魔兽争霸3》给玩家的觉得似乎是在听一个评述故事，固然有趣，但玩家参与性较少，使命难度挑战性不大，玩家做的只是打通关卡，然后渐渐听故事。Westwood近几年的做品更偏向好莱坞贸易片的风气，靠华贵的噱头、火爆的战场、精湛的画面、性感的美女堆积而成的快餐游戏。为什么说是快餐游戏呢？让我们进进下一个话题，游戏的平衡性。

　　下篇 若何精工雕琢平衡性——一个好游戏的收柱

　　 “暴雪游戏首重平衡性，每一个角色都有本身的特征与好坏势，没有一个角色会比力强或弱，那也是暴雪游戏之所以深受玩家撑持的此中一个重要原因。”

　　--------- 暴雪CEO兼开创人Mike Morhaime

　　 想让一款游戏有深挚的内涵和较高的可玩性，要包管游戏中各军种各尽其用、战术丰富多样以及优良的平衡性。而游戏平衡性则是战术游戏的重中之重，也是历来玩家口诛笔伐的焦点。每一个胜利或者不胜利的游戏城市被玩家扣上“不服衡”的帽子，因为平衡那个工具带有很强的主看意识，除了需要游戏设想中的平衡那个内因，还需要外因来催化——那就是一批热心的死忠玩家对游戏元素停止开发。

　　若何培育提拔外因——一批忠心玩家，那一点在第一章有过阐述。如今我们来看，做为游戏的设想者，创造游戏平衡的内因：

　　 一、谈平衡？要先从战术说起

　　 立即战术（RTS，Real-Time Strategy）游戏中的战术三要素：经济（扩大开矿）、兵力（暴兵）、科技。那三要素就像一个等边三角形的三角，互相造约，缺一不成，同等重要。而相关于战术三要素，战术上三要素：侦查、操做、运营。只要在战术上那三因素到达了平衡，才气让战术上的三要素到达平衡。　　

　　 立即战术游戏的构成：一个圆里套两个三角

　　 例如《突袭》系列是很优良的游戏，但它在战术上放弃了经济扩大和科技那2个因素，重视军种的搭配和操控，无法构成战术的三角，因而只能称为立即战术游戏（RTT，Real Time Tactics），而不克不及喊立即战术游戏。

　　让我们来看看，暴雪和Westwood是怎么处置经济、科技、兵力那战术三要素：

　　 起首是经济因素。经济是立即战术游戏中的最根底的因素，其他一切战术和战术都要成立在经济根底之上。我不是游击队，没有枪、没有炮，仇敌不会给我们造，一切军力的消费、科技的晋级，都源于游戏刚起头的那几个农人或者矿车。

　　在游戏中，最间接的经济概念的表现就是造价。一个军种（或者科技），通过对所需资本的数量和所需资本的品种，来限造玩家的开展速度。那种最浅近的事理各人都大白，问题是若何掌握好造价的分寸，让初级军种有物美价廉的优势，让高级军种不至于太贵而沦为鸡肋，因而需要大量的实战测试和批改，削往棱角填补缺陷来到达经济上的平衡。

　　 另一个方面，资本的品种也是对游戏平衡的一种限造。在暴雪系列游戏中，最多不外三种资本限造：《星际争霸》中的水晶、瓦斯、和生齿；《魔兽争霸3》中的黄金、木材和生齿——没错，我把生齿限造也看做资本限造的一种。颠末多年来各类游戏的验证和比照， 3类资本设定能够说是比力完美和平衡的，既掌握科技攀升速度，又不让游戏变得太繁琐。同为典范的立即战术游戏，在微软的帝国时代系列，资本设定就愈加复杂，在《帝国时代》前2代时：黄金、石头、木材、食物、生齿，一共5种，显然那种更多的资本品种设想愈加精妙，使得玩家在经济投进、消费力（农人）的配比、扩大开矿灯方面需要花更多的功夫，也使得战术愈加幻化难测，也限造了高级科技的攀升和高级军种的利用，掣肘了科技开展走向，最初在《帝国时代3》中不能不取缔了石头资本，并新添农人开摘资本没必要交回那一设定，简化了资本摘集。

　　 比拟之下，Westwood的号令与征服系列资本品种简单的多,严厉的说只要1.5种资本——漫衍在地图上的金子（或者喊香料、泰伯利亚矿），还有只能算半种资本的电力。没有生齿限造、没有木材瓦斯等其他资本限造，只要有钱，你就能够无限造的造造队伍，就能够无限消费电力，并且在《号令与征服：将军》以及《号令与征服3》中，通过暗盘、黑客、空头补给，钱还能够再生钱，游戏后期构成无限资本。电力也仅仅是对科技攀升的一种有限的限造，并且的是电力是无限的，而且能够用钱消费出来，使资本实现无限利用。那种资本无限的宏看思惟在《号令与征服：将军》中发扬到了极致，游戏中三方权力在后期都有空降补给场、黑客、暗盘等类似“永动机”的无消耗产钱的经济建筑，在几乎无限的资本和无限的生齿，让玩家能够全身心的投进到猛烈战斗中，当然，在战场上尽情厮杀操做的同时，也失往了一些运筹帷幄，战术决胜于战术的味道。

　　 其次是科技因素。先来看一组各人都非常熟悉的补钉数据：

　　《魔兽争霸3》补钉 1.13版：

　　利爪德鲁伊的专家级和巨匠级晋级时间别离从45秒和1分钟削减到25秒和35秒。

　　 那是一个闻名的补钉，大幅度削减利爪德鲁依的科技时间，让巨匠级变身能敏捷成形，奠基了暗夜精灵族以速熊配鹿的“动物园”后期支流战术。同时把暗夜的鸡肋军种利爪德鲁依从幕后推向了前台配角，并衍生了许多围绕“速熊”的新战术。

　　 期近时战术游戏中，经济因素是对高级军种的资本限造，那么科技因素，就是针对高级军种的出场时间限造。以同期间的《星际争霸》和《红色保镳2》来比力，星际争霸的科技树显然愈加复杂繁琐，各项科技和建筑环环相扣。好比人类的要让攻城坦克成形，需要建造军营、军工厂、军工厂附件、军工厂附件中晋级坦克收架，而且还有攻防的晋级，那些都是一笔不小的经济开销和科技时间上的延迟，从而加大了游戏难度，也使得敌手有更多的可趁之机。同时关于初级军种来说，科技树的晋级能使那些过渡军种在后期也能发扬感化，好比Zerg的狂狗科技、机枪兵的兴奋剂、狂热者的加速，让那些初期军种在后期大决战仍然能发扬感化，不至于和《号令与征服系列》的机枪兵一样沦为板凳军种。

　　 但人们往往会有“operation CWAL”的偷懒心态，就像有时候看片子喜好跳过展垫剧情间接到飞腾部门一样，省略掉那些繁琐的科技期待时间，跳过机枪兵吉普车间接进进末极军种的火爆对决。于是喜好劲爆的快餐人们迎来了《红色保镳》系列，大部门初级军种只要有军营/工场就能够建造，高级军种也只是多一个科学尝试室之类的象征性的科技建筑，只用付出造价较高和一、两个科技建筑的代价就能够量产天启坦克、激光坦克，如许简化科技的做法固然使得军种退场率得到进步、战争排场愈加火爆，但降低了高级军种的门槛和成本，同时也削减战术的针对性和多样化。

　　 说完了经济和科技两大因素，我们来看看两者对军力因素上有什么战术影响。每个游戏设想师和玩家都晓得那个最浅近的事理：初级军种价格廉价、易量产，高级军种所需科技费用高，耗时长，但能力大。为了制止玩家速攀科技只造高级军种的单一场面，暴雪和微软在游戏设想中都通过第二或者第三资本限造的体例，延缓高级军种的出场时间，来到达游戏的平衡。例如说，我方Protoss造造一个高阶圣堂武士需要50的水晶150的瓦斯，假设敌手想针对那一战术，除了冲击我方摘集水晶的农人外，消亡摘集瓦斯的农人将愈加有效——因为那个高科技军种除了需求水晶那种根底资本外，对瓦斯那种科技资本需求量更大。同时造造高阶圣堂武士还需要圣堂武士档案馆（150水晶200瓦斯）和进修所（150水晶100瓦斯）以及掌握核心（200水晶）那3个建筑，需要破费更多资本，增加了风险成本。因而敌手为了胁制高阶圣堂武士，能够摘取以下对应战术：1、暴初级兵趁我方军力实空期RUSH——增加兵力战术；2、能够冲击和骚乱我方圣堂武士所需的3个科技建筑的造造——冲击科技战术；3、能够冲击我方的水晶塔削减生齿上限——冲击经济战术；4、能够冲击水晶摘集影响经济平衡——冲击经济战术；5、能够冲击我方瓦斯摘集影响我方科技速度——冲击经济。科技战术；等等。

　　由此能够看出，经济、科技、兵力三个战术要素是互相影响和造约，而且衍生出来对应的战术。你利用攀科技的战术，敌手可与你同攀科技，也可经济夸饰和兵力压制的战术与你匹敌，由此产生速攀科技、暴兵压制、骚扰经济等等战术。于是我们就能够看到，一出见招拆招，多样化的战斗即将上演，战术三要素的多样与平衡，在增加玩家的风险性和匹敌性的同时，也实现了战术的多样化。

　　 再来看《号令与征服》系列，仅有1.5种的资本限造，简化了暴兵和攀升的成本和风险。在初期我们庇护好矿车即可，无论暴兵仍是攀科技都只用钱——包罗科技资本电力也是用钱消费出来，在游戏中后期贫乏造约科技开展的资本限造，于是我们敏捷的攀升科技而不消担忧太大风险。；而没有生齿限造我们能够暴兵暴到电脑死机，而不消担忧军力搭配和庇护费用等等问题。于是我们在《红色保镳2》中随便看到的苏军的坦克海、盟军的激光坦克海，因为他们只需要金钱那一种资本，并且只需要一个科技建筑，如斯的低成本的科技投进和较高的性价比，让玩家毫无疑问地放弃了步卒那些初级军种，于是也就形成了游戏战术的单一性。当然，在《号令与征服3》和《红色保镳3》中，攀科技的成本和风险得到了提成，初级军种性价比的进步和通过科技晋级起头在游戏中占据更为重要的角色；可惜的是两者的平衡性和多样性只停留在军种搭配和科技的多样，而在经济那个宏看层面上，仍是保留了传统的1.5个资本品种，难免让人觉得黔驴之技。

　　二、想留住玩家？想丰富游戏内涵？增加战术的多样性吧

　　 侦查，让简单的点击鼠标娱乐酿成复杂的心理博弈

　　 和下棋类似，电子竞技也是对战两边心理上的一种博弈，需要随时通过侦查来领会场面地步，根据敌手的意向揣度出敌手的战术企图，并做出应对办法，合理运营己方的经济、科技、兵力等战术因素，最初在战斗中通过优良的操做，发扬己方所有力量，最末打败敌手。

　　 侦查，就是要做到“良知知彼”，看穿对方的招数，领会对方的企图。在早期的战术游戏中没有那个概念，那时候管侦查喊探路，只要晓得对方在哪，然后一波坦克过往就行了。不只在《号令与征服》系列，其时的其他游戏好比《英雄无敌》1、2、3代，也都是只要“探路”而没有“侦查”的，那时候的游戏大多没有战争迷雾，并且战术单一，晓得对方的位置和可能开展情况那些信息就够了。而跟着游戏的竞技匹敌性的加强，战争迷雾的呈现，埋头开展然后一波A死敌手的情状不再呈现，因为没有侦查就无法获得信息，没有信息你就无法揣测、计算、阐发，没有准确的信息就无法构建有效的反应回路，最末无法构成“战术”那一理念。那是游戏中不确定因素最多的一个阶段，之后的游戏，跟着不确定因素的下降，你所能获得的信息也越充沛，关于场面地步的可能性就会胸有成竹。因而，战术的多样性和游戏的不确定因素使侦查成了每一个立即战术游戏的根本要素。

　　 固然早在九十年代末电子竞技的萌芽阶段，《号令与征服2：泰伯利亚之日》中Westwood就加进了战争迷雾，但实正将侦查那个概念深进人心的是同期间的《星际争霸》。因为从《星际争霸》起头，军种的多样性和改变性得到了提拔和重视，再也没有能够通食一切战术的万金油军种，你必需领会敌手的战术走向：经济上，通过侦查敌手的农人数量来揣度能否扩大；科技上，通过侦查敌手科技建筑和晋级情状来揣度科技攀升速度；兵力上，通过侦查敌手军种数量和军种构成，以及军种的技能晋级来揣度开战的时机。一个侦查不到位的玩家，可能因未能及时按捺对方开矿，最初用本身捉襟见肘的经济面临对方的多矿优良经济；可能只顾埋头造兵，决战的时候发现己方的军种完全被对方胁制。在早期的Westwood游戏中，好比《红色保镳》1代和2代也是没有侦查那一概念——盟军类似有iseedeadpeople卫星地图全开，苏军侦查弱势就只能靠万金油的坦克海来填补。固然在后期的《号令与征服：将军》、《号令与征服3：泰伯利亚战争》和《红色保镳3》中都加进了迟到的“侦查”概念，但在战术的多样性和平衡性的设想上暴雪已经日趋成熟，侦查的概念已经深进人心，Westwood只能落后暴雪一步。

　　 精准的数据，让薄弱的军种酿成详实生动。

　　 相信每一个《星际争霸》的老玩家，对十年前的那款游戏的军种数据仍然记忆犹新：机枪兵，造价50水晶1生齿，生命值40，进攻力5护甲0；狂兵士，100水晶2生齿，生命值100护盾60，进攻力8X2护甲1；如斯等等。时间更近的《魔兽争霸》也不破例，忠实的玩家对军种的数据能够脱口而出。找个《号令与征服》系列的玩家，让他说出矿车的详细数据，恐怕他只能记得造价，对其他数据恐怕要埋头挠脑想半天。不克不及怪玩家，玩家是天主，而是Westwood压根就没在游戏中给出详细数据。要数据？有，网站上大把，但游戏中抱愧，除了造价和建造时间外就没有其他信息了。我们只晓得天启坦克很凶猛，但它有多凶猛？为什么凶猛？进攻力是几？血有多厚？性价比高吗？需要的前置科技多吗？有什么缺点吗？那些数据我们在游戏中都不得而知，无法量化预算，除非本身试验，或者往网上查，才气得到明白材料。

　　 而暴雪不只在军种数据上写的详实，并且在详细每个数据上都是有讲究的——固然Westwood系列游戏也可能很讲究数据，但我们看不到。暗夜精灵的弓箭手本来是240的生命，为什么改为245的生命？因为灭亡骑士3级的灭亡缠绕颠末计算抗性计算对弓箭手的杀伤正好是240，为了制止弓箭手被秒杀的命运于是多加了5点生命，连结了游戏的平衡；Protoss匹敌Zerg时候，为什么晋级1级进攻力就会策动一次进攻？因为在攻防相等情状下，狂热者要进攻三次才气杀死一只Zergling，而进攻力领先一级后35点生命的Zergling面临18点进攻力的狂热者只需要进攻两次就行了，进步了战斗效率，根据那一处细节上的数据改变衍生了一套战术。类似的例子还有良多，因而许多菜鸟老鸟对游戏中的数据计算乐此不疲，全日专研和摸索游戏中的每个细节，开发出一套套新的战术，为游戏注进新的活力。

　　 Westwood在细节数据上则明显没有暴雪认实，至少我们在游戏中除了造价以外很难看到详细的军种数据，在剧情通关后和对战中虐了几次电脑后，玩家面临欠缺理论撑持的一个个坦克飞机，没有了陆续发掘游戏内涵的兴致和动力。想食大餐在餐馆尝过鲜就够了，没有菜谱的介绍引导，你会往研究大餐是若何做成的吗？

　　 更多的可操做空间，给玩家提拔的动力

　　 任何一个竞技体育都离不开报酬的因素。竞技的更大乐趣就在于其必然水平上的随机性、不成控和可抉择性，当一个游戏只剩下比力运营和谁的失误更少时，她的寿命也该到了尽头。无论是足球篮球仍是电子竞技，两军比武，假使还没开战就能一眼看出胜败已定的话那种角逐没人爱看；看寡们看的就是选手若何爆冷、若何产生黑马、优势一方若何超程度发扬力挽狂澜等等出人意料的角逐中的欣喜：看寡们看的是人发扬分高下的角逐而不是机器和概率分高下的角逐。就算将来科技再兴旺F1方程式也必需是人来开车而不是电脑开车，将来人工智能再伶俐也没情面愿看两个AI打魔兽。同样，竞技游戏也不克不及漠视选手的发扬因素，在游戏设想中也要有给选手发扬小我才能的充沛空间，那个别现小我才能的空间，除了前面说过的战术战术意识，还有更重要、更能表现电子竞技的竞技性的因素——操做。

　　 说到增加可操做性，有一个普及的误区：让玩家多些掌握嘛，给军种多加些技能就行了。因为在早期的号令与征服系列游戏中可操做性很少，《红色保镳2》和《号令与征服2》的无技能军种的简约风气无法与同期的精巧的《星际争霸》在操做上相提并论，于是抱有那种简单设法的设想者在《红色保镳3》走向了另一个极端：给每个军种都安上了一个技能。于是两军比武，各类技能漫天飘动各显其能，把戏繁多的军种加上华贵的技能，如许的战斗排场确实很热闹；但别致体验事后，我们会发现一些军种的用处反复：机枪兵那类初级军种大多是好景不常，在游戏中后期就退出了汗青舞台；看似品种繁多、拥有华贵技能的军种堆积在战场上显得杂乱无章，脆而不坚。

　　 提拔可操做性就必然需要参差不齐的军种技能吗？暴雪的回答是：NO，暴雪的谜底是：狗。当然狗只是通称，不是骂人，准确的说是Zergling。在那个弱不由风、没有其他技能——当然假设钻地不算——的初级军种，暴雪军种精简优化的设想思惟精华得到了完美表现。Zergling做为最后级军种，不像号令与征服系列的机枪兵一样在中后期被裁减的命运，而是在任何战斗中都活泼在战场上的灵魂军种。那个没有实战技能、数据上不占任何优势的弱小家伙，在初期担任侦查和骚扰的使命，跟着速度的晋级完成，玩家能够运用交叉和包夹操做消亡看起来远比本身强大的仇敌；在中期跟着量产和速度的优势共同上玩家的战术意识，担任按捺对方扩大和截击对方后援的使命；在游戏后期肾上腺科技的撑持，狞恶的小狗更是担任主力损害输出的重任；不只如斯，Zerg的暗藏者的援助进攻、雷兽的吸引火力、飞龙的龙狗一波共同、污染者的黑蜂魔法保护……那些高级军种的呈现，并非代替初级军种，而是与小狗们的互相共同演变出愈加多样的战术。简简单单的一个Zergling，却让无数玩家破费心血发掘它的潜在价值，表现暴雪的军种设想理念：在精而不在多，用玩家的操做和军种的共同来完美战术，让每一个微不敷道的炮灰都表现意义，而不是用简单的高级军种来取代初级军种。

　　 跋文：盛宴与快餐 各有所爱

　　 说了那么多暴雪的长处和Westwood的不敷，其实不意味着神化暴雪，也不表达号令与征服系列都是垃圾。套用一句老话，萝卜白菜，各有所爱，假设说暴雪的做品是饕餮盛宴的话，那Westwood的做品能够算是速食快餐——盛宴有盛宴的精巧，快餐有快餐的便当；假设说暴雪的做品是内容深挚的艺术片子，那Westwood的做品就是好莱坞的贸易片——文艺片固然喊好，但不见得有贸易片喊座。在此谨送给列位游戏设想筹谋人员：无论你是想做快餐仍是盛宴，先放弃急功近利的思惟再来做游戏，因为游戏与美食、片子一样，都是一门艺术。