陈宝国全家三口和陈数、唐一菲等主演的《正者无敌》，以宅斗、谍战、革命、荒谬的形式，比如是《大宅门》《水浒传》和《大刀向鬼子的头上砍往》的连系体和通俗版。有人喜好它的曲爽，有人不喜好它的烂俗。
全剧荒谬难琢磨
身为“英雄无敌系列”的男配角，陈宝国此次差别于日本高参中村功的伶俐和双面间谍周啸风的勇猛，而是力求展示一副山炮军阀形象。做为川军主帅，他一出场便以“最二师长”的面目呈现，声称“你们来得很茂盛”“中国人要在北京成立大使馆”等二人转式的笑话，还买飞机向敌军扔掷大粪，并将姨太太奖励兵士。他不只逗乐了看寡，也胜利地假装成了一位卖萌的“文盲师长”。
但在荒唐之外，编剧石小克用数十个小故事巧妙串联起全剧，让陈宝国扮演的冯天魁越来越表现出伶俐和正义。当然，那种剧本形式的益处还在于看寡能够从肆意一个小故事看起，并且每两三集就是一个进进死局、矛盾集中、处理死局的全程。
固然整部戏情节紧凑，跌宕起伏，但因为前半段到后半段展垫不敷，再加上小故事禁不起琢磨，举起抗日旗号的冯天魁仍然显得荒谬。
五女谍战太欢乐
除了枪林弹雨，该剧中“五个姨太”的剧情设想也成为了一大看点。几位貌似争宠的唇枪舌剑，里面各为其主，互偷谍报，合纵连横。不外那些使诈、强逼、哄骗的手段，发作在后院都酿成了鸡飞狗跳的欢乐混战，冲淡了前线中心军、川军、赤军、日军等多方权力比赛的严重繁重气氛。而陈数、唐一菲两个常演抗战剧的演员，也没了以往铁梨花、蔚蓝（《独刺》）那般的坚韧和隐忍，而是多了分稚嫩和好笑。
值得提出的是，陈宝国的太太赵奎娥、儿子陈月末也一同出演此戏，并且一人演被赶落发门修佛养身的大太太、一人演早年惨遭放弃父子相见非分特别眼红的儿子，一家三口虽戏外和谐，戏中却虎视眈眈，父子又误会重重，连陈宝都城抱怨“整个基调太压制”，而五姨太封萍（张檬扮演）也是陈月末的疑似女友。那四人的互动，也成了看戏时可堪八卦之处。
孟京辉话剧《活着》释放原做的力量
二十年前余华的一本《活着》，字里行间到处可见死人，却让人更看清了活着是什么。之后张艺谋的片子版照旧厚重撼人。9月3日晚，孟京辉导演的话剧版末于登台国度大剧院，尝试前锋的处置手法仍然令人冲动。
前锋不搭切近原著
从群寡演员的设想安放，到舞台和灯光的处置，再到多媒体的屡次运用悉数退场，解构的时空处置，将现代社会的产品植进做品描述的年代，却并未产生几现实意义。从黄渤收场的讲述起头，大量利用原著中的对话和独白，戏剧脉络与小说同根同源，那无疑是伶俐的做法。讲述一个纯朴的故事，那些文字中的力量也就会天然而然地蔓延到舞台上了。
黄渤独角收放自若
略微夸饰一点说，那出戏其实就是黄渤的独角戏。删除了原著中一些其他角色的段落，特殊是对福贵老婆家珍的塑造，使得福贵成为不折不扣的独一配角。
福贵大段大段的独白，描述了四周的气象，映照出其时的心绪。第一场戏在赌场放浪形骸，黄渤连蹦带跳地演出出一个孽子，紧接着就因为家产输光和父亲亡故而萎靡在舞台上，魂不守舍。被挠壮丁运大炮，福贵在战壕里爬上趴下左闪右避，当实不容易。有庆献血不测死往，福贵将舞台边数十瓶水砸碎在舞台上，足足砸了三分钟，满身湿透，那种体力耗尽的失神，在那一刻恰如其分。那实是一个吃力气操心思的角色，一张一弛之间，黄渤却是显得收放自若。
袁泉薄弱牵强支持
比拟之下，袁泉扮演的家珍就显得不敷了。本来小说中充沛的人物形象，在那个舞台上却酿成了更大的副角，几乎从开头将近结尾，她不断陪同着福贵。除了略显出一点顽强的神韵之外，只哼唱了一段京剧《贵妃醒酒》，也好听，但整体荣耀稀缺。幸得袁泉在和福贵的对白中，时常能透露一些深入的人生事理。台词清晰，演出到位，加上一些本身的联想，才使那个角色没有消逝。
其实，活着就是活着，一切天真烂漫。小说成就了片子和话剧，因为里面深厚厚重的感情。履历了便懂得了，那就是老福贵赶着那头牛走在田间每一步的力量泉源。