【原文】
渭川田家
唐•王维
夕阳照乡村，僻巷牛羊回。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
【译文】
村庄处处披满落日余辉，牛羊沿着深巷纷繁回回。
老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等待在自家的柴扉。
雉鸡喊喊麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
农人们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依。
如斯温馨怎不喊我羡慕？我不由怅然地吟起《式微》。
【正文】
渭川：一做“渭水”。渭水源于甜肃鸟鼠山，经陕西，流进黄河。田家：农家。
乡村：村庄。夕阳：一做“斜光”。
僻巷：深巷。
野老：村野白叟。牧童：一做“僮仆”。
倚杖：靠着手杖。荆扉：柴门。
雉雊（zhìgòu）：野鸡喊喊。《诗经·小雅·小弁》：“雉之朝雊，尚求其雌。”
蚕眠：蚕蜕皮时，不食不动，像睡眠一样。
荷（hè）：肩负的意思。至：一做“立”。
即此：指上面所说的情景。
式微：《诗经》篇名，此中有“式微，式微，胡不回”之句，表回隐之意。
【赏析】
诗人描画了一幅恬然自乐的田家暮回图，虽都是通俗事物，却表示出诗人精湛的写景身手。全诗以纯朴的白描手法，写出了人与物皆有所回的气象，映托出诗人的心绪，抒发了诗人期看有所回，羡慕平静悠闲的田园生活的心绪，流露出诗人在官场的伶丁、郁闷。
落日西下、夜幕将临之际，落日的余辉映照着村子（乡村），回牧的牛羊涌进村巷中。白叟惦念着往放牧的孙儿，拄着手杖在柴门外看他回来。在野鸡声声喊喊中，小麦已经秀穗，食足桑叶的蚕儿起头休眠。丰年在看，荷锄回来的农人相互碰头，娓娓动情地聊起身常。
那美妙的情景使诗人联想到官场明枪暗箭的可厌，觉得隐居在如许的农村该是多么平静舒心；难过之余不由吟起《诗经》中“式微，式微，胡不回？”（意即：天黑啦，天黑啦，为什么还不回家呀？）的诗句，表白他回隐田园的志趣。王维熟知音乐、绘画、书法，艺术涵养深挚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面那首诗就能够说是一幅田园画。
诗的核心是一个“回”字。诗人一开头，起首描写落日斜照村子的气象，衬着暮色苍莽的浓郁气氛，做为总布景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“回”字上，描画了牛羊渐渐回村的情景，使人很天然地联想起《诗经》里的几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊回村，曲至没进深巷。就在那时，诗人看到了更为动听的情景：柴门外，一位慈祥的白叟拄着手杖，正迎候着放牧回来的小孩。那种纯朴的散发着土壤芬芳的密意，传染了诗人，似乎也分享到了牧童回家的乐趣。登时间，他感应那田野上的一切生命，在那黄昏时节，似乎都在思回。
麦地里的野鸡喊得多动情啊，那是在唤唤本身的配头呢；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿起头吐丝做茧，营就本身的安泰窝，找到本身的回宿了。田野上，农人们三三两两，扛着锄头下地回来，在田间小道上偶尔相遇，亲热絮语，几乎有点乐而忘回呢。诗人目击那一切，联想到本身的处境和出身，非常慨叹。自公元737年（开元二十五年）宰相张九龄被排斥出朝廷之后，王维深感政治上失往依傍，进退两难。在那种心绪下他来到原野，看到人皆有所回，唯单独己尚旁徨中路，不克不及不既羡慕又难过。所以诗人慨叹系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟式微。”其实，农人们其实不闲逸。但诗人觉得和本身担惊受怕的官场生活比拟，农人们平稳得多，安适得多，故有闲逸之感。
《式微》是《诗经·邶风》中的一篇，诗中频频咏叹：“式微，式微，胡不回？”诗人借以抒发本身急欲回隐田园的心绪，不只在意境上与首句“夕阳照乡村”相照映，并且在内容上也落在“回”字上，使写景与抒情契合无间，天衣无缝，画龙点睛式地显示了主题。读完那最初一句，才恍然大悟：前面写了那么多的“回”，现实上都是反衬，以人皆有所回，反衬本身独无所回；以人皆回得及时、亲热、温馨，反衬本身回隐太迟以及本身混迹官场的孤寂、苦闷。
那最初一句是全诗的重心和灵魂。假设认为诗人的本意就在于完成那幅田家晚回图，那就失之于浅薄了。全诗不事雕绘，纯用白描，天然清爽，诗意盎然。