《延禧攻略》结局了，剧自己没什么出格好谈的，但是最初两集能够拿出来好好说说。
《延禧攻略》最初两集实的凶猛，没啥深入的思惟表达，但是在戏剧上是实的超卓，地道戏剧架构的那种凶猛。就当它是个汗青架空剧，最初两集的阿谁大事务，是值得倒退复盘的，架构和人物命运落脚点恰如其分，有机连系。
固然是个架空剧，但那部剧很伶俐，伶俐到十分擅长操纵汗青细节来“编造”——那个“编造”对有的伴侣来说是褒义，对有的伴侣来说是贬义——我们就从戏剧角度来看。
《塞宴四事图》及其部分，本画描画的是乾隆二十五年九月九日在避暑山庄举行浩大宴席的场景。当日恰是令妃生日，并且由图可知，令妃已有孕在身。同时也能看出令妃与同为汉军旗身世的庆妃关系更好
但架空的意义其实就在于人物的起点和起点不克不及变，中间人和人之间的关系由你定。在最初一集里，除了乾隆那个活得死长死长的咱不管，剩下的几个次要人物，其实都在那段实在的汗青时间里分开人世，他们别离是魏璎珞（汗青上的令贵妃，死于乾隆四十年）、辉发那拉氏（乾隆的第二个皇后，死于乾隆三十一年）、弘昼（乾隆的弟弟，死于乾隆三十五年）、永琪（乾隆的五阿哥，死于乾隆三十一年）、富察·傅恒（乾隆的重要大臣，死于乾隆三十五年）。——他们都死于乾隆中期。
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在汗青上，那是五条在乾隆的世界里毫不相关的平行线，但是在做戏剧时，逐个介绍每小我的结局是大忌，那么做的编剧不是偷懒，就是不会写。剧情要严重、要密集，要能把每小我都裹挟此中，不然就无法实正写出张力。
所以那个结局操纵了一个什么样的事务呢？它以五小我物最初的灭亡为锚点，先确立一个基准：那五小我的最末命运是慎密连系在一路的。
于是乎往前推，就必然会有人来造造事务，那就到了有效操纵已有史料“编造”故事的时候了。
第一个被操纵的，是继后断发。继后失宠的原因有良多，汗青上说的继后劝乾隆不要沾花惹草，可能是对的，但阿谁没有戏，没有起承转合，十分单调，所以要想法子找其他原因。
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那时候，往前看，弘昼退场了。汗青上的弘昼在雍正朝很有处事才能，而到了乾隆朝，却变得荒唐起来，没事就给本身办凶事、吃祭品，还写过一首表白心迹的《金樽吟》：“世事无常耽金樽，杯杯台郎醒尘凡。人生罕见一良知，推杯换盏话古今。”所以有人说，他那是特意想表示出无意争夺皇位而为之。——那么，若是弘昼实的想做皇帝呢？
戏有了，弘昼想做皇帝，但他做不了，名不正言不顺，可清朝汗青上是有过摄政王的，弘昼不克不及做，他能够立乾隆的一个不太大的儿子来做，他独揽大权。于是，继后的十二阿哥就呈现在“编造”结局的人眼中了。弘昼和继后由此构成一个联络。
那个联络过分政治化、过分不可靠。做为一部没什么诡计心的古拆偶像剧，没什么比让他俩有豪情再好不外了，所以我们看到，弘昼和那拉氏之间是有豪情的。
那么，谁爱谁？或者说谁更爱谁一点呢？那个显然让弘昼来承担更好。因为接下来我们会看到女主的人设，一个稀有的惹人喜好的女仆人设。——而继后，是要跟女主做比照的。——我们先放下不说。
接下来就是怎么把事务和女主连系起来了。汗青锚点告诉我们，在乾隆中期，还有一个有皇位合作力的重要人物死了，那就是大名鼎鼎的永琪。
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永琪的死，会让十二阿哥顺利上位；永琪不死，即使弘昼胜利，他也很难绕开那小我。巧在汗青上永琪就在那个时候死了，那么让永琪也参加进那个事务里，就能顺利引入女主魏璎珞。
当然，究竟结果汗青上魏璎珞（令妃）不是永琪的实正母亲，所以要让魏璎珞和永琪有关，就需要写一小我物，让她和魏璎珞产生关系，从而魏璎珞会成为永琪背后的人。所以不雅寡会看到，愉贵妃如许一个角色突然变得重要了，那个角色会被用心做，就是为了让她和女主产生亲近联络。
不外在编造时，还有一个问题，那就是最初得利的是女主的儿子，十五阿哥永琰。若是让女主成为最初的操盘手，是再好不外的，不外如许会牺牲女主的人设。想必在权衡之下，选择了忽略掉永琰那个孩子的存在，让女主一心一意把心思放在永琪身上。——那是牺牲了部门逻辑完成人设。
在乾隆的寝宫思永斋里，不断挂着那幅画，画中人物为令妃和少小时的嘉庆
而在上述的事务复盘中，其实女主并没有主动性，既然她不是为了永琰，那么事务的主动性就是由弘昼和继后承担了。可是当配角没有主动性时，戏就没那么都雅，不雅寡没法代入。
于是进一步“编造”到戏剧最前面，而且将谜底在故事最初揭开，也就是魏璎珞和继后的那段对话，我们看到，整个事务的原始鞭策其实是魏璎珞自己，她为了彻底搞倒弘昼，咔叽一下，隐忍了二十多年将近大半部剧集，故事又嵌入到最原始的动机里了，她要复仇，所以要逼弘昼最初走上不归路，哗啦啦一个完好的环。
事务很密集、很紧凑，但事务末归是事务，金庸笔下的君山大会、杏子林也很出色，可大大都读者末归是不克不及十分明晰复述出来的，但是郭靖、乔峰那些人物，却牢牢印在了读者脑海中。所以事务的核心，仍是人。
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那也是上面说，应该是弘昼更爱继后，而不是继后更爱弘昼。因为继后要爱乾隆。可《延禧攻略》的女主却是一个不那么爱乾隆的人，也许她爱，但那不重要，因为她更爱的是本身。所以人物最初收住了。继后收在了她那么爱乾隆但乾隆不爱她，魏璎珞收在了她对继后和乾隆的两句话：“为什么要先说呢？先说出口的人就输了。”“皇上在臣妾身上浪费了太多时间，不肯一无所得。”
魏璎珞对继后那拉氏所说的，一段豪情里谁先说出我爱你就输了，属于看似准确实则荒唐的恋爱哲学
太清醒了，秦岚的白月光演得好的成分更多，魏璎珞那个角色是实的写得好，不是开挂那么简单就能归纳综合的。