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会看片子的人其实不必然会赏识片子。假设有两小我一道往看影片《红楼梦》，一个说：“贾宝玉艳福不浅哪！另一个说：“贾宝玉爱在内阁鬼混，表白他有必然的反封建意识！”那么，后者是属于会赏识片子的。假设有两小我一道往看日本影片《看乡》，一个说：“那不就是讲一个妓女的悲苦遭遇吗？”另一个说：“影片给老年的阿崎婆那么大的篇幅，那是为了表示本钱主义社会的冷酷无情。
”那么，后者也是属于会赏识片子的。假设有两小我一道往看影片《黄地盘》，一个说：“没什么故事，欠好看。”另一个说：“黄地盘是闭塞、落后的文化情况的象征。”那么，后者是属于会赏识片子的。
看来，看片子和赏识片子显然有很大的差别。在日常生活用 语中，我们凡是把走进片子院往承受一部影片称之为“看片子”，而很少称之为“赏识片子”。
在南斯拉夫影片《瓦尔待庇护萨拉热窝》中有个游击队员喊谢特。当谢特晓得德国戎行已经暗藏在教堂里，预备全歼来那里集会的游击队员时，他孤身一人闯进教堂，诱使德军兵士向本身开枪。枪声为已走近教堂的瓦尔特和他的战友们报警。枪声也惊飞了一群鸽子。在一般看片子的人那里，他们仅仅能意识到鸽子是被枪声惊飞的。
而在懂得赏识的人那里，鸽子是在谢特倒下的一霎时惊起，并朝谢特的标的目的飞往。于是，鸽子的美妙影像就成为赞誉谢特英雄行为的一个象征符号，并因而到达了修辞的目标。
在印度影片《流离者》中有那么一场戏：拉兹夺了丽达的手提包，看见丽达逃来了，又贼喊捉贼，假拆帮丽达往挠匪徒。
他从一个高墙上翻过往，把丽达撇在另一边，就起头和一个看不见的“匪徒”——也就是他本身打起来了。他狠狠卡本身的脖子，抬起脚把本身踢翻在地，嘴里一个劲地乱骂。墙的那一面，是拉兹一小我在那里挤眉弄眼，拳打脚踢；墙的那一面，是丽达因为帮不上忙而急得团团转。
而当看寡看到拉兹带着“得胜”回来的神气，筋疲力尽地从头翻过墙来，把从丽达那儿夺往的手提包从头回还丽 达，而丽达则充满了感恩和钦佩时，老是不由哑然失笑，并因为 感情的宣泄而获得了审美的愉快。然而，会赏识片子的人还能从影片给看寡供给的种种规定情境中进一步发现，拉兹的打本身外表上是“假打”，现实上是“实打”。
他是在意想不到的时间和场所，找到了一个能够尽情发泄对本身不满的时机。违犯仁慈的本性，为了保存不能不一步步陷进功责的深潭，那种积存已久又无法解脱的痛苦，就是差遣他把本身痛打一顿的心里根据。理解了那一点，赏识者便发现了创做者如斯安放的良苦专心，也便获得了另一种性量的审美愉快。
那是发现的愉快，而不单单是感情宣泄的愉快。不论是看片子仍是赏识片子，都可能获得感情宣泄的愉快；至于发现的愉快，则是只要会赏识片子的人才可能获得的。正因为如许，赏识才被看做一种承受的境域。它使赏识者具有比一般看片子的人更优良的自我觉得，它又使赏识者一再把赏识的理论当做自我沉浸的体例。
赏识片子既然意味着更深一步地对影片的介进，那种介进能否可能，便取决于赏识者在常识、体味和审好意识方面有没有更足够的预备。他对一般的生活体味和理论常识上的积存，他所具有的审好意识的涵养，他对片子艺术的掌握水平，都间接影响着他对一部影片的赏识。
所以，赏识片子又要比一般的看片子具有更强的承受影片的才能。
对片子来说，不只有一般的看看和赏识之分，并且赏识程度也有凹凸之分。从不懂赏识到懂得赏识，从低程度的赏识到高程度的赏识，那是赏识者普及要履历的不竭征服本身又不竭超越本身的过程。
为此，赏识的理论一定比一般的看看在视听认知上更详尽，在豪情上更投进，在思维上更活泼。
那种形态反过来要求赏识者在赏识片子之前要有响应的预备，在赏识中不为故工作节所摆布，在赏识后又重视频频地品尝、揣摩和根究。所以，进步赏识片子的程度，起首便在于对那种形态的操练，在于从心理上改动一般看片子的人习见的那种惰性。它不该该是悠闲以至懒散的。
它不该该是买上一包瓜籽或者一包陈皮梅，半 躺半靠的，边看边扯着闲话。实正试图往赏识片子的人，自始至末都将处于严重的形态之中。除了承受视听的信息之外，他还要不竭地根究、辨析、联想、揣度、评判，以至到走出了片子院还不克不及松一口气。自觉而有意识地超越本身，更要重视片子艺术的相关理论常识的积存。
有的人也许不克不及理解理论常识和片子赏识之间有什么一定的联络。然而恰好是那种联络成为进步片子赏识程度的一个极为重要的方面。
赏识片子也像看日出一样，不只涉及眼睛和耳朵，更涉及整个心灵，涉及各方面的常识、体味和理论。一小我能从片子中看到什么，和他所积存的常识、体味和理论是间接而密切地相关的。
他是在那些常识、体味和理论的渗入中来组织和阐明所获得的视听信息的。当影片在英雄牺牲之后接上一棵青松的镜头时，一般人看到的是一棵青松，会赏识的人却看到了英雄傲雪欺霜、万古长存的操行和精神。而当赏识者掌握了蒙太奇比方的有关片子常识之后，他天然也不难读解一群鸽子向谢特倒下的处所飞往事实是一种如何的意义。
由此看来，一个期看进步片子赏识程度的人，除了重视赏识的理论之外，更要重视进修与电 影艺术相关的理论常识。理论常识的掌握有利于改动本身赏识片子的预备形态，有利于革新本身的“眼睛”。片子的形式标准、片子艺术的可能性、片子的表示手段和身手……所有那一切，都是从更高条理上往赏识片子的人必需事先掌握的。
掌握了那一切，也就掌握了翻开片子殿堂大门的那把钥匙。