唐诗中写景凡是不离抒情,并且多为抒情而设。即便纯乎写景,也渗入做者主看豪情,写景即其心境的反光和折射；或者用着比兴,别有拜托。而那首写景诗差别于一般唐诗。它是咏炎天的骤雨,你既不克不及从中觅得何种寓意,又不克不及视为做者心境的写照。因为他其实是为写雨而写雨。
从一种天然现象的看察玩味中发现某种奇异情趣,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多创造之一,南宋杨诚斋（万里）最擅此。而那首《溪上遇雨》竟然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
再从诗的艺术手法看,它既不合唐诗凡是的委婉蕴藉的表示手法,也没有凡是写景虚实相生较简括的笔法。
它的写法可用八个字概尽：穷形尽相,快心露骨。
夏雨有夏雨的特征：来速疾,来势猛,雨脚不定。那几点都被诗人准确挠住,表示于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,喊人避之不及,其来何快!以“坐看”沉着起,而用“忽惊”、“却是”做跌宕转折,写出夏雨的疾骤。
而一“衔”一“喷”,不单把黑云拟人化了（它象在撒野、顽皮）,形象生动,并且写出了雨的力度,具有一种猛烈浇注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极描述。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出因为雨脚转移敏捷形成的一种天然奇看。那还不敷,诗人还通过“遇雨”者脸色的改变,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面衬托出夏雨的瞬息改变难以意料。
通篇构想灵敏乖巧,用笔别致活跳,措语尖新,令人可喜可愕,深得夏雨之趣。
就情景的近似而论,它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日看湖楼醒书》中的一首：“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱进船。卷地风来忽吹散,看湖楼下水如天。”比力一下倒能见出此诗构造上的一个特征。
苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是仅就一处（“看湖楼”外）落墨,写出风光在差别时刻上的改变。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼,双管齐下,既有景物在差别时间的改变,又有空间的比照。如就诗的情韵而言,苏诗较胜；如论构造的出奇,此诗则不宜多让。
可见,诗分唐宋是大致的区分,不克不及绝对对待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首,是宋中有唐；另一方面,宋诗的很多倾憧憬往能够逃根溯源到中晚唐,是唐中有宋。大致唐诗颠末两度富贵,晚唐诗人已感难乎为继,从取材到手法便起头有所独树一帜了。
那个唐宋诗瓜代的动静,从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的。
空山鸟语