那首诗咏夏雨，令人可喜可愕，富有生活情趣。
《溪上遇雨二首（其二）》描写的是炎天的骤雨。
那首诗是晚唐诗人崔道融所做的一首七绝。全诗为：
坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独睛。
忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。
——唐诗中写景凡是不离抒情，并且多为抒情而设。即便纯乎写景，也渗入做者主看豪情，写景即其心境的反光和折射；或者用着比兴，别有拜托。而那首写景诗差别于一般唐诗。它是咏炎天的骤雨，你既不克不及从中觅得何种寓意，又不克不及视为做者心境的写照。
因为他其实是为写雨而写雨。从一种天然现象的看察玩味中发现某种奇异情趣，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多创造之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而那首《溪上遇雨》竟然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
再从诗的艺术手法看，它既不合唐诗凡是的委婉蕴藉的表示手法，也没有凡是写景虚实相生较简括的笔法。
它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
夏雨有夏雨的特征：来速疾，来势猛，雨脚不定。那几点都被诗人准确挠住，表示于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，喊人避之不及，其来何快！以“坐看”沉着起，而用“忽惊”、“却是”做跌宕转折，写出夏雨的疾骤。
而一“衔”一“喷”，不单把黑云拟人化了（它象在撒野、顽皮），形象生动，并且写出了雨的力度，具有一种猛烈浇注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极描述。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出因为雨脚转移敏捷形成的一种天然奇看。那还不敷，诗人还通过“遇雨”者脸色的改变，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面衬托出夏雨的瞬息改变难以意料。
通篇构想灵敏乖巧，用笔别致活跳，措语尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日看湖楼醒书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱进船。卷地风来忽吹散，看湖楼下水如天。
”比力一下倒能见出此诗构造上的一个特征。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是仅就一处（“看湖楼”外）落墨，写出风光在差别时刻上的改变。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在差别时间的改变，又有空间的比照。
如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论构造的出奇，此诗则不宜多让。
可见，诗分唐宋是大致的区分，不克不及绝对对待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的很多倾憧憬往能够逃根溯源到中晚唐，是唐中有宋。
大致唐诗颠末两度富贵，晚唐诗人已感难乎为继，从取材到手法便起头有所独树一帜了。那个唐宋诗瓜代的动静，从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的。