诗歌一开头(首联)就用一个“好”字赞誉“雨”。在生活里，“好”经常被用来赞誉那些做功德的人。那里用“好”赞誉雨，已经会唤起关于做功德的人的联想。接下往，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得称心客看需要。确实，春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。
它是多么“好”。 第二联(颔联)，进一步表示雨的“好”。雨之所以“好”，就好在适时，好在“润物”。赞扬春雨霏霏、悄无声息的特征，并且表示了它无私的操行。春天的雨，一般是陪伴着和风细细地滋润万物的。然而也有破例。有时候，它会陪伴着凉风，由雨酿成雪。
有时候，它会陪伴着暴风，下得很泼辣。如许的雨虽然下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，天然不会使人“喜”，也不成能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不敷以完全表示雨的“好”。比及第二联写出了典型的春雨陪伴着和风的细雨，阿谁“好”字才落实了。
“随风潜进夜，润物细无声。”那仍然用的是拟人化手法。那两句也是名句，比方无微不至的关爱与和风细雨的教导。“潜进夜”和“细无声”相共同，不只表白那雨是陪伴和风而来的细雨，并且表白那雨有意“润物”，无意讨“好”。假设有意讨“好”，它就会在白日来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。
惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才抉择了一个不障碍人们工做和劳动的时间静静地来，在人们熟睡的夜晚无声地、细细地下。 雨如许“好”，就期看它下多下够，下个彻夜。假使只下一会儿，就云散晴和，那“润物”就很不彻底。诗人挠住那一点，写了第三联(颈联)。
在不太阴沉的夜间，巷子比田野随便看得见，江面也比岸上随便辨得清。此时放眼四看，“野径云俱黑，江船火独明。”只要船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，巷子也辨不清，天空里满是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来，准会下到天亮。 尾联写的是想象中的情景。
如斯“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。比及明天朝晨往看看吧:整个锦官城(成都会南)杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、轻飘飘，汇成花的海洋。 那首诗写的是“雨”，诗人灵敏地挠住那场雨的特征，从各个方面停止描摹。
前两句写了下雨的季节，间接赞誉了那场雨的及时。雨似乎晓得人们的心思，在最需要的时候悄悄降临。后面六句集中写了“夜雨”。野外一片乌黑，只要一点渔火若隐若现。诗人于是兴奋地揣测:比及天明，锦官城里该是一片万紫千红吧。诗中没有一个“喜”字，但从'潜"“润”“细”“湿”等字，都表现着诗人的喜悦之情。
浦起龙说:“写雨切夜易，切春难。”那首《春夜喜雨》诗，不只切夜、切春，并且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的崇高操行，表示了诗人的、也是一切“好人”的崇高人格。