声声慢
李清照
觅觅觅觅，冷冷清清，凄惨痛惨戚戚。乍热还冷时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正悲伤，却是旧时了解。
满地黄花堆积，枯槁损，现在有谁堪摘？守著窗儿单独，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
此次第，怎一个愁字了得！
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的展叙特征，且蕴藉顺畅，匀整而富改变，堪称“赋之余”。李清照那首《声声慢》，到处颂扬数百年，就其内容而言，几乎是一篇悲秋赋。
亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的那首词在做法上是有创造性的。本来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子响应地也比力徐缓。而那首词却改押进声韵，并屡用叠字和双声字，那就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪宕纵恣之笔写冲动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不克不及列进婉约体。
前人评此词，多以初步三句用连续串叠字为其特色。但只重视那一层，难免失之皮相。词中写仆人公一成天的愁苦心绪，却从“觅觅觅觅”起头，可见她从一路床便百无聊赖，若有所失，于是东张西看，似乎飘流在海洋中的人要挠到点什么才气得救似的，期看找到点什么来拜托本身的空虚孤单。
下文“冷冷清清”，是“觅觅觅觅”的成果，不单无所获，反被一种孤寂清凉的气氛袭来，使本身感应惨痛忧戚。于是紧接着再写了一句“凄惨痛惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的气氛已覆盖全篇，使读者不由为之屏息凝思。那乃是百感迸发于中，不能不吐之为快，所谓“不能自休”的成果。
“乍热还冷时候”那一句也是此词的难点之一。此词做于秋天，但秋天的天气应该说“乍冷还热”，只要初春气候才气用得上“乍热还冷”。我认为，那是写一日之晨，而非写一季之候。秋天清晨，向阳初出，故言“乍热”；但晓冷犹重，秋风澈骨，故言“还冷”。
至于“时候”二字，有人认为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“觅觅觅觅”句相唤应，阐明从一朝晨本身就不知如之奈何。
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本做“晚”。那又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云：
“晓来”，各本多做“晚来”，殆因下文“黄昏”如此。
其实词写一成天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而反复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，做“晓来”。
那个说法是对的。
说“晓来风急”，正与上文“乍热还冷”相合。前人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。那里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，恰是往昔在北方见到的，所以说“正悲伤，却是旧时了解”了。《唐宋词选释》说：“雁未必了解，却云‘旧时了解’者，寄怀乡之意。
赵嘏《冷塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。
上片从一小我觅觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的难过。于是下片由秋天高空转进自家天井。园中开满了菊花，秋意正浓。
那里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“枯槁损”是指本身因忧伤而枯槁瘦损，也不是指菊花枯萎凋落。正因为本身无心看花，虽值菊堆满地，却不想往摘它赏它，那才是“现在有谁堪摘”确实解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不胜摘了。那里既写出了本身无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折曲须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，心里苦闷之状，比“觅觅觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句，以“单独”连上文。秦看（一做无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安放肠断到黄昏。
甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境附近。但秦词从人对黄昏有思惟预备方面着笔，李则从背面说，好象天有意不愿黑下来而使人尤为难受。“梧桐”两句不只脱胎淮海，并且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更曲而情更切。
最初以“怎一个愁字了得”句做收，也是门路独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（别离见李煜、秦看词），总之是极言其多。那里却化多为少，只说本身思路纷茫复杂，仅用一个“愁”字若何包罗得尽。妙在又不阐明于一个“愁”字之外更有什么心绪，即戛然而行，似乎不了了之。
外表上有“欲说还休”之势，现实上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
那首词大气包举，别无枝蔓，逐件事逐个说来，却始末紧扣悲秋之意，实得六朝抒情小赋之神髓。而以接近白话的纯朴清爽的语言谱进新声，又确表现了倚声家的不假雕饰的本质，诚属难能宝贵之做了。
（吴小如）。