原文 觅觅觅觅，冷冷清清，凄惨痛惨戚戚。乍热还冷时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正悲伤，却是旧时了解。 满地黄花堆积，枯槁损，现在有谁堪摘。守著窗儿，单独怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。此次第，怎一个愁字了得！ 译文 我独处陋室如有所失地东觅西觅，但过往的一切都在骚动中失往了，永久都觅不见、觅不回了；面前只要冷冷清清的情况（空房内一无长物，室外是万木萧条的秋景）；那种情况又引起心里的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍耐了。
特殊是秋季骤热或骤冷的时候，最难以调养将息了。饮进愁肠的几杯薄酒，底子不克不及抵御晚上的凉风冷意。看天空，但见一行行雁字掠过，回想起过往在寄给丈夫赵明诚的词中，曾想象雁足传书，互通音信，但现在丈夫已死，手札无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老了解了，更感应悲伤。
地上四处是寥落的黄花，枯槁枯损，现在有谁能与我共摘（一说，有什么可摘摘的）啊！成天守着窗子边，孤孤寂单的，怎么随便挨到天黑啊！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。那种种况味，一个“愁”字怎么能说尽！ 赏析 宋钦宗靖康二年（公元逐个二七年）夏蒲月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。
李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧南下金陵。秋八月，李清照南下，载书十五车，前来会合。明诚家在青州，有书册十余屋，因叛乱被焚，家破国亡，不幸至此。建炎三年（公元逐个二九年）八月，赵明诚因病往世，时清照四十六岁。金兵进侵浙东、浙西，清照把丈夫埋葬以后，跟随亡命中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝流浪颠沛之苦。
出亡驰驱，所有庋躲丧失殆尽。 绍兴二年（公元逐个三二年），清照再嫁张汝船，遇人不淑，旋即离异。清照无儿女，晚年孑然一身，仰人鼻息，孤寂而死。 亡国之恨，丧夫之哀，寡居之苦，凝固心头，无法排遣，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。 《声声慢》词，就是李清照身经上述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及流离失所、伶丁无告的反映。
全词透过残秋气象层层的描述，以表示做者离乱的苦楚，和忧患余生的哀痛。通篇纯用白描，层层展写，满纸呜咽。词评家评为「千古创格」、「绝世奇文」，堪称抒情适意的佳做。总结前人研究。 《声声慢》之美妙，大致有四点： （一）迭字运用，创意出奇 首句连下七组迭字，包罗恍惚、孤单、哀痛三层递进的意境，实有大珠小珠落玉盘之妙。
唐圭璋《唐宋词简释》曾申诉其婉妙：「中心无定，若有所失，故曰『觅觅觅觅』。房栊沉寂，空床无人，故曰『冷冷清清』。『凄惨痛惨戚戚』六字，更深一层，写孤单之苦况，愈难为怀。」 ) 下半阕又用「点点滴滴」两组迭字，博得历代读者无比赞颂。有认为创意出奇者，有认为情景婉绝者。
或认为工于磨练，出奇胜格；或认为造句新警，绝世奇文；或推崇其「以故为新，以俗为雅」；或认为公孙大娘舞剑器手，或认为有大珠小珠落玉盘之妙。此中，傅庚生《中国文学赏识举隅》的论说，最能传其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有条理；二也，妙在曲尽思妇之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即往者，用以『觅觅』；觅觅之未见也，而心似仍有未信其便往者，用又『觅觅』；觅者，觅而又细察之也。
觅觅之末未有得，是良人端的往矣，闺闼之内，渐以『冷冷』；冷冷，外也，非内也。继而『清清』，清清，内也，非复外矣。又继之以『凄凄』，冷清渐蹙而凝于心。又继之以『惨惨』，凝于心而心不胜任。故末之以『戚戚』也，则肠痛心碎，伏枕而抽泣矣。似此步步写来，自疑而信，由浅进深，多么条理，多少细腻！否则，将求迭字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则迭字不敷云巧矣。
故觅觅不成改在觅觅之上，冷冷不成移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心绪，惟女儿能有之，此等翰墨，惟女儿能出之。」 （二）叙写伤感，条理清楚 整阕词，总共可分三节九个条理。「觅觅觅觅」以下七组迭字是第一节。那一节可分三个条理：「觅觅觅觅」，叙写恍恍惚惚，如有所失的精神形态，那是第一个条理。
那个遗失的工具，可能是亡命以前的承平生活，也可能是与赵明诚间的幸福与恋爱，更有可能是钟爱一生的书画金石；总之，是她非常喜欢的工具，现在不复存在，所以她要「觅觅觅觅」。「冷冷清清」，叙写外在情况的孤单；「凄惨痛惨戚戚」，转写内在的心理形态别离为第二、第三个条理，由浅进深，层层递进，将历经丧乱、家破、夫亡之出身，漂荡、孤寂、不幸的遭遇，详尽表出。
自「乍热还冷时候」到「却是旧时了解」，是第二节。上节七组迭字，总言心绪的哀痛；那一节承上申诉可伤的情景，也分为三层：「乍热还冷时候，最难将息」，是第一层，写天气冷热不定之可伤。「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」，为第二层，言淡酒不敌晚风之可伤。
「雁过也，正悲伤，却是旧时了解」，写雁声过耳之可伤，为第三层。换头三句，仍分三层，衬着可伤的情事：「满地黄花堆积，枯槁损，现在有谁堪摘？」写懒摘黄花之可伤，为第一层。「守着窗儿，单独怎生得黑」，写日长难熬之可伤，为第二层。「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴」，写雨滴梧桐的凄凉伤感，为第三层。
从各类差别的层面，就哀痛心绪做衬着挥洒，是借镜辞赋的写做手法。「以赋为词」，北宋词人周邦彦最为专擅；李清照亦长于写赋，故也能借镜赋法填词。 至于末句「此次第，怎一个、愁字了得」，则总结前面三节六层可伤之事。前文蓄势厚实，故此处总结瓜熟蒂落。 上阕「乍热还冷时候，最难将息」，是透过十月小阳春的冷热无常，转写为忧愁伤神伤身。
凸显成果，就能够省略原因，并且盘曲有味。「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」，是写她藉酒浇愁，而又忧愁难遣。「雁过也，正悲伤，却是旧时了解」，透过北雁南飞，曲写家破夫亡、流落南方的悲苦。下阕「满地黄花堆积，枯槁损，现在有谁堪摘？」菊花的枯槁枯槁，愁损容颜，恰是李清照不幸遭遇的现实写照。
「守着窗儿，单独怎生得黑？」是愁苦已极，过活如年的反映。「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴」，梧桐叶落，细雨黄昏，更添愁思。用「兼」字、「细」字，细腻道出愁人的苦闷：「一叶叶，一声声，空阶滴到明」，诉诸听觉，象征诸般磨难对做者的摧残。「点点滴滴」四迭字的运用，活现了细雨的连密不竭，愁苦的川流不息。
总之，全词藉景抒情，运景进情：透过冷冷清清，乍热还冷，晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸气象，以表示孤寂、凄凉、哀痛、忧愁的心境。如怨、如慕、如抽泣、如诉，读之使人动容。 （四）以声摹情，展示乐章之美 词调取名《声声慢》，腔调上也因而特殊讲究，用了很多双声叠韵字，如将息，悲伤，黄花，枯槁，更兼，黄昏，点滴，都是双声；冷清，热还冷，盏淡，得黑，都是叠韵。
夏承焘《唐宋词赏识》曾称：「《声声慢》是李清照词中特殊讲究腔调的一首名做。」李清照做词主张辨认五音。夏先生曾提出全词多用齿声字（齿音）及舌声字（舌音）：《声声慢》用舌声的共十六字：淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得。用齿声的四十一字：觅觅、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、枯槁损、谁、守、窗、自、怎生、细、此次、怎、愁、字。
全调九十七字，而那两声却多至五十七字，占对折以上；出格是末端几句：「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。此次第，怎一个愁字了得！」二十多字里舌齿两声交加堆叠，那应是有意用啮齿丁宁的口吻，来表达本身忧郁苦闷的心绪。不单读来大白如话，听来也有明显的腔调美，足够表示乐章的特色。
那可见她艺术手法的高强，也可见她创做的斗胆。宋人只惊异她开头敢用十四个堆叠字，还未曾重视到它全首腔调的美妙。（夏承焘《李清照词的艺术特色》） 别的，还以双声迭韵字的运用，来加强抒情效果。双声字如将息、悲伤、黄花、枯槁、更兼、黄昏、点滴；迭韵字如冷清、热还冷、盏淡、得黑。
将词之为音乐文学的特量，发扬无遗。 做者简介 李清照(1084—1151?)那位颇具文学才气的女做家，在宋代浩瀚词人中，能够说是独树一帜。《声声慢》是她晚年的名做，历来为人们所称道，出格是做者那哀婉的凄苦情，不知曾冲动过几人。其时，正值金兵进侵，北宋消亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡出亡的过程中夫妻半生收躲的金石文物又丧失殆尽。
那连续串的冲击使她尝尽了国破家亡、流离失所的苦痛。就是在那种布景下做者写下了《声声慢》那首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发本身孤寂落寞、悲惨愁苦的心绪。词风深厚凝重、哀婉凄苦，一改前期词做的开朗明快。 上片次要用清凉之景来陪衬孤寂、凄凉的心境。
“觅觅觅觅，冷冷清清，凄惨痛惨戚戚。”起首三句比力形象，委婉详尽地表达了做者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。七组十四个叠字，好像信手拈来，”看似平平平淡，实则展现了做者精湛的文字功底。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，形成了一种如注如诉的音韵效果，如徐虹亭语：“实是大珠小珠落玉盘也。
”“觅觅觅觅”，是做者的动做行为，做者在禁受了国破家亡、夫丧、金石丧失等连续串的冲击后，心里极为忧愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排遣那一忧愁，做者起头了漫无目标的觅觅。觅啊觅啊，想觅些什么呢?不太清晰，一切都是那么茫然，或许她是想找回一些温馨的回忆来安慰本身，但茫然的做者只感应四面“冷冷清清”。
那是做者的心境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个哀痛凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。那觅觅的成果给做者最深的感触感染是“凄惨痛惨威威”，它不单没有减轻心里的伤痛，反而使其由那清凉之景更生一种凄凉、暗澹和悲戚之情。
那就为全词定下了一个豪情基调，使全词覆盖在一种惨痛愁苦的气氛中。“乍热还冷时候，最难将息。”做者由以上的茫然和成果转到写气温骤变的感触感染，说气候改变无常，忽热忽冷，人最难保养身体。然而其内蕴又何行那些呢?联络李清照的生平，可知她在金兵进侵、南渡出亡之前的生活不断是优裕、平和平静而圆满的，而写做此词时，已是形单影只，孤身漂荡，生活一下从幸福的峰巅跌进痛苦的深潭，那种情形与“乍热还冷”的气候是多么相像啊，它让做者的身心一时都难以承担。
怎么办?只要借酒驱冷，借酒浇愁。 “三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。“欲以酒热身，借酒浇愁，可是酒的滋味却又那么淡。“淡酒”无力，怎么能对抗住那一阵紧似一阵的急风，更何言消往心中的愁苦呢？那里酒味为何那么淡?是酒淡吗?不是。酒性照旧是烈的，只是因为做者的愁太重了，酒进愁肠愁更愁，满心都是愁，以致酒力压不住心愁，。
天然就觉得酒味淡了。李清照在前期词做《如梦令·昨夜雨疏风骤》中也写到过为驱冷消愁曾饮酒之事，然而却是“浓睡不用残酒“。酒力显得那么大，让做者浓浓地睡了好长时间都没有消下往，那里的酒力之所以大，是因为做者此时没有什么切进肌骨的愁病，有的只是做为一个年青贵族女子的闲愁，闲愁不痛，所以才会有“浓睡不用残酒”之说。
两相比照，一个“淡”字，表白做者晚年是多么的凄凉，心境是多么的凄苦。 “雁过也，正悲伤，却是旧时了解。”本欲借酒浇愁，可谁想“碰杯消愁愁更愁”，反而勾来了本身一阵阵的悲伤，合理做者单独对酒悲伤伤神之时，猛然间昂首看到南飞的大雁，再细看，那大雁不就是本身以前曾屡次看到过的大雁吗？不就是曾为她和丈夫捎过信笺的大雁吗?而今大雁照旧，人却不是那两人了，也不会再有什么手札捎来了，实乃“物是人非事事休”。
出格是“雁过也”那句话，不只写得有形，并且有声，衬着出了一种哀哀欲绝的凄苦气氛，让我们似乎与做者一同听到了漫空中那南飞雁一声声凄厉的哀喊。那哀喊，听来好像杜鹃啼血，让人肉痛，心酸，心碎！而做者的心绪又何尝不是如斯呢? 下片由远及近，转进对面前残秋之景的详细描画，进一步表示做者的凄苦之情。
“满地黄花堆积，慌悴损，现在有谁堪摘。”那三句话由景进情，情景交融。做者是爱花的，在过往有丈夫为她摘花，但是在那残秋之季，做者所见、所感却是：菊花枯萎凋落，落瓣纷繁，堆积了一地，花都枯槁了。不忍看花落，可现在又有谁能够摘花送给本身呢?丈夫不在了，只能看着它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像本身伶丁漂荡的晚境。
到那里，做者的豪情渐渐融进落花中，对花自怜，不由又黯然神伤。 “守着窗儿，单独怎生得黑!”更进一步抒写做者孤单难耐的痛苦。常言说“人老伯孤单”，更何况做者是位豪情丰富的文人，如许独守窗前，难免触景生情，睹物思人，那境况自是令做者甚感凄凉、暗澹和愁苦的，可怎么捱到天黑呢? “梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
”次要写声音，以声衬情，出格是“点点滴滴”一语，极富“顿挫凄绝”感。当做者正在为落花可惜、为本身忧苦之时，偏偏又下起了雨；雨点打在梧桐叶上，啪啪地响着，不断到黄昏都没停行。那里做者只写雨点打在梧桐叶上的情形，然而我们能够想像出，那雨点固然是打在梧桐叶上，可在凄苦的做者听来却又像打在本身的心上，一滴滴，一声声，是那么强烈，它敲击着、震颤着做者的心扉，几乎让做者不克不及自抑！ “此次第，怎一个愁字了得!”即那情形，怎能用一个愁字写得尽呢!那是对前文的归纳综合，归纳综合了“乍热还冷、晚来风急、旧时雁过、满地黄花、梧桐秋雨”等情景，那些情景，浸满了做者凄苦的忧愁，然而做者的忧愁又何行那些呢？做者的愁太多太多了。
出身之痛，家国之痛，孤单之病等等，仅用一个“愁”字又若何包罗得尽，归纳综合得了。正如她的词做《武陵春·风住尘香花已尽》中所写:“只恐双溪舴艋船，载不动许多愁。” 全词至此，戛然而行，既是收，又是放，天然而又新颖，可谓言尽而意无限，欲说又休，罢、罢、罢!愁情似水长，个中滋味只要本身渐渐咀嚼了。
综看全词，做者以通俗天然的语言、展叙的手法写景抒情，而抒情又比力委婉盘曲，心中极愁，景景含愁，通篇是愁，然而那一愁情做者却始末不说破，只是死力衬托衬着，层层推进，营造出一种“一重未了一重添”的凄苦气氛，给人留下更多的根究空间。全词写来虽然没有一滴泪，然而给人们的感党却是“一字一泪，满纸呜咽”。
那比曲写痛哭和泪水涟涟更为深入、凄酸，也更能传染人。 要重视的是，那首词中做者抒发的那种非比通俗的凄苦忧愁，风格看起来虽显消沉，但阐发此词不克不及离开做者所生活的情况和时代气氛。联络做者的遭遇，可知做者那一深重的忧愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵进侵、疆土沦丧、人民流浪失所、朝政陈旧迂腐如许一个社会布景之下产生的，那就使那首词的豪情色彩有了一个时代依托，有了必然的现实性和社会意义。
因而，我们能够说《声声慢》那首满含凄苦情的词。堪称千古绝唱!。