1950年法国剧做家尤奈斯库的《秃顶女乐》问世，1953年贝克特又以剧做《期待戈多》颤动法国舞台，1961年英国责备家艾思林颁发《荒谬戏剧》一书，将那类做品做了理论上的归纳综合，并予正式定名。尔后，荒谬派戏剧到达了成熟和全盛的阶段。荒谬派戏剧家倡议地道戏剧性、通过曲喻掌握世界，他们舍弃了形象塑造与戏剧抵触，运用四分五裂的舞台曲看场景、奇异奇异的道具、井然有序的对话、紊乱不胜的思维，表示现实的丑恶与恐惧、人生的痛苦与失看，到达一种笼统的荒谬效果。
代表做家有尤奈斯库、贝克特等人。荒谬派戏剧是对西方现代派文学中的“荒谬文学”的开展。荒谬最有归纳综合性的含义是：人与世界处于一种敌对形态，人的存在体例是荒谬的，人被一种无可名状的异己力量所摆布，他无力改动本身的处境，人与人、人与世界无法沟通，人在一个毫无意义的世界上存在着。
那种“荒谬”看集中表现了西方世界带普及性的精神危机和悲看情感。那种普及存在的危机和悲看情感是西方荒谬文学产生的土壤。卡夫卡是那种荒谬文学的代表。他的《审讯》、《城堡》、《变形记》、《地洞》等都能够说是荒谬小说的代表。
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