由詹姆斯·卡梅隆执导的片子《阿凡达：水之道》将于12月16日在国内上映。该片是卡梅隆继2009年执导《阿凡达》后再一次拓宽了影院叙事和视听震动的鸿沟，他娴熟地运用前沿3D手艺，将看寡带进剧情之中，让各人设身处地地体验细节丰富的潘多拉星球场景，和勇猛的仆人公杰克、奈蒂莉一同饱览潘多拉壮丽的天然风貌。从剧本起源、特效造造和拍摄花絮，新京报独家揭秘《阿凡达：水之道》幕后造造。好像卡梅隆骄傲所言：“当你走进片子院，会被传送到一个虚构的奇异世界。你越是相信，就能感触感染到越多的乐趣。影片和看寡之间似乎有一个约定：我们联袂一跃，一路跳进潘多拉的世界里，乐趣无限。”
《阿凡达：水之道》剧照。
【创做】
用1500页条记讲述亲情重要性
卡梅隆其实很久以前就起头设想阿凡达世界，早在1994年他就写出了《阿凡达》的早期提纲，但昔时还不存在实现那一设想的手艺手段。十多年后，卡梅隆创始性地启动了那部片子的拍摄，他把在片场积存的丰富体味运用到了《阿凡达》的摄造中，改动做捕获为演出捕获，拍摄出超卓的动做片，更是把视觉特效手艺晋级到了震动听心的全新水准。固然有了专为该片开发的革命性手艺，但卡梅隆仍然全程确保角色的演绎和故事的感情才是影片最核心的亮点。
《阿凡达》实现了诸多打破。卡梅隆和他的持久造片同伴乔恩·兰多也因而萌发拍摄续集的设法。他们做了一个严重决定，在2010年2月，他们召集了造造《阿凡达》的关键幕后成员举办了一次手艺峰会，与原班人马配合研讨昔时造片环节中效果更好以及尚可提拔的部门，此次会议为卡梅隆对潘多拉星球后续故事的构想供给了灵感，他表达：“假设没有此次讨论，我想《阿凡达：水之道》就无法成形。”
《阿凡达：水之道》的故事发作在海洋情况里。
鄙人决心陆续发掘潘多拉星球的故事之后，卡梅隆起头陆续他的潘多拉星球梦想，他的条记里为剧情点写了1500多页。但他和兰多意识到各人想讲的不行一个故事，于是请来了好莱坞几位优良的编剧，和他们一路把条记写成了四部片子剧本，让杰克、奈蒂莉和孩子们的冒险故事延续下往。那以后，团队也坚信《阿凡达》将不行一部续集，而是一系列续做，每一部都是充满野心的大造造，但始末围绕一个核心主题：亲情的重要性。兰多说：“我不断和人说，卡梅隆的片子都有不受影片类型局限的浩荡主题，所以老是能引发强烈的共喊——而放眼全球，最重要的主题莫过于亲情。”
【造造】
用更先辈手艺令故事更走心
卡梅隆期看在起头造造前完成后续所有影片的剧本创做。他说：“在第一部续集开机之前，我们得先写好四部剧本。我想掌握整个剧情的走向，一次性对多部影片的演员停止演出捕获以实现规模效益，再停止实人实景的拍摄。如许，我们就能整合各造片阶段：演出捕获、实人拍摄和后期造造。”
《阿凡达》以超卓、特殊的片子高科技著称，剧情打磨完毕后，卡梅隆和兰多要求剧组各大部分的负责人找到办法论与新手艺的更佳连系。那个团队不只要搀扶帮助卡梅隆在银幕上描绘更具表示力和传染力的角色，还要让基于妄想设定的世界显得实在可信。事实上，在造造起头的时候，卡梅隆的手里已经有了一套全新的手艺东西：“与上一部比拟，我们如今利用的手艺有了浩荡的朝上进步，那能否能包管看寡会看到一部更优良的影片？当然纷歧定。广阔看寡只在意剧情、角色和影片带给他们的感触感染，天天我都把那一点铭刻于心。”兰多称，每一部续集的剧情都有独立走向和感情落点，从整体来看，四部《阿凡达》续集又能相互串联，构成一部更浩荡的史诗传奇。虽是为一部票房大片拍摄续集，但两位片子人并未感触感染到太多外部压力。更多的压力源于自我要求——拍出最超卓的片子。兰多说：“造片工做的每一天都充满压力，但那是我们本身给本身的压力。我们想要拓宽片子叙事的鸿沟，让看寡愈加沉浸此中，但有了那些压力，只会让我们更勤奋。”
在卡梅隆看来，《阿凡达》系列不单要充满视觉奇看，故事更要走心且动人。
自2009年《阿凡达》上映至今，该系列影片成为卡梅隆创做生活生计中耗时最久的做品。他说，本身决意要让《阿凡达》几部续做充满娱乐性和视觉奇看，但更重要的是，故事要更走心且动人。此外，他还在该系列影片中切磋了本身最关心的若干议题，此中最重要的两项是环保与亲情，卡梅隆说：“基于《阿凡达》和我抉择的剧情、场景与人物设定以及影片切磋的问题，我想通过片子表达的一切，都将在《阿凡达》四部续集里得到淋漓尽致的表达。”
【花絮】
1.潘多拉是地球的隐喻
续集中，卡梅隆没有抉择开辟一批新的行星与卫星，而是决定陆续摸索潘多拉星球的故事。他指出，做为半人马α恒星系的气态巨星波吕斐莫斯的类地行星，潘多拉应该和地球一样拥有丰富的地貌。兰多表达，在影片中，潘多拉是地球的隐喻。“在我们的世界里，无论你有多丰富的游览史，也不见得见过地球上所有的奇观。于是，卡梅隆决定陆续讲述潘多拉星球上的故事，摸索新的生物群落与文化。出于对海洋配合的热爱，我们决定第一部续集的故事要发作在海洋情况里。”卡梅隆请到造造设想师迪伦·寇尔，负责设想关于潘多拉的天然情况和纳威人的一切。造造设想师本·普罗克特则负责与人类角色相关的情况、载具和兵器的造造。卡梅隆说：“大部门影片只要一个造造设想师，负责镜头前呈现的一切。但我们的故事描画了两个世界的抵触：一边是高度科技化、我们十分熟悉的人类世界，一边是潘多拉特殊的纳威人、动动物等一切。迪伦和本不只负责第二部影片，他们的设想将贯串整个故事线。”
2. 卡梅隆比谁都领会海洋
卡梅隆比谁都领会海洋。他不只在2012年单独潜进地球最深处，创下了世界纪录，拍摄了2014年的国度天文纪录片《深海挑战》，并且不断是一名海洋喜好者。此外，主创们还要在《阿凡达：水之道》里创造一个生态系统，片中梅卡伊纳部落的生活体例都以此为根底。梅卡伊纳人和奥马蒂卡亚人都是蓝皮肤，但色彩上有细微的差别，他们还有特殊的心理特征，手更大，胸腔更宽阔，下臂和小腿的侧面有大块凸起的皮下软骨，能够像鳍一样搀扶帮助他们在水下流动。卡梅隆说：“梅卡伊纳部落是岛礁族，他们早已适应了海洋生活，因而容貌也明显差别。”梅卡伊纳村庄的设想营造出一种岛礁的田园光景。正如奥马蒂卡亚人在雨林中纪念祖先，梅卡伊纳人也有本身供奉灵魂树的先祖湾。设想师迪伦·寇尔表达，“我们期看营造出水下的异域风情，同时又与之前的灵魂树有所唤应。我们沿用了树的概念，树上长着洋红色的发光卷须，像是一种特殊的海草。”
3.建浩荡水箱拍摄海洋戏
拍摄《阿凡达：水之道》时，卡梅隆和他的团队不能不回到画板前，讨论若何完成一项史无前例的使命：捕获水下的演出。“处理办法是什么？是实的要在水下和水面同时停止拍摄，如许演员能天然地泅水、天然地出水、天然地进水。实在的效果来自实在的动做，情感也是实在的。”卡梅隆说，他们需要搭建一个浩荡的水箱，于是团队在曼哈顿海滩摄影棚停止了置景，浩荡的水箱包容了足以让剧组复刻实在世界海洋情况的水量。水箱长约36.7米，宽约18.2米，深度约9.1米，可包容大量的水，在演出捕获阶段，那个浩荡的水箱供给了片中的水下情况。卡梅隆说：“它供给了一套完全又可靠的系统。我们能够拍出浪花打在岸上，人想从水里爬出来却被浪拍中的画面。我们能够让浪和水面上的动物与人互动，被浪拍中的人一边设法唤吸一边说出本身的台词。”
《阿凡达：水之道》良多水下镜头是在浩荡的人造水箱中拍摄的。
4.温斯莱特能在水下憋气7分20秒
要让演出捕获手艺能在水下运做，水量必需清澈通明。卡梅隆本想让摄影团队穿戴水肺潜水服在水下拍摄演员的演出，却发现唤吸安装会对水体形成扰动。他说：“水里不克不及有太多气泡。每个气泡都像一面晃动的小镜子，而捕获系统要读取演员身上的光学标识点，以此实现动做捕获，但系统无法区分标识点和气泡。”如许就只剩一个抉择：“所有在水箱里功课的人都必需憋气。”卡梅隆说，“在水下打光的人得憋气。在水下拍摄的人得憋气。演员当然也要憋气。”为了让水下的演出更有心服力，请来出名的潜水专家批示演员们进修自在潜水。卡梅隆表达，演员们都乐在此中。他特殊提到，演员们全都展示了精湛的自在潜水程度，在水下最自若的当数凯特·温斯莱特。卡梅隆说：“温斯莱特在水下能自若地展示演技，她十分投进。她的静态憋气时长高达7分20秒。我自在潜水50年了，最长应该只能憋5分30秒。”
5. 处理一切水的特效难题
《阿凡达：水之道》的演出捕获工做从2017年9月起头，继续了近18个月。其间，卡梅隆和全体演员完成了四部续集的所有演出捕获拍摄。卡梅隆说：“对演员来说，那个过程十分地道。他们不受任何事物的骚乱，就那么拍。有时我们能够持续拍摄10到12分钟。做为导演，我发现本身更存眷演员的情感形态。”他和特效团队协做期间，不只要创做出栩栩如生、惹人共喊的角色，还要以史无前例的水准造造出数字版的潘多拉世界。一草一木一石都在特效团队的电脑上生成并衬着；因为场景中水无处不在，镜头复杂度空前，需要灯光、上色和衬着手艺的严重打破。为了创造拍摄续集需要的软件和办法，光是研发就用了超越五年。卡梅隆说：“固然影片剧情不是完全发作在水下，但水的占比仍是相当高的。无论是成吨重的水被大型生物的鳍搅动，仍是小小的雨滴落在某人的额头上，流过眉毛，顺着面颊滴下来，我们都得往研究水的运动轨迹，那是一道很难解的题，但我们也不是零根底。在拍《泰坦尼克号》时，我们就在做水的模仿了。那部影片的复杂度不是再上一个台阶，而是连上五个台阶。值得欣慰的是，一旦在那部片子中处理了水的难题，以后就再也不会被任何水的形态给难住了。我们开发的东西对整个特效行业都有严重的意义。”
编纂 黄嘉龄
校对 翟永军
空山鸟语