桂枝香
做者:【王安石】 年代：【宋】 体裁：【词】 类别：【未知】
登临送目，正故国晚秋，气候初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
回帆往棹夕阳里，背西风，酒旗斜矗。
彩船云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔、富贵竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
千古凭高，对此漫嗟荣辱。
六朝旧事如流水，但冷烟、衰草凝绿。
至今商女，不时犹唱，《后庭》遗曲。
【正文】：
此词抒发金陵怀前人之情，为做者别创一格、非同凡响的杰做，大约写于做者再次罢相、出知江宁府之时。
词中流露出王安石失意无聊之时颐情天然光景的情怀。
全词开门见山，写做者在南朝古都金陵胜地，于一个深秋的薄暮，临江揽胜，凭高吊古。他虽以登高看远为主题，却是以故国晚秋为眼目。“正”、“初”、“肃”三个字逐渐将其大旨点醒。
以下两句，借六朝谢家名句“解道‘澄江净如练’，令人长忆谢玄晖”之意，点化好像已出。即一个“似练”，一个“如簇”，形胜已鲜明而出。然后专写江色，纵目一看 ，只见夕阳映照之下，数不清的帆风樯影，交织于闪闪江波之上 。细看凝眸处 ，却又见西风紧处 ，那酒肆青旗高高挑起，因风飘拂。
帆樯为广景，酒旗为细景，而词人之意以风物为扶引，而以人事为下落。一个“背”字，一个“矗”字，用得极妙，把个江边景致写得栩栩如生，似有生命在此中。
写景至此 ，满是白描 ，下面有所改变 。“彩船”、“星河”两句一联，顿增明丽之色。
然而词拍已到上片歇处，故而笔亦就此敛住，以“画图难足”一句 ，抒赞誉嗟赏之怀，颇有各人风采。“彩船云淡”，写日落之江天；“星河鹭起”，状夕夜之洲渚。
下片另换一幅翰墨，感慨六朝皆以荒淫而相继亡覆的史实。写的是悲恨荣辱，空贻后人凭吊之资；往事无痕，唯见秋草凄碧，惊心动魄罢了。
“门外楼头”，用杜牧《台城曲》句加以点染，亦简净有力。
词至结语，更为别致，词人写道：时至今日，六朝已远，但其遗曲，往往犹似可闻。此处用典 。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》！”此唐贤小杜于“烟笼冷水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”时所吟之名句，词人复加运用，便觉尺幅千里，饶有有余不尽之情致，而嗟叹之意，千古弥永。
金陵怀古词的绝唱——读王安石《桂枝香·金陵怀古》·郭凌·
登临送目，正故国晚秋，气候初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。征帆往棹残阳里，背西风酒旗斜矗。彩船云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔，豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但冷烟衰草凝绿。至今商女，不时犹唱，后庭遗曲。 《桂枝香·金陵怀古》可能是王安石治平四年（1067）出知江宁府时所做。
据《历代诗余》引《古今词话》说，其时有三十多人用此调写金陵怀古词，“惟王介甫为绝唱。”初看起来，此词和一般的登临怀古词一样，上片写景状物，下片抒情怀古，并没有出奇处，它何以成为金陵怀古词的绝唱呢？ 起首，那首词写景奇伟壮丽，气象开阔绵邈，足够展现出做者安身之高、胸襟之广。
开头三句是泛写，寥寥数语即交代清晰时令、地点、气候，并把全词置于一个凭栏远眺的角度，一片秋色肃杀的气氛之中，气焰已是非凡。以下“千里澄江似练”写水，“翠峰如簇”写山，从总体上写金陵的山水形势，更给全词描画出一个宽广的布景。“征帆”二句是在此布景之下对景物的详细描写。
在滚滚千里的江面之上，无数征帆于夕照朝霞中渐渐驶往。那风光，与“夕阳外，冷鸦数点，流水绕孤村”（秦看《满庭芳》）比拟，虽辽阔者同，然而，前者壮丽，后者凄清，风气悬殊。而长江两岸浩瀚参差的酒旗背着西风飘荡，与杜牧的“水村山郭酒旗风”比拟，浓郁与俊爽之区别则显而易见。
至于“彩船云淡，星河鹭起”，好像片子镜头的进一步推开，跟着征帆渐渐远往，词人的视野也随之扩展，竟至把水天上下融为一体，在一个愈加广漠的空间写出长江的万千仪态。远往的征帆象是漂漾在淡淡的白云里，飘动的白鹭好像从银河上惊起。读到那里，不由使人想起王勃的《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
”一为千古传诵的骈文警句，一为史无前例的词中创境，其实是异曲而同工。 此词景物有实有虚，色彩有浓有淡，远近交织，虚实连系，浓淡适宜，构成一幅鬼斧神工的金陵光景图。其旷远、清爽的境域，雄健、壮阔的风气，是那些“小园香径”、“残月落花”之做所无可相比的。
其次，立意别致，高瞻远瞩，表示出一个清醒的政治家的一孔之见。《桂枝香》下片所发的议论，绝不是慨叹小我的离合悲欢、闲愁哀怨，而是反映了他对国度民族命运前途的存眷和焦虑心绪。前三句“念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续”，所念者，是揭露以金陵定都的六朝统治者，操纵江南秀丽山水，豪华竞逐，荒淫误国；所叹者，是鄙夷他们到头来表演了一幕又一幕“门外楼头”式的悲剧，其实是既可悲又可恨。
“千古凭高”二句则是责备千古以来文人骚客面临金陵山水只知慨叹朝代的兴亡，未能跳出荣辱的小圈子，站不到应有的高度，也就很难从六朝的相继毁灭中引出汗青的教训。而如今，六朝旧事跟着流水逝往了，面前只剩下几缕冷烟覆盖着的毫无生气的衰草。那“冷烟衰草凝绿”显然流露出做者对北宋王朝不克不及励精图治的不满情感。
全词重点在结句：“至今商女，不时犹唱，后庭遗曲。”所谓“后庭遗曲”，是陈后主所造艳曲《玉树后庭花》。此意唐人杜牧也写过：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”然而，做者不似杜牧那样往责怪商女蒙昧，而是指桑骂槐，意在言外：歌妓们至今还唱着亡国之音，恰是因为当权者沉缅酒色，醒生梦死。
然而，“玉树后庭花，花开不复久”，如再不改变方式，摘取富国强兵的办法，一定如六朝一样悲恨相续。此结句无异于对北宋当局的警告。有人说，张升的《离亭燕》是王安石《桂枝香》所本。假设从语言、句法来看，王词确受张词影响不小。然而，张升对六朝的兴亡只是一种消极的伤感：“几六朝荣枯事，尽进渔樵闲话。
怅看倚层楼，冷日无言西下。”两词的思惟境域几乎不成同日而语。 第三，章法上讲究起承转合，条理井然，极类散文的写法。上片首句“登临送目”四字覆盖全篇，一篇从此生发。次句“故国”二字点明金陵，为下片怀古议论埋下伏笔。以下写景先从总体写起，接着是近景，远景，最初以“画图难足”收住。
既总结了以上写景，又很天然地转进下片议论。安放非常妥贴、天然。下片拓开一层大发议论：金陵如斯壮丽，然而它恰是六朝相继消亡的汗青见证。“念往昔”三句表白了对六朝兴亡的立场，“千古凭高”二句写出了对历来凭吊金陵之做的观点。以下即转进现实，结句又回到今天。
首尾圆合，构造谨严，逐层展开，丝丝进扣。词有以景结，如晏殊的《踏莎行》：“一场愁梦酒醒时，夕阳却照深深院”，写的是莫明其妙的春愁；有以情结，如柳永的《凤栖梧》：“衣带渐宽末不悔，为伊消得人枯槁”，表示的是专一诚挚的恋爱。而《桂枝香》却以议论做结，此中拜托着做者对严重的现实政治问题的观点。
《桂枝香》在章法构造方面的那些特色，反映了词的开展在进进慢词之后，以散文进词呈现的特征。 第四，用典贴切天然。“千里澄江似练”乃化用谢朓《晚登三山还看京邑》诗句：“余霞散成绮，澄江静如练。”“星河鹭起”用的是李白《登金陵凤凰台》：“三山半落彼苍外，二水平分白鹭洲”诗意。
“叹门外楼头，悲恨相续”用的是隋灭陈的典故：当隋朝上将韩擒虎兵临城下时，全无心肝的陈后主还正在和宠妃张丽华歌舞做乐。杜牧《台城曲》曾咏此事：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”而王安石巧妙地只借用“门外楼头”四个字，“门外”言大军压境，“楼头”说荒淫无耻，就极其精炼而又形象地表示了六朝的毁灭。
“悲恨相续”四个字则给南朝的汗青做了总结。结句化用杜牧《泊秦淮》诗句，但付与了它更为深入、精辟的思惟内容。短短的一首词而四用典，在王安石之前实不多见。 王安石的那首《桂枝香》在艺术风气上脱节纤细、绮靡的词风，“一扫五代旧习”，有着极大的首创性；在意趣和识度上，一反千古谩嗟荣辱的叹伤，站得高，看得远，隐喻现实，寄兴远深，所以被推为金陵怀古词的绝唱。
难怪苏轼见了，赞颂“此老乃野狐精也。”。