词的上阕写春觉生愁。“香冷金炉，梦回鸳帐余香嫩。”金炉中的香已冷，绣着鸳鸯的帐帷低垂 着，一切都是那么幽雅温馨。一个“嫩”字以通感的手法写出了余香之幽微，幽香浮动，如有若无 但那种华美而沉寂的情况又似乎处处散发出一种无可消解的愁绪，好像那缕缕余香，摸不着却又无 法排遣。
“更无人问，一枕江南恨。”午梦醒来，愁绪不散，欲说梦境却又无处可说。“恨”以“一枕” 润色，好像用“一江”“一船”来润色“愁”，化笼统为具象，无理却生趣。梦中的逃觅越是迫切，醒来 的失看就越发浓重。至于那情、那恨，做者并未指明，但也无须批注，那是一种到处可见的愁怨，是 一种泛化了的苦闷，时代与小我订交融的苦闷。
伤春愁春只是它的表层含义，深层含义在于对世事 人生的慨叹。 下阕以“消瘦休文”自比。“顿觉春衫褪”，强调“消瘦”。“休文”即梁沈约，那是一个为愁病困 扰的词人。据载，沈约病中日益消痩，以致“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分”。 所以后人也常以“沈腰”来比方消痩。
“春衫褪”即春衫宽，衣带渐宽末不解。“顿”字以时短衣宽的 比照凸起消痩之快，“顿”还有惊异、感慨、无法等多种豪情。“清明近，杏花吹尽，傍晚东风紧。” 句以景结尾、意味深远。清明已近，春色将老，那闹春的杏花已被吹落殆尽。在那种凄冷的情况中， 做者无语独立，不觉又是黄昏，只觉得凉风阵阵。
清明时节多风雨，若再有夜来风雨过园林，那已无 多的春色还能留几分呢？东风既带来了春天也带走了春色，所以宋人常有“东风恶”之语。“傍晚东 风紧”写的是面前之景，表达对春之将尽的担忧。一个“紧”字通俗而生动，表示力很强，既写出了东 风紧吹的力度，又写出了做者“一任罗衣贴体冷”，固守春色之情。
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