做者 儒风各人
古诗的魅力在于短小精悍,以简驭繁,聊聊几十个字,就能为读者描画无比丰富的意境或者画面。那此中有良多20字的五言诗,那些诗歌固然短,却是言有尽而意无限,一应俱全,美到极致。
宿建德江
唐·孟浩然
移船泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
那首诗是孟浩然的代表做品之一,总体来说是以美景写旅居之哀情。
秋夜寄邱员外
唐·韦应物
怀君属秋夜,漫步咏凉天。
空山松子落,幽人应未眠。
它是一首怀人诗。前半首写做者本身,即怀人之人;后半首写正在临平山学道的丘丹,即所怀之人。
问刘十九
唐·白居易
绿蚁新醅酒,红泥小火炉。
晚来天欲雪,能饮一杯无?
杂诗
唐·王维
君自故土来,应知故土事。
明天将来绮窗前,冷梅着花未?
那首诗用细节勾勒出了诗人的思乡之情。
渡汉江
唐·李频
岭外音书绝,经冬复立春。
近乡情更怯,不敢问来人。
近乡情更怯,不敢问来人。那两句写出了游子回家途中的复杂心绪,诗人将盼看、冲动、以至有些恐惧那些豪情用一个“怯”字表示出来。
江雪
唐·柳宗元
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤船蓑笠翁,独钓冷江雪。
那首诗不消多说,意境十分高冷。是柳宗元最闻名的诗。
觅隐者不遇
唐·贾岛
松下问孺子,言师摘药往。
只在此山中,云深不知处。
那首诗最妙的处所,前两句天然顺畅,一问一答,清洁敏捷;后两句通过山和云那两个意象,巧妙地写出了蓬菖人的等飘忽不定。蓬菖人固然没有出场,我们却看到了他的境域。
鹿柴
唐·王维
空山不见人,但闻人语响。
返影进深林,复照青苔上。
逢雪宿芙蓉山仆人
唐·刘长卿
日暮苍山远,天冷白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜回人。
那首诗用极其凝炼的诗笔,描绘出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人回为素材的冷山夜宿图。诗是定时间挨次写下来的。首句写旅客傍晚在山路上行进时所感,次句写抵达投宿人家时所见,后两句写进夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面,而又相互连属。诗中有画,画外见情。
独坐敬亭山
唐·李白
寡鸟高飞尽,孤云独往闲。
相看两不厌,只要敬亭山。
那首诗的写做目标不是赞誉景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒心里无法之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中觅到安慰,似乎少了一点孤单感。然而,恰好在那里,诗人心里深处的孤单之情被表示得愈加凸起。人世间的深重的孤单之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎满是景语,无一情语,然而,因为景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
绝句
唐·杜甫
迟日山河丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙热睡鸳鸯。
长干行之一
唐·崔颢
君家何处住,妾住在横塘。
停船暂借问,或恐是同亲。
那首能够看做是男女相悦的问答诗,恰如民歌中的对唱。第一首是无邪无邪的少女起问;第二首是厚实纯朴的须眉唱答。诗以白描手法,纯朴天然的语言,刻划了一对履历相仿,不期而遇的男女的了解恨晚之情。洪亮洗练,小巧剔透,无邪无邪,富有魅力。
和张仆射塞下曲·其三
唐·卢纶
月黑雁飞高,单于夜遁逃。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
那首诗只要短短20个字,却饱含了大量的信息,激发读者产生无限的想象。做者并没有间接描写战斗的排场,但通过读诗,完全能够通过领略诗意和丰富想象,绘出一幅雄姿英才的战争画图来。
登乐游原
唐 ·李商隐
向晚意不适,驱车登古原。
落日无限好,只是近黄昏。
此诗赞誉黄昏前的原野光景,表达本身的感触感染。前两句点出登原游览的原因:因为黄昏日暮心绪不适,便驱车登上古原;后两句死力赞颂晚景之美:在落日朝霞照射下,涂抹上一层金色的世界。后两句诗历来到处颂扬,其意蕴十分丰富,具有极高的美学价值和思惟价值。
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