做者 儒风各人
古诗的魅力在于短小精悍，以简驭繁，聊聊几十个字，就能为读者描画无比丰富的意境或者画面。那此中有良多20字的五言诗，那些诗歌固然短，却是言有尽而意无限，一应俱全，美到极致。
宿建德江
唐·孟浩然
移船泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
那首诗是孟浩然的代表做品之一，总体来说是以美景写旅居之哀情。
秋夜寄邱员外
唐·韦应物
怀君属秋夜，漫步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
它是一首怀人诗。前半首写做者本身，即怀人之人；后半首写正在临平山学道的丘丹，即所怀之人。
问刘十九
唐·白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
杂诗
唐·王维
君自故土来，应知故土事。
明天将来绮窗前，冷梅着花未？
那首诗用细节勾勒出了诗人的思乡之情。
渡汉江
唐·李频
岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。
近乡情更怯，不敢问来人。那两句写出了游子回家途中的复杂心绪，诗人将盼看、冲动、以至有些恐惧那些豪情用一个“怯”字表示出来。
江雪
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤船蓑笠翁，独钓冷江雪。
那首诗不消多说，意境十分高冷。是柳宗元最闻名的诗。
觅隐者不遇
唐·贾岛
松下问孺子，言师摘药往。
只在此山中，云深不知处。
那首诗最妙的处所，前两句天然顺畅，一问一答，清洁敏捷；后两句通过山和云那两个意象，巧妙地写出了蓬菖人的等飘忽不定。蓬菖人固然没有出场，我们却看到了他的境域。
鹿柴
唐·王维
空山不见人，但闻人语响。
返影进深林，复照青苔上。
逢雪宿芙蓉山仆人
唐·刘长卿
日暮苍山远，天冷白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜回人。
那首诗用极其凝炼的诗笔，描绘出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人回为素材的冷山夜宿图。诗是定时间挨次写下来的。首句写旅客傍晚在山路上行进时所感，次句写抵达投宿人家时所见，后两句写进夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又相互连属。诗中有画，画外见情。
独坐敬亭山
唐·李白
寡鸟高飞尽，孤云独往闲。
相看两不厌，只要敬亭山。
那首诗的写做目标不是赞誉景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒心里无法之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中觅到安慰，似乎少了一点孤单感。然而，恰好在那里，诗人心里深处的孤单之情被表示得愈加凸起。人世间的深重的孤单之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎满是景语，无一情语，然而，因为景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
绝句
唐·杜甫
迟日山河丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙热睡鸳鸯。
长干行之一
唐·崔颢
君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同亲。
那首能够看做是男女相悦的问答诗，恰如民歌中的对唱。第一首是无邪无邪的少女起问；第二首是厚实纯朴的须眉唱答。诗以白描手法，纯朴天然的语言，刻划了一对履历相仿，不期而遇的男女的了解恨晚之情。洪亮洗练，小巧剔透，无邪无邪，富有魅力。
和张仆射塞下曲·其三
唐·卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
那首诗只要短短20个字，却饱含了大量的信息，激发读者产生无限的想象。做者并没有间接描写战斗的排场，但通过读诗，完全能够通过领略诗意和丰富想象，绘出一幅雄姿英才的战争画图来。
登乐游原
唐 ·李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
落日无限好，只是近黄昏。
此诗赞誉黄昏前的原野光景，表达本身的感触感染。前两句点出登原游览的原因：因为黄昏日暮心绪不适，便驱车登上古原；后两句死力赞颂晚景之美：在落日朝霞照射下，涂抹上一层金色的世界。后两句诗历来到处颂扬，其意蕴十分丰富，具有极高的美学价值和思惟价值。
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