你晓得那描述的是什么乐器吗，‘形如瑟，二方俱方 ，七弦七柱，以竹润其端而轧之’。

  文枕琴与轧筝，蓁

莆仙一带又称枕头琴,基。在福建,除用于莆田文十音之外,在晋江十番中亦有,本地群寡称之为“床”。昔时共有丝弦九条,定音为。 。2。3。(。x表低音,x。表高音),以芦苇杆为弓,涂上松香后象小提琴般地与弦磨擦吹奏。有坐奏、行奏两种。

  坐奏时将琴身平置,行奏则扛于左肩,左手扶之,右手持弓。 据考，文枕琴当与古代乐器轧筝、蓁有着密切关系。

轧筝是我国最后的拉弦乐器。皎然(公元八世纪)在《看李中丞洪二美人唱轧筝歌》一诗中写道：

君家双美姬，善歌二筝人莫知。

轧用蜀竹弦楚丝，请哇委婉声相随。

夜静酒澜佳月前，高张水引何渊渊。

美人矜名曲不误，蹙响不时如迸泉。

赵琴素所佳，亦讴世称绝。

筝歌一动凡音轻，凝弦且莫停金（田上缶下）。

诗中将轧筝的吹奏形式以竹棒撩弦，为歌唱伴奏的情景，做了较详尽描述。

据《旧唐书·音乐志》记载：“轧筝，以竹片润其端而轧之。”除《旧唐书》之外．宋代陈（日左杨往木右）所著《乐书》(公元1101年成书)也写道：“唐有轧筝，以竹片润其端而轧之，因取名焉。

  ”(见陈《乐书》卷一百四十六)，其状与筝相类。文枕琴与此类似，也是用苇杆轧之。据《四库全书总目概要》记载：“（日左杨往木右）字晋之，闽清人。绍圣中登造科，官礼部侍郎，事迹具《宋史》本传。”《宋史》又载：“(祟宁)二年九月，礼部员外郎陈（日左杨往木右）上所撰《乐书》二百卷。

  ”崇宁二年为公元1103年，若陈（日左杨往木右）之记述与其时福建情状相关，那么，轧筝至迟在公元ll03年前即已传播福建。

宋代出书的《古代合壁事类备要》一书中的筝条里，也记载了一种喊蓁的乐器：“蓁形如瑟，两端惧方，七弦七柱，以竹润其端而轧之。

  ”尔后，在明代莆田人姚旅《露书》中，又有关于“蓁”的记载：“蓁形似筝，筝十四弦，蓁九弦。筝长今尺五尺，蓁三尺五寸，以文锌为之。俗云：‘筑也。’但筑旧云‘以竹击之。’今用桃技擦松香，以右手锯之稍似击形耳。”(见《露书》卷八“风篇中”)。那一记载与文枕琴的关系更为密切，一是外形构造似筝，长三尺五寸；二是弦数同为九弦；三是蓁用桃枝擦松香，以右手锯之，文枕琴用芦苇杆涂松香，右手持之。

  姚旅为“万历中平民”平民者，布衣苍生也，所见当为乡中情状，由此亦可推得，与文枕琴紧相联系关系的蓁，在明代万历(公元15r3一1619)年间即已时髦于莆田。

现在那一古老乐重视又得以在现实音乐生活中发扬感化。经莆田音乐工做者变革，以钢丝为弦，共十一条，音域达两个八度以上，用马尾弓吹奏，在原有推拉弓、打弓、中弓、打指等根底上，吸收二胡、大提琴、古筝、琵琶等乐器的吹奏身手，加以溶合，拉、弹并举。

  音色浑厚温和，表示力较为丰富。为该乐器的进一步变革、完美供给了根底。(自《福建民间音乐简论》）

发布人:中国民族音乐在线

古琴

文枕琴与轧筝，蓁

古琴，古琴是七根弦的，战国的那种电视用的都是古琴，

我比力喜好古琴，更有沧桑的味道