文言文翻译应该字字落实，以曲译为 主，意译为辅。其详细操做办法可归纳综合为 “六字诀"
(1) “留”字诀
“留”字诀为保留文言文中古今词义完全不异的词，如国名、地名、人名、官 名、年号、器物名、度量衡等。如：
侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等，此 皆良实，志虑忠纯。
《出师表》
邹忌修八尺有余,而描摹跌丽。《邹忌讽齐王纳谏》
句中“侍中、侍郎”是官名，“郭攸 之、费祎、董允、邹忌”是人名，“尺”是古 代度量单元，“等”古今意义不异，因而 都可保留不需翻译。
(2) “换”字诀
“换，，字诀为用现代汉语词汇替代古 代汉语词汇，变单音词为双音词。
我们可 以把“吾、余、予、尔”替代成“我、你”， 把“美”替代成“标致”，把“描述”替代 成“形体、容貌”等。如:
以相如功大，拜为上卿。《廉颇蔺相如传记》
使者大喜，如惠语以让单于。《苏武传》
句中“以、功、拜、大、喜、如、语”宜 别离替代成“因为、勋绩、授予、非常、鼓 欢、根据、责怪”。
(3) “补”字诀
“补”字诀为补充出省略句中对语义 表达有影响的省略成分或语句。文言文 中省略现象很普及，如省略主语、宾语和 介词“于”等。为使译文大白通畅，不产 生歧义，我们必需填补译文中被省略的成 分,译文填补部门宜用括号标示。
如：
偏见张良，具告以事。《鸿门宴》
皆白衣冠以送之。《荆轲刺秦王》
句中“告、皆”后省略了宾语“之”(指张良）和谓语“穿”，翻译时要填补 出来。
(4) “调”字诀
“调”字诀为调整词序或句序，即 把文言文中主谓倒拆句、宾语前置句、 介词构造后置句、定语后置句等句子， 翻译时调整为契合现代汉语表达习惯 的句式。
如：
固一世之雄也，而今何在哉！《赤壁赋》
蚓无爪牙之利，筋骨之强。《劝学》
饰以篆文山龟鸟兽之形。《张衡传》
士也罔极，二三其德。 《氓》
“何在”应调为“在安（在哪里）”， “爪牙之利，筋骨之强”应调为“利之爪 牙，强之筋骨”，“饰以篆文山龟鸟兽之 形”应调为“以篆文山龟鸟兽之形饰”，“ 二三其德”应调为“其德二三（他的操行 不专一 )"。
(5) “删”字诀
“删”字诀为删除无须译出的文言 词语或余外的词语。那类词常见的有发 语词、衬音助词、一些连词、表敬称和谦 称的词语、反复呈现的词等，它们在句中 只起语法感化，无现实意义，故可删往不 译。如：
鹏之徙于南冥也，水击三千里。
《逍远游》
且夫全国非小弱也，雍州之地，崤 函之固，自如也。 《过秦论》
师道之不传也久矣。 《师说》
“之”位于主语“鹏”和谓语“徙”之 间，取缔句子的独立性；“且夫”，句首发 语词，无现实意义；“也”在句中表停顿。它们都可不译。
(6) “贯”字诀
“贯”字诀为贯穿辞意，即碰着活用 词，固定格局及句子运用了比方、借代、 引申、委婉等修辞手法的情状，就宜乖巧 变通，辅以意译。如：
五步之内，相如请得以颈血溅大王 矣！ 《廉颇蔺相如传记》
通五经，贯六艺。
《张衡传》
句中“以颈血溅大王”是“要和大王 你拼命”的委婉说法；“通、贯”是互文同 义，“通五经，贯六艺”可整合为“熟知 五经六艺”。
总之，我们翻译时要重视领略原文， 掌握重点词语，领会特殊句式等，乖巧运 用多种办法，把文言翻译实正做到“信、 达、雅”。