唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心绪比力愉快。春热花开时节，他独安适江畔漫步赏花，写下了《江畔独步觅花》一组七首绝句，那是此中的第六首。
首句“黄四娘家花满蹊”，点明觅花的地点。
“蹊”是巷子。“花满蹊”是说繁花将巷子都盖住了，连成片了。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”描述数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得非常贴切、生动，形象地描画了春花密密丛丛，又大又多，轻飘飘地把枝条都压弯了。那句是上句“满”字的详细化。
第三句“留连戏蝶不时舞”。“留连”是描述蝴蝶飞来飞往舍不得分开的样子。那句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“安适娇莺恰好啼”。“娇”是描述莺歌斑斓圆润。“恰好啼”是说合理诗人前来赏花时，黄莺也在喊喊。
只因为诗人心里欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为本身歌唱。那与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。因为诗人胜利地运用了那一手法，使物我交融，情景相生，那首小诗读起来就更亲热有味。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，起头有了安身的处所，诗报酬此感应欣慰。
春热花开的时节，他单独沿江畔漫步，情随景生，连续成诗七首。此为组诗之六。
首句点明觅花的地点，是在“黄四娘家”的巷子上。此句以人名进诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的详细化。“压枝低”，描画繁花轻飘飘地把枝条都压弯了，风光好像记忆犹新。
“压”、“低”二字用得非常准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不往，表示出花的芬芳鲜妍。花心爱，蝶的舞姿亦心爱，难免使安步的人也“留连”起来。但他也许并未留步，而是陆续前行，因为光景无限，美景尚多。“不时”，则不是偶尔一见，有那二字，就把春意闹的情趣衬着出来。
正在心旷神怡之际，刚巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉浸花丛的诗人唤醒。那就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特征。“安适”不只是娇莺姿势的客看写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的觉得。诗在莺歌“恰好”声中完毕，饶有余韵。读那首绝句，似乎本身也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光赐与视听的无限美感。
此诗写的是赏景，那类题材，盛唐绝句中不足为奇。但象此诗如许描绘非常细微，色彩反常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，曲到门前溪水流”（常建《三日觅李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《秘戏图怨》），那些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，风光就秾丽了。
那种写法，可谓前无前人。
其次，盛唐人很讲究诗句腔调的协调。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而做，纯属诵诗，因而经常呈现拗句。如斯诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但那种“拗”决不是对音律的肆意毁坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种白话美。
而“千朵”的“朵”与上句不异位置的“四”字，虽同属仄声，但相互有上、往声之别，腔调上仍具有改变。诗人也并不是不重视诗歌的音乐美。那表示在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“安适”均为双声词，如贯珠相联，调子宛啭。“恰好”为象声词，描述娇莺的喊声，给人一种设身处地的听觉形象。
“不时”、“恰好”为叠字，即便上下两句构成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人沉沦在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的称心。那两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，
那连续串舌齿音的运用形成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花报酬美景沉浸、欣喜不已的感触感染。
声音的效用极有助于心绪的表达。
在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。好比“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句风格，盛唐绝句已少见，因为那种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如斯诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感应用得恰如其分：在心旷神怡之际，听到莺歌“恰好”，不是更使人陶然憧憬么？此外，那两句按习惯文法应做：戏蝶留连不时舞，娇莺安适恰好啼。
把“留连”、“安适”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得别致多变。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶不时舞，安适娇莺恰好啼。
那首诗描写了诗人的邻人黄四娘家繁花似锦，春光烂漫的气象。诗的大
意说：黄四娘的家里栽植的花十分多，连园中的巷子都被各类花儿遮住了。
万万朵花儿竞相开放，把花枝都压得低垂了。在花间戏耍的蝴蝶上下飘动，
老是舍不得分开。自在安适的黄莺在花枝间穿来穿往，十分标致心爱，啼喊
起来十分悦耳。那诗的特征是动中写静。通过繁花似锦，蝶舞莺啼的描写，表示了诗人
对大好春光的赞颂和本身此时的欢愉心绪。
别离利用夸饰的手法用了数量词，拟声词衬着