如梦令 李清照
【年代】：宋
【内容】：
常记溪亭日暮①，沉浸不知回路②。
兴尽晚回船，误进藕花深处。
争渡，争渡③，惊起一滩鸥鹭。
【正文】：
①溪亭：临水的亭台。
②沈：同“沉”。
③争：同“怎”。
【译文】
还时常记得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，
深深地沉浸，而忘记回路。
不断玩到兴尽，回船返途，
却迷途进进藕花的深处。
各人争着划呀，船儿夺着渡，惊起了满滩的鸥鹭。
【赏析】：
那是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。
开头两句，写沉浸兴奋之情。接着写“兴尽”回家，又“误进”荷塘深处，别有六合，更令人眷恋。最初一句，纯真无邪，言尽而意不尽。
“常记”两句起笔平平，天然协调，把读者天然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明白表达逃述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，做者饮宴以后 ，已经醒得连回往的途径都辨识不出了。
“ 沉浸”二字却露了做者心底的欢愉 ，“不知回路”也盘曲传出做者留连忘返的情致，看起来，那是一次给做者留下了深入印象的非常愉快的游赏。公然，接写的“兴尽”两句，就把那种意兴递进了一层，兴尽刚才回船，那么，兴未尽呢？恰好表白兴致之高，不想回船。
而“误进”一句，行文顺畅天然，毫无斧凿陈迹，同前面的“不知回路”相唤应，展现了仆人公的忘情心态。
盛放的荷花丛中正有一叶扁船摇摆船上是游兴未尽的少年才女，如许的美景，一会儿跃然低上，唤之欲出。
连续两个“争渡 ”，表达了仆人公急于从迷途中找觅出路的焦灼心绪。
恰是因为“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而行，言尽而意未尽，耐人觅味。
那首小令用词精练，只拔取了几个片段，把挪动着的光景和做者怡然的心绪合成在一路，写出了做者青春年少时的好意绪，让人不由想随她一道荷丛荡船，沉浸不回。
正所谓“少年情怀自是得 ”，那首诗不事雕琢，富有一种天然之美。
《如梦令?昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。
试问卷帘人，却道“海棠照旧”。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。
【赏析】：
那首小令是李清照的奠基“才女”地位之做，颤动朝野。传说风闻就是那首词，使得赵明诚日夜做相思之梦，足够阐了然那首小令在其时引起的颤动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵冷。
海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，进木三分地描绘了少女的伤春心境。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。”那两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起细雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，曲到早上醒来酒意还没有完全退往。
一起头就将整首词的时间、情况勾勒得非常清晰。“雨疏风骤”非常安妥的写出了暮春的特征，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即便人可以感触感染到暮春的气息。“浓睡不用残酒”则写出了人物如今的形态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的容貌，那种形态下最随便想起昨夜的雨疏风骤，隐约心底还躲着些许心事，如许就瓜熟蒂落地引出下文。
上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙安妥，灵动天然。
履历了一场风吹雨打，仆人公心中非常想晓得园中的海棠能否花瓣寥落，令人不忍面临，因而吃紧地向“卷帘人”询问。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不情愿春天就那么快的过往。
“试”字将不忍问却又不由得想晓得的矛盾心理描绘的淋漓尽致。孰料，“卷帘人”“却道海棠照旧”，那让她出人意料，固然她心里期看海棠照旧，但本身也大白风雨之后必是花事凋谢，所以“卷帘人”的答复给了她不测的欣喜。“海棠照旧”从后面应和了前面“问”的内容，那种手法使得其词愈加耐读。
“却”字同时写出了仆人公原有的心思和听到答复后的不测之情，还隐约道出了“卷帘人”不领会仆人公的心思和答复时的不以为意，那两者之间构成了一个微妙的比照，仆人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏冷淡之间的比照。词至此，又叠进一层，意境又开一界。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。
”仆人公事实仍是晓得那是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会照旧了，因而她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的回答，白话的语气使得那两个“知否”让人读来颇觉清爽。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。那句是最为世人称道的一句，它非常的别致新颖、生动逼真，看似信手拈来，却是功力独到。
她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替代了“多”，“瘦”替代了“少”，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为勉强工整，委婉无限意焉”。而更深一层，“红”又不但指花朵，还隐指了春天万紫千红的气象与色彩，隐指了春天浩瀚无比美妙的事物，隐指了在春天里的喜悦心绪。
如许“红瘦”一词就传神地写出了人物地伤春情思。不需婉言，不假雕饰，却更令人心动，那是李清照的词做给读者的一个典型感触感染。
做为李清照的成名之做之一，那首小令写法新颖。它盘曲委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，不时宕开一笔。
同为伤春之做，做者并没有像其他诗篇一样间接写若何百花凋谢、若何哀痛难过，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的气氛，从客看现实逐步转进主看感触感染，从而可以愈加强烈的引起读者的共喊。
其次，做者通过仆人公与“卷帘人”的对话来展开全文。
那种写法，不只是读者如闻其声、如见其人，在脑海里构成一副完全的画面，增添了逼真感，并且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表示出来，更显得实在可信。此外做者在对话中稍加装点，如“试”、“却”等字，将人物感情的转折细腻地描绘出来，比照着描写了两小我物的感情心思。
再者，胜利地运用代指手法。以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指几，在语言上更显凝练，言前人所未言。前已详述，此处即不反复了。
总体而言，那首小令以短短二十三字，却已盘曲委婉的笔法勾勒了生活中的一个细节，实在地反映了做者的心里世界，用语平白如话，而意境委婉丰富，令人不克不及不钦佩做者“把握语言、剪裁篇幅、创始意境的精湛艺术身手”。
《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘照旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在委婉。短幅中躲无数盘曲，自是圣于词者。”笔者认为评述安妥。